陈思诚和贾玲的登顶上位，也有我贡献的电影票呐

电影春节档素来造星，陈思诚晋升中国第一位票房百亿的导演，贾玲一跃成为中国影史票房最高的女导演。

哈哈，其中也有我们家的票房贡献来的。我们仨去家门口新开的电影院捧场了《唐人街探案3》和《你好，李焕英》。

话说这家影院去年甫一挂牌就遭疫情，还没起步就停业了，一度以为它挺不过来。前些时日也见它门口鲜有人流，还以为生意清淡得紧，熟料春节档救市相当成功，大年初一去观影时发现大厅堪堪可以用摩肩擦踵来形容了。

从豆瓣口碑来看，唐探3仅5.7分，李焕英则高达8.2分。这也符合我的观感。

唐探3虽然票房一路领跑，但人际口碑传播处劣势，可能拖累它的上限。去年春节档因疫情整个泡汤，唐探3是唯一坚守了一整年才上映的片子，积攒了很多期望值，加之追续集本就是观影人群的一种习惯，因此在上映初期热度最高是早可预见的。

看完唐探3最直观的印象有三：一是全片的日语对白几乎超过普通话；二是，前期宣传声称的密室本格推理雷声大雨点小，整体故事编得并不好；三是日本群星的表现都挺在线，反衬得已主演过多部电影的刘昊然还是演技稚嫩。而最大的亮点，可能是结尾刘德华的一句话亮相，反正是在那会儿影厅爆发出了全场最大的惊呼声。

唐探系列号称是要打造自身宇宙的，对标的可是漫威、DC那些有电影宇宙的大鳄啊。“Don’t get your hopes up”似乎也成了定律。

虽然上映后唐探3在舆论场好不热闹，从唐探3细节、唐探3推理线、唐探3彩蛋，到唐探3笑点、唐探3配乐，再倒唐探3广告植入、唐探3幕后，全都上了微博热搜，关于秦风爸爸是什么身份、思诺是不是Q也引发众网友讨论，但是剧情相较起第一部或者同名网剧，显然很不能打。尤其是案情真相揭晓，原来是一出女儿为报复陷害渣父、渣父为补偿女儿甘愿认罪的伦理闹剧，显得很俗套，没有反转的爽感。

豆瓣上一条高赞短评是这么总结的：全片136分钟，110分钟的跑路+15分钟的父女故事+10分钟的推理+1分钟的广告。

唐探3的故事发生在东京，于是集结了霓虹国群星，妻夫木聪、三浦友和、铃木保奈美、长泽雅美、浅野忠信、染谷将太，个个都是日娱的腕儿啊，也都有在中国流传的代表作。看着他们在一部中国电影里齐亮相，本身也是情怀卖点。也正因日本明星多，所以有那么多日语对白，片中用一个神奇的同声传译耳塞就假装解决了鸡同鸭讲的问题、就假装角色们沟通无障碍，不知道你的感受如何，我反正是觉得出戏，泰国的托尼-贾还讲几句英文，干脆也耳塞解决了算了啊。

让人出戏的还有些桥段，例如马伯骞、程潇等人天降神兵般莫名其妙的出现，例如突然安排铃木保奈美有个双胞胎强行让误会引发搞笑，还有例如关键事件的不合理性：苏察维身份何其特殊且他的遗体是案件最重要证据，可是就那么缺乏保护的放置在停尸间，感觉这种随意性是专门为凑成多方人马偷尸巧遇的乌龙笑剧。

“刘昊然眼神变狠了”也上了热搜，说的是唐探系列里刘昊然饰演的秦风有人物成长，而王宝强饰演的唐仁则三部里都一个样，吹牛、傻笑、沙雕，每一部都有一个他暗恋的女神，且撩女神的言行越来越猥琐油腻。其实说起来，刘昊然或许真的有因角色成长而起的变化，但在和染谷将太的对手戏、和浅野忠信的对手戏、和长泽雅美的对手戏，一对比起来，还是落下风得太明显。

按唐探宇宙的世界观，个体生命不同，但世界善恶总量不变，有人选择黑暗，有人坚守光明。而现实的电影市场是，影片质量不同，票房体量却不断膨胀，有人跨界圈钱，有人业界良心。

据说唐探4要去伦敦，届时难免不让人拿夏洛克来类比，希望不要输太惨才好。

李焕英虽然涉及生离死别，但影片整体还是喜剧基调，两个女主贾玲和张小斐本身就是常演小品的女笑星，加上沈腾的国民度，还有何欢、许君聪、卜钰、魏翔、乔杉等一众喜剧熟脸助力，连贾玲的师父冯巩也露了一脸，主题又是母女亲情，喜剧+温情+群星，碰上春节档的氛围，这就是必杀啊。

再加之，女性导演执导女性题材，是潮流大势。记得以往春节档，很少看到主打女性题材或者以女主为重的，贾玲也算是一吃螃蟹就吃了个大的。

看李焕英时，我有哭。这个哭点也是我认为的，这部片最成功的地方。

这个哭点就是双穿。

原本以为只是女儿贾晓玲穿越到1981年，结果后来反转，母亲李焕英竟也是穿越的！

如果只是贾晓玲穿越，那充其量只是一个loser女儿为了补偿母亲，利用信息差的优势改变一些母亲人生节点的事件结局，让母亲高兴的尽孝之旅，说起来是为了母亲，其实更多是抚慰了自己，或许也会因为细节真实、感情真挚而动人，但母女的双穿，显然让这部片的感动指数飙升一个境界，原来母亲什么都知道，之前种种都是配合女儿，“你以为你已经很爱很爱妈妈了，但妈妈远比你想象中更爱更爱你。”

女儿为了让母亲有看起来更光明舒心的人生图景，推动她做出与实际已发生人生不同的选择，即使那样就没有我的出生；而母亲即使已经预知了人生结局，但她在可以重新选择的时候，依然无悔初衷，还是觉得她一生过得幸福。

贾玲作为跨界的新导演，对于电影语言、镜头把控存在着观众察觉得到的青涩，主要还是胜在取材自身真实经历，主创动了真情，于是观众也共情了。

贾玲前几年就曾以小品形式演绎过这个故事，后来还传出有抄袭争议——不过好像没实锤。

其实片中沈腾啊、陈赫啊等角色都有点工具人，但因为和贾玲的对手戏很有自然的喜感，让片子显得有料，这一方面说明贾玲在电影文本上有功力不足的地方，但另一方面也说明贾玲的选角眼光颇佳，除主要男角色外，连客串的配角也让观众觉得熨帖，例如王琳和丁嘉丽，最绝的是找了乔杉演贾父，哈哈，那何其相似的脸型，绝。

顺便提一句，陈赫是丑闻艺人、屈楚萧也是丑闻艺人，但屈楚萧连累得《侍神令》扑街还出面道歉，陈赫却受影响甚小资源不断，上哪说理去。

穿越是很不现实的，要让观众代入很不容易，穿越的触媒就显得尤其重要，就是什么条件下会穿越，有的是被电击了，有的是掉到水里，还有的是误碰机器，在这部片中，李焕英出了车祸，贾晓玲在病床前哭累了睡着了，于是就穿越了，这穿越也太轻易了。

而李焕英为什么会穿越，而且是和贾晓玲前后脚穿越到同一时空，这点也没给出一个基本合理的逻辑说辞，一切都是靠感情来自洽了。观众或许动了情就顾不上较真了，但对于编剧来说，稍显偷懒。

还有两个让我出戏的地方是，穿越后的贾晓玲，一直就是那一身衣服没换过，也没见脏，李焕英都换了好几套裙子呐；排球比赛那场戏，感觉导演忽略了80年代比赛规则是发球得分制而不是每球得分制。

李焕英母女关系很理想化，是带着导演回忆滤镜的。

但那种“好想妈妈、好想让妈妈高兴、好想把过去没能力让妈妈享的福都补给她”是大多数为人子女者都可能有的心理状态。

李焕英对贾晓玲最大的期许不是读名校、不是月入八万，而是健康快乐。我们都想要这样的妈。

但现实里中国式的亲子关系，往往要不是明火执仗的亲情绑架，要不就是隐形地戴上纸枷锁，而理由可以简单粗暴到三个字“为你好”。

我很高兴我是和我妈一起看的李焕英，我不知道她是否受到了触动，但我觉得能与她相处的时光，本身就很高兴了。

不过我问了我妈，片中那80年代的服化道还原做得像吗，我妈说像。

好吧，导演贾玲还是可以的。