写诗押韵容易犯的错误

用 文 字 净 化 心 灵

用 诗 意 妆 点 世 界

烟花三月 童丽 - 对话II古筝与童丽的故事DSD

下面讲一讲押韵要注意的几个问题。前人作诗押韵有所谓八戒，由于诗歌写作的发展，后来又有人总结出几戒。有一些不属于禁忌之列，只是要避免出现，这里我一一展开讨论。

一是平仄混。
初学诗的人往往用韵母相同而平仄各异的字押韵，尤其是现代语中读平声而古时读入声的字，如“石”、“国”、“激”、“昔”等字押韵。有的在不押韵的单句末尾用了平声字，这都是不合撤的。辨四声不但是学平仄的基础，也是学押韵的基础。
    
二是窜韵，也叫“别韵”。
既同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解等等。
    有的人由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。例如“分”字，若用在“新旧两平分”句中，属平声十二文；若用在“你我有缘分”句中，则属去声十三问。所以作诗时，对押韵的字要好好辨认其字义和读音。
平仄两音意义不同者，如：
疏　仄－名词　　　平－形容词
难　仄－名词　　　平－形容词
扇　仄－名词　　　平－动词
烧　仄－名词　　　平－动词
行　仄－名词　　　平－动词

吹　仄－名词　　　平－动词

思　仄－名词　　　平－动词
乘　仄－名词　　　平－动词
从　仄－名词　　　平－动词
传　仄－名词　　　平－动词
闻　仄－名词　　　平－动词
调　仄－名词　　　平－动词
论　仄－名词　　　平－动词
骑　仄－名词　　　平－动词
观　仄－名词　　　平－动词
兴　仄－名词　　　平－动词　
令　仄－名词　　　平－动词　
教　仄－名词　　　平－动词　
分　仄－名词　   平－动词
王　仄－动词　　　平－名词
衣　仄－动词　　　平－名词
冠　仄－动词　　　平－名词
荷　仄－动词　　　平－名词
间　仄－动词　　　平－名词　
污　仄－动词　　　平－名词
中　仄－动词　　　平－其它
长　仄－动词　　  平－长短

漫　仄－动词　   平－形容词　
相　仄－宰相　　　平－互相
燕　仄－燕子　　　平－国名
翰　仄－翰墨　　　平－鸟羽
便　仄－方便　　　平－安静
胜　仄－名胜　　　平－经得起　
为　仄－因为　　　平－作为
雍　仄－州名　　　平－和也

占　仄－占据　　　平－占卜
扁　仄－形容词　　平－名词　
治　仄－形容词　　平－动词
正　仄－形容词　  平－正月
判　仄－判别　　　平－拼着
不　仄－否定　　　平－是否
傍　仄－依　　　　平－同旁
浪　仄－波　　　　平－沧浪
强　仄－勉强　　　平－强有力　
施　仄－施舍　　　平－施行
当　仄－相称　　　平－应当　
称　仄－相称合适　平－称谓
要　仄－要不要　　平－约也
旋　仄－副词　　  平－动词
和　仄－唱和　　　平－合好　
颇　仄－略有　　　平－形容词　
供　仄－陈设　　　平－供给
那　仄－无奈　　　平－何也
华　仄－华山　　　平－华美
禁　仄－禁止　　　平－经得起
殷　仄－雷声　　　平－富　大
重　仄－轻重　　  平－重叠
任　仄－听任　　　平－动词

但有一些字平仄两读，而意义不变

醒　平仄两读，意义不变
听　平仄两读，意义不变
看　平仄两读，意义不变
过　平仄两读，意义不变
望　平仄两读，意义不变
忘　平仄两读，意义不变

  

三是凑韵。
就是在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。这在顺口溜、莲花落和戏剧唱词中是常见的，但若出现在格律诗中那就显得俗气了，并对表情达意有妨碍。
《次韵代留别》苏轼
绛蜡烧残玉斝飞，离歌唱彻万行啼。
他年一舸鸱夷去，应记侬家旧住西。

西施不姓西，这里的“西”字就是凑上去的。西施姓施，因为她住在西邻，所以称为西施。
    
四是出韵。

有的人由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵，例如有的方言中，“魔”、“谋”二字读音差不多，可是它们在《平水韵》中分别属五歌、十一尤，二者不通押；在《诗韵新编》中分别属二波、十二侯，二者也不能通押。如果这两个字在一首诗中同时作韵脚，那就出韵了，这也叫“落韵”。所以初学作诗时，凡叶韵用字，过去未见过先例的，须和韵书查对一下。   
   今人写律诗，中华诗词学会提倡用新声新韵，也可用平水韵，允许双轨制。但一首诗中不能混用。用新声韵写律诗，也必须在二、四、六、八句句尾押平声韵，一韵到底。首句如为平声收，亦应押平声韵。有些诗友写律诗，忽略这些要求，造成“出韵”现象。如有首《庆祝建党85周年》的诗，其中第二、四、六、八句是：“创立巩固新政权，开放引资促发展。独立自主办航天，和谐创新永向前。”“权、天、前”是平声，“展”是仄声，出韵了。

五是倒韵。

就是把一些习惯性搭配词组，前后颠倒过来迁就韵脚。例如：“花葩”、“嫩凉”、“崎岖”等，不能为了押韵而把它颠倒过来，成为“葩花”、“凉嫩”、“岖崎”。如果颠倒过来意思也讲得通，对诗的表情达意没有妨碍，不能算倒韵。如“明月”、“归鸟”、“川流”、“尧舜”、“秦汉”等。然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。
    即把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵，如“江河”变为“河江”，虽然表达了同样的意思，但斧痕明显。
    
六是重韵。

诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

七律《京师废宅》
北宋诗人:张耒    
当道朱门白昼扃，高堂歌吹久无声。
古窗积雨昏残画，朽树经阴长寄生。
问下老人时洒扫，旧时来客叹平生。
艳姬骄马知何处，独有庭花春正荣。

七是复韵。
同义又同韵的字，如“芳”、“香”同属阳韵，“忧”、“愁”同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。重韵和复韵在诗中出现，意思重复，显得单调乏味，必须避免。
    
八是连韵。

连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无间隔。有间隔的使用是允许的，如；我写的草稿诗：《游君山》
雨洗君山净，风吹花芳芬。
月明湘岳北，樯动鹭纷纷。
芬（fen)，纷(fen).就是连韵。
修改一下；
雨洗君山净，风吹香雾熏。
月明湘岳北，樯动鹭纷纷。
熏(xun)，纷(fen )
这样就不是连韵了。如果是三脚韵或有更多的韵脚，只需把同音韵字隔开即可。
    
九是撞韵。

什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚），（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。如；
山林乌啼月痕移， 
云卷风疏竹影低。 
清泪丝丝梦中洗， 
泉声夜落小楼西。 
    请看它们韵母：移yi、低di、洗xi、西xi，第三句的“洗”字与韵脚的韵母相同，属于撞韵。那么，
“洗”字压制了下句的韵脚“西”，使之不能充分发挥。有人在不改变意境和意思的前提下，将原句改成：“梦断伊佳枕满泪”，这样就不是撞韵了。
再如：
七绝 初春小雨 韩愈
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年好去处，
绝胜烟柳满皇都。
    第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。而诗论家们认为：这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字'近’字上，读起来就活了。

十是挤韵。

挤韵也叫犯韵、冒韵。就是在诗中不是韵脚处过多的使用了同韵的字，造成句读拗口。 特别是诗句中的重音节字（一般为2，4，6字）的韵母与韵脚相同，这是诗词创作的忌讳之一。另外，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，更需避讳。
    比如“晚(wan)烟(yan)残(can)”，同韵母，读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。
但要注意，最后的一个字是开口可以，合口不行。“残”字是合口，改成 “晚烟寒”就行了，因为“寒”字是开口，“江南岸”可以，虽然是挤韵，“岸”字是开口。开口、合口要看嘴唇的张合度。

例如：
七绝 泊船瓜洲 王安石

京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸， 
明月何时照我还。 
   “山”字挤韵了，也称犯韵。白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！那么，重心字是哪一个字呢？其实重心就在“照”字上，一个开口，一个重心就化险为夷了。
    
十一是死韵。
如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为“死韵”。我们平常写的诗很多是“死韵”，反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
    活韵是什么意思呢？就是把重音放在第三字或第五字上即可。一般第五个字为最佳。也就是转移语读重心字的位置。语读重心往往是仄声字（去声字）为好。
    如上首诗“近却无”的“近”字，“照我还”的“照”字。均为“活韵”。

十二是三阴平。
一首七绝的三个韵脚如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。 
如“间”“山”“关”在一首诗里做韵脚。“三阴平”破解的办法很简单，唯有用阳平字隔开即可。我们写诗的时候容易忽视这个问题。

十三是僻韵。
僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。
    
十四是哑韵。
哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如东韵之“忡、懵”等字即是。“葩”即花也，而“葩”字不响。“芳”即香也，而“芳”字不响。以此类推，不一而可。
    
十五是白脚连续上音。
（白脚就是不押韵的那几句，每一句的最后一个字），连续上声影响韵律美。
    毛泽东的格律诗连不押韵句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避“上尾”，这是很不容易做到的。如：
春风杨柳万千条，
六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，
青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，
地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往，
纸船明烛照天烧。
三个白脚只用一个上声“往”字，他的绝大多数诗都是这样严格要求的。

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