3首文字浓艳的花间词，大胆写男女爱情，令人感受刻骨相思
“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？”相思是一件比较虚无缥缈的东西，说不清道不明。人的嘴巴无法说清楚相思是如何刻骨，而诗词却可以把相思之情表达得淋漓尽致。
而《花间集》是一部主要写男女爱情相思的词集，由五代十国时期后蜀人赵崇祚所编，风格与其他诸派词集截然不同，欣赏趣味也颇多新颖之处。
古代士大夫似乎对《花间集》有些偏见，如今的人们倒是能够理解《花间集》中对爱情与生活的描述。
我是真游泳的猫，一个诗词文化爱好者。记得关注我，一起来欣赏《花间集》中3首文字浓艳的花间词，大胆写男女爱情，令人感受刻骨相思。
第1首，《南歌子》：似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜，九衢尘欲暮，逐香车。
这首词的作者是温庭筠。温庭筠是晚唐著名诗人，也是《花间集》的代表作家。他的词作风格多为浓艳华丽，与其诗风多有不同。
这一首《南歌子》所写内容比较简单，就是写一个“浪荡子”见到迷人美丽的女子，按捺不住心中的相思仰慕之情，于是追在香车后面，跟着女子好几条大街。
似带如丝柳，形容女子腰细。团酥握雪花，形容女子皮肤白。这两句文字相当浓艳，直白表现了女子的美。从文字来说，这首词是非常华丽而有吸引力的。
不过，这样追车追女人的事情，在现代都显得有些大胆和过分，让人觉得太过“好色”，一不小心就会被扣上“色狼”的帽子。所以在古代，这样的行为自然也会引起颇多非议。
事实上，许多所谓的“正人君子”是不会有这种逾越礼教的行为的。唯独在诗人这里，仿佛竹林七贤那般，放浪形骸，“越名教而任自然”，为了眼中的美和心中的情，可以大胆到不顾礼教的规范和理智的束缚，进行着“逐香车”这样“轻薄”的举动。
许多诗人正是从这个角度出发，不但不排斥“逐香车”，反而引以为荣，认为这样的行为才是“真性情”，才是没有被礼教束缚的刻骨相思。故而，在诗词传统里，这样的行为反倒是可歌可泣的。
大诗人李白早有《陌上赠美人》：“白马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑搴珠箔，遥指红楼是妾家。”追求爱情的少年，勇敢追逐着香车，终于引起了美人的注意，还留下了下次约会的讯息。
同被收录于《花间集》中词人张泌的《浣溪沙》也是毫不避讳谈“追香车”的浪荡行为，比之温庭筠所写更近一步：“晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。”
狂生追求美丽和爱情，假装喝醉了，只痴痴追着香车，换来佳人一句“太狂生”，这是佳人的愤怒呢还是羞涩呢还是喜悦呢？
整个词戛然而止，却引得宋代词人秦观也效法起来，其名篇《望海潮·梅英疏淡》有云：“长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。”秦观用一个“误”字，何尝不是被男女之情所主宰，故而放浪形骸，大胆追车，以至于用“误”字来自我辩解呢？
这一“追车”的传统，在清代蒲松龄笔下，更是发挥得淋漓尽致。比如《阿宝》篇目中，痴书生孙子楚对阿宝不能忘情，早早在路边等待着阿宝的香车，看到了阿宝之后，更是忍不住追随阿宝的香车：“生益动，尾从之。”这种痴情，最终打动了阿宝。
自然，这种诗词传统里的“逐香车”大胆行径与现实中狂徒的行为不能够对等起来。诗词中的“逐香车”大多表达一种为了爱情奋不顾身，可以突破世俗规范之意，所以读者读来也会感觉莫大感染力。
第2首，《浣溪沙》：握手河桥柳似金，蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴。意满便同春水满，情深还似酒杯深。楚烟湘月两沉沉。
这首词的作者是宋代诗人薛昭蕴。词的内容是写情侣离别之时的依依不舍。“握手河桥柳似金”，这是点明道别的场景。“蜂须轻惹百花心”，这一句笔墨相当大胆，借此言彼，一语双关，写男女分别之时的亲怜密爱，浓艳而不庸俗，却令人浮想联翩。
词的下片主要写离别之时的感触。虽然男女相别，但是别离是为了相聚，所以分别并不会对感情造成障碍，春天之水流，深满之酒杯，形象化的比喻，将男女之间那种依依不舍的感情具体化细腻化了，相当感人。
第3首，《菩萨蛮》：画屏重叠巫阳翠，楚神尚有行云意。朝暮几般心，向他情漫深。风流今古隔，虚作翟塘客。山月照山花，梦回灯影斜。
这首词的作者是五代词人牛峤。牛峤的词作也是以大胆表现男女感情而出名的，他最出名的一首词当是被选入《花间集》的《菩萨蛮》：“玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。”
只不过“须作一生拼，尽君今日欢”，这首写男女向爱的词太过知名，也有太多人讲过，今天我就不聊了，还是聊聊这一首“画屏重叠巫阳翠”。
这首词说“楚神尚有行云意”，“向他情漫深”，直接用“巫山云雨”的典故，所写乃是女子在梦中与男子行“巫山”之事。简单点说，这就是女子的“春梦”。
古代这种事情是不好直言的，尤其是女子的“春梦”，在传统中是禁忌不可言说，仿佛女子做春梦是多么十恶不赦的事情。而牛峤这首词展示了女子在梦中缠绵的情景，用词大胆，文字浓艳，就好像是一道惊雷，确实让过去的人眼前一惊。
词的下片则是女子春梦后的清醒。春梦之中，感情热脸而迷失，等到醒后，却似乎认清了现实。“风流今古隔，虚作翟塘客。”男子的情意不可捉摸，一时热情，一时冷落，何尝像女子那般坚定？
如今剩下女子孤独一人，“梦回灯影斜”，凄凉无比，恰与梦中的欢乐形成了鲜明的对比，令人愈加感叹。也许正因为孤独，女子才会有春梦。可是正因为这春梦，才见出女子的孤独，感受女子的刻骨相思。