一生挚爱，为何杀死相濡以沫的老伴？

人物有限、场景单调的“室内剧”《爱》（2012），横扫戛纳、奥斯卡：

乔治斯和安妮这对80多岁的老伴，出席学生的钢琴独奏音乐会回家，发现梁上君子光顾，小小的不快并未影响他们的心情；

在安妮中风偏瘫之后，二人依旧相敬如宾，尤其是安妮，生怕成为爱人的负担。一切的一切都在显示，这是一部21世纪温暖动人的《金色池塘》。

对哈内克稍有了解的观众隐约有一种不祥的预感，情况很可能不会这么简单。一位拍出过《班尼的录像带》《大快人心》《钢琴教师》，无情地展示生活的本来面目、以惊世骇俗著称的大导演，会将镜头聚焦于家庭小品？

生命如此残酷，它的美就孕育在它的残酷之中：没有生老病死，我们的下一代怎能长大？长大了又哪有生存的空间？

作为退休的音乐教师，子女、学生均事业有成。

然而，青春无敌的学生到访：

让安妮对自己的病痛、衰老更加不堪忍受：

已经没有什么理由继续活下去了，我知道自己的情况只会变得更坏，为什么要让你我承受这种折磨？我不愿再继续，不是为了你，而是为了我自己。

随着病情的恶化，不愿会客、也不愿去医院和养老院的安妮，越来越依赖乔治斯的护理。曾经那么优雅、善解人意的她，被病痛、岁月折磨得失去了人形，时而清醒，时而胡言乱语。

逮鸽子，一方面凸显人物的寂寞：

另一方面也自然而然地表现出跌坐在地的他连起身都很困难，毕竟是80多岁的老人了。本身就需要别人来照顾的他，却要起早贪黑地照料一位偏瘫患者。

相濡以沫或相忘于江湖，究竟哪一个更好？

乔治斯捂死安妮的那一幕，首先让我想到的还不是《深海长眠》、《死亡医生》等直面安乐死的影片，而是爱情经典《37°2》：

1986年，22岁的阿特丽丝·达勒以咄咄逼人的眼神、性感的大嘴和本色到位的狂放演出，完美地塑造了一个愤世嫉俗、象风一样锐利和自由的野蛮女友：

即便在浪漫之都法兰西，当年这部片子也引起了很大争议。开场便是男欢女爱，中间亦有口交和男女主角正面全裸的镜头。贝蒂像一束奔腾在空中的烈焰，陷入无可逆转的抑郁和疯狂，剜掉了自己的一只眼睛。

20世纪的卡门最终无法战胜命运。37°2，只是略微高了0.2°，只是无法压抑对平庸和虚伪的愤怒。上帝看着自己精心打造的尤物走向毁灭也无可奈何，这个世界太脏太不完美，即便贝蒂要求的也并不多。因为怀孕失败陷入可怕的抑郁，崩溃即已不可避免，让玫瑰愤怒而又傲慢地绽放的火焰开始吞噬她自身。

如男友所言，这个世界对于她来说太小了。

将生不如死的爱人留在医院饱受折磨，于心何忍？

为结束贝蒂的痛苦，男友乔装打扮潜入精神病院，杀死了生不如死的她。

乔治斯这么做了，赢得金棕榈大奖，而《37°2》收获的只是巨大的争议，只能说后者生不逢时。

1993年荷兰通过一项“没有希望治愈的病人有权要求结束自己生命”的法案，成为世界上第一个通过安乐死立法的国家；2012年11月，最新的民调显示：86%的法国人赞同安乐死合法化。

两害相权取其轻，但如果至爱亲朋不幸病入膏肓，对于任何人来说都是一个严峻的考验。

爱首先是一种责任和能力。

如果不能给他幸福，至少可以让他不再受苦。

对于那些让爱人在生不如死的深渊中挣扎、受苦的人来说，爱比死更冷，更残酷。