【听名家评诗】（36）
【名家评大风歌诗友会2021第四期作品】
感事
宋善岭（徐州）
人前扇耳光，竟是在官场。
朗朗乾坤下，岂容山大王！
郎晓梅：激愤于现实事件之前，含蓄蕴藉用不上，直率宣泄通常更易为诗人所用。周振甫先生所谓“奔迸的表情法”，忽然奔迸一泻无余。屈原用之，陶潜用之，李白用之，奔迸之法因人而艺术表现各有不同。《诗经》用之云：“人而无礼，胡不遄死？”其实何异泼妇骂街？然而回看前文“相鼠有体，人而无礼”，作为诗歌的原始生态样貌，其用比体，则又不同。或修为不到，今人奔迸之作多有滑于非诗之列者。之于此诗，纵饶我并未十分欢喜其过度直白，但不得不说，宋老师奔迸之作通常胜在以俯瞰的创作视角，提炼升华出常人想到写不到的痛点，即如此诗痛点语词投射于“山大王”。或斯法可借。
画梅
徐晓萍（徐州）
洗砚池头有我思，归来暮岁做花痴。
信回王冕拍书案，呼尔风流共一枝。
郎晓梅：诗化王冕《墨梅》意，牵《墨梅》以解《画梅》，亦颇有余味可玩。然倘苛求以期精进，可拈来《墨梅》诗：“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”较之其以明白文字写流畅情绪以及不俗人格，其境界卓然至今堪仰，《画梅》则略嫌拘泥，凝滞盘桓于前人话语气场之内，未能拓开樊篱以出自我之新境。
夜书
王绪强（徐州）
抱独涵濡墨，窗寒锁夜沉。
笔牵风自去，香诱月来寻。
一帖归清赏，三更怀素襟。
为身长久坐，抒意字如心。
郎晓梅：主题集中工稳端庄之作。但我未能为之所动，细细想来，或可言一家之言两点：一为诗中虚象多而实象少，重虚轻实以至形象性弱，以至读者入境困难，时语所谓“代入感”乏力。二为诗思保守打不开，所有诗句紧紧吸附于标题所限，不敢有些微出离，但恐所谓主题不集中。于斯两点，唐代有周如锡所作《月波亭观书》或可一较：“痴儿事未了，山照已衔西。数曲寻江路，层空步石梯。栖高得月早，壁峭与天齐。往矣初寮躅，摩挲旧碣题。”一则曰，其间意象多实，描摹其境如画，引读者入，代入力极强，而尤以尾联后五字之形象感令读者意绪萦绕不去。一则曰，题为“观书”，但只尾联五字涉及，其他与书全无瓜葛，或谓主题不集中。而其迟去缘由、所行时间路途、书题环境，一一开怀入诗，更见了诗人情味意兴，因之颇为动人。诗须性情，性情多在叛逆出离之际。端严拘谨诗人或可再放开些。
腊八
王怀君（徐州）
腊日瘟君肆，宅家惟盼春。
何妨烹佛粥，但愿绝饥民。
枣豆盈盈靓，原粮颗颗醇。
梅香喜融入，先赠扫街人。
郎晓梅：不拘于腊八煮粥，借腊八煮粥录当下之事，书忧患之心，且尾联赠粥之义举更见诗人真性情，或应老杜风怀。我以为欠在“盈盈靓”“颗颗醇”有文字捉襟见肘之窘，锤炼不足；又“梅香喜融入”句，见未思章法，或可跳离粥本身重新谋得。李白《赠孟浩然》说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”首联出诗之思想即“爱”，所爱何在？在风流天下闻，天下所闻之风流何在？在中两联用举四事，尾联复为中两联作结，给出论断——“高山”，而后再表仰慕之情。此一首即今作文模式总分总之典范。《腊八》第七句总结升华中两联四句，而非继续拘泥于如何做粥，或更佳。“瘟君”所用不宜，“君”为敬称，今人何故敬“瘟”？
大雁塔怀古
蒋继辉 (徐州)
巡栏恰似雁盘空，八水长安气象雄。
百二秦关收眼底，三千汉阙敛云中。
醉人仍数曲江宴，解惑何须天竺风。
欲问当年盛唐事，灞河滚滚自流东。
郎晓梅：首句用塔名自喻借无形之笔墨将“我”加于诗境。二句总括于一“雄”字为诗眼，引发中两联“百二秦关”“三千汉阙”之目所及、“曲江宴”“天竺风”之史所在，尾结以盛唐之思于灞河之流，真得传统端严诗法三昧。炼字自然合势，整体古气雄浑，或不知何朝人作。《沧浪诗话》云：“试以己诗置之古人诗中，与识者观之而不能辨者，则真古人矣。”此诗近之。梅尝赠此语给一喜作老干体的高中学生，期冀他向文向雅，汲取古典精华而后新。在其风向跑偏的状态下不妨矫枉过正。读至此诗，古气纵横之间，梅又觉若有所失。或关乎“而后新”罢。
偶得
宋善岭（徐州）
一从归棹古彭城，白发渐稀心渐平。
偶向山中听百鸟，常于笔下忘三更。
种花半是田园趣，掌勺全因儿女情。
唯有诗魔降不得，诗魔降得又何营？
郎晓梅：妙用顶真反复，尾联叠乎文字、境界双重美感，令不绝啧啧，不舍把玩。窃以为可商榷者一在“白发渐稀”有歧义：至此怡然而生黑发因之白发稀？抑或头已白而至此渐渐稀疏？一在后有“诗魔”，颔联“笔”字换用非诗书笔墨类意象或更相宜。梅窃以为，除修辞要求产生诸如重复叠沓回环之类的效果所用表现文字之外，律诗象事选相关不相近者，打开思路，令诗气自各向辐辏而来，较比辐条相撞相近令语意产生非艺术类重复者更佳。举一例说，李白《赠郭将军》：“将军少年出武威，入掌银台护紫微。平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。畴昔雄豪如梦里，相逢且欲醉春晖。”首联言其职，中两联用“仗剑朝天”“垂鞭醉酒”“爱子吹笛”“美人舞衣”，从不重叠的四个方向而来，辐辏于尾联“雄豪”二字，读来舒适。当然，白诗最后一句“醉”字与第四句“醉酒”重，可知白也纵横捭阖，率性天真，在我看来，虽其风犹令崇尚，亦是诗有其瑕。
眼儿媚·秋霜
王庆元（徐州）
霜雪茫茫出宫门，飘渺跡无痕。姿容如玉，随风旷野，惬意耕耘。 晚秋启幕重阳九，何畏月黄昏。情缘未了，琼楼披素，菊绽缤紛。
郎晓梅：或为初学者。不知到底想表达什么，上下片逻辑混乱纠缠。注意下面几个问题：1.题为“霜”，文又“霜雪”，欲说“霜如雪”，此非譬喻。2.“跡无痕”，如何“琼楼披素”。3.似欲写霜之情怀，先“惬意耕耘”，复“情缘未了”，皆没头没尾，不知从何而来，又因何瓜葛于一词之内。4.“菊绽缤紛”兀然出现，不知想表达霜的什么特质。于新晋词人，咏物词有当代伟人《卜算子·咏梅》可仿。词曰：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”咏梅，正文中不用“梅”字而读者读之亦知所咏为梅，此一可仿者。上片写其他物所无之特性，下片升华写其情怀，似也喻人，层次清晰谨严，全不杂沓，此又可仿者。上下片用“俏”字顶真，令语势顺流而来，上下片浑然一体无割裂之感，是积极修辞之妙，仿之亦当有所裨益。
西江月·赏梅
魏新建（徐州）
雪里嫣红养眼，窗前粉白怡人。仙姿傲骨脱凡尘，冰蕊霜枝飞吻。 花俏不争春色，高标独立芳群。淡香逸韵最提神，撩我文心思忖。
郎晓梅：语词自然，词意明确稳重，上下片分工妥帖。倘再苛求，则有：1.“花俏不争春色”化用今人熟透前人词义，便觉俗了。2.梅早咏滥，难能出新，此词读来庸常，未见新奇，未出性情。今人熊盛元有《雪花飞·己丑元日雪中赏梅》可参照：“香冷幽苔径底，春藏绿萼枝头。笼袖霜阶小立，心自悠悠。 飞雪轻如梦，韶华未可留。携得残寒去也，却又回眸。”下片感岁华不可留，因之结尾出词人流连回眸之状，怀之残寒，摇之淡愁，读者疑入其境，是为赏梅词出新出性情者。3.“淡香逸韵最提神，撩我文心思忖”，虚结寡味。若如李清照《多丽·咏白菊》“何须更忆，泽畔东篱”；《殢人娇·后庭梅花开有感》“莫待西楼，数声羌管”，即便虚想，也以具体可感之形象画境作结，乃可留不绝余味。