明清黄釉瓷器的发展

黄釉是以铁为着色剂，可分为高温和低温两种，高温黄釉以唐代寿州窑瓷器最为著名，低温黄釉汉代就开始烧造，纯粹意义上的黄釉瓷器始于明初，虽呈色深浅不一，由于黄与黄谐音，故称为皇家至尊之色。

洪武颜色釉器物以白釉较为常见，黄釉器物几乎没有。永乐黄釉器物较少，以肥润的白釉为底，罩以浅淡的黄釉，呈色浅淡，釉层较薄。

宣德黄釉不多见，施釉工艺在烧成的白釉器上再上一层黄釉，然后低温烧成，釉面肥厚，由于施釉薄厚不均，故浓处焦黄，浅处泛白。成化黄釉器物的釉面匀净，呈色娇嫩，外底施以白釉，都有青花楷书大明成化年制双圈款。

弘治朝开始，黄釉器物较多，也出现了一些大型器，而且烧造水平有了长足的进步，达到了历史上烧造低温黄釉的最高水平。由于此时的黄釉都是用浇釉的方法，所以称之为“浇黄”，又因它的釉色娇嫩淡雅光亮如鸡油，又有鸡油黄之称。弘治黄釉的色泽娇嫩，釉质清澈晶莹，成为后世黄釉之楷模。

正德黄釉器物较多，黄釉浅淡娇嫩，显得较为深沉，釉面光亮。嘉靖黄釉较多，少数精品釉色浅淡可于弘治器物媲美，但大多数器物釉色较深，釉面鲜亮，肥润，色泽浓淡不均，浅处则发灰白，嘉靖黄釉器物以光素无纹饰的居多。隆庆黄釉少，成色略浓，施釉不匀，釉面欠平整，釉厚处发红，釉薄处泛灰白，接近圈足不整齐。万历黄釉器物传世品极少，釉色深浓，釉层较厚，无娇嫩之感，与嘉靖黄釉相差无几。天启，崇祯二朝不见黄釉，文献亦不曾记载。

清顺治黄釉器物极少。

康熙时黄釉器物较多，以仿明弘治浇黄为主，但色泽微重，釉色略有深浅变化，康熙时还有蜜蜡黄，蛋黄，康熙黄釉除祭祀用瓷外，多为日常生活用瓷。

雍正黄釉器物以淡黄釉最为著名，蛋黄釉是西洋引进的以氧化锑为呈色剂的低温地黄油，这种黄油在康熙时已初见端倪，曾在珐琅彩器物上大面积使用，但真正成熟是在雍正时期，蛋黄釉的成色较传统的交房又更为浅淡优雅，具有粉质感，其次与柠檬相近，故又名为"柠檬黄"，清代文献称之“西洋黄”或“洋黄”，其釉层薄，釉面滋润，传世品中有碗、杯、盘、碟等，雍正时另有黄釉器物，其呈色淡雅，黄中泛白，颇似小米之色，釉色匀净，色深者黄中微泛红色，前者黄中泛白一晚盘较为常见。

乾隆时，黄釉器物明显少于康雍两朝，传统的低温黄釉与雍正朝相差无几。乾隆淡黄釉器物成色极为淡雅匀净，釉层较薄，施釉均匀，没有深浅不一的色差，由于釉中掺有玻璃白，故釉汁混而不透。

嘉庆黄釉器物较少，施釉不匀，波浪釉的现象十分明显。道光黄釉器物较前朝明显增多，有明显的泛红现象，施釉不匀，有流淌，釉面有细碎的开片。咸丰黄釉器少，胎质粗松，胎骨不坚实，釉面光感较差，波浪釉十分明显，并有橘皮纹现象。

同治黄釉器物较为常见，釉色深浓泛红，施釉不匀，釉下都有颗粒状斑点，除素器和刻花器外，以黄釉为地上加彩绘器物较多。

光绪黄釉器物不仅数量多，成色较为纯正，釉质较粗，施釉不匀，釉下有颗粒状斑点。色浓者施釉略厚，色淡者施釉较薄，釉下多有暗刻纹饰，有以黄釉为地上绘三彩、粉彩器物。

宣统黄釉器甚为少见，釉色较光绪时浅淡，但釉质较细，施釉匀净，没有明显色差，但口沿流釉现象较为明显，釉下多有暗刻纹饰，刻画精细流畅，胎质较光绪更为坚致细洁。