填词入门（其二）

一、对偶

要学填词就先要学会对偶。对偶大抵遵循：“虚实相当，平仄相反。”这一原则。仅举几个例子：

青箬笠， 绿蓑衣。平仄仄，仄平平

驿寄梅花，鱼传尺素。 仄仄平平，平平仄仄

落花人独立，微雨燕双飞。仄平平仄仄，平仄仄平平

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。平仄仄平平仄仄，仄平平平仄仄平平

以上对偶句，平仄相反，语义相当。其中个别字的平仄请查询韵书。如果想练习对偶，最好的方法应是对联。对联的平仄也较为简单：同一句中，每二到三字需互换平仄，每一句中奇数字可变换，偶数字为定格，（对联为奇数字时，尾字不论）举例如下：

1.平平平仄仄，仄仄仄平平。

2.仄平平仄仄，平仄仄平平。

五字联中，1为正格(标准格式)1和2的区别就在于第一个字的平仄进行了变换。

不过，上面的对偶更多用于写近体诗的需求，长短句中的对偶与其相近也就只有短调小令了。长调慢词的中对偶还应遵循“奇偶相生，轻重相权。”的原则。

如：念/柳外青骢别后， 水边红袂分时，怆然暗惊。其中以念字为领格字，领后文中的“柳外青骢别后， 水边红袂分时，”这一对偶句，这就是所谓的“奇偶相生。”至于“轻重相权。”援引龙榆生的一句话：“长调慢词中的对偶， 是变化多端的。 有的和谐， 有的拗怒， 有的亦谐亦拗， 参互用之。”

所谓拗句，首先拗句必须是对偶句，拗句相对来说也有固定的格式和要求，通常分为分成小拗和大拗，小拗通常是指奇数位置平仄格式发生变化，大拗是指偶数位置平仄发生变化。

二、词牌选择

词有婉约豪放这一流派之分，那词牌有吗？有，但并非婉约豪放之别，而是复杂的多，其中句子的长短，韵脚的平仄是主要的影响因素。一般而言，多用长句，多用平韵的长调词牌多用于表现沉郁苍凉之情。多用对偶，平仄变换较多的，多用于豪放词中。多用三言，五言，七言短句，多用平韵的词牌适用于表述缠绵悱恻之情。多用三言五言，多为仄韵的词牌更适合表述悲怆欲发的情感。

可以依据唐宋词格律的中的例词进行分析。

三、选择素材

诗词中常用比兴的写作手法，多借景写情，托物言志。诗词需言之有物，不是所谓的灵光一闪。

举例如陆游的《卜算子 咏梅》

驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更 著 风 和 雨。 　 　

无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作尘， 只有 香 如故。

本词中词人借梅花喻己，梅花贯穿全词，与己不着一字，只写梅花的体态气质，也能表现出词人的高洁的品格和坎坷的身世。这是因为梅花与词人所要表达的情感相近，情景交融自然浑然天成。所以填词前应当先问自己，你要写的景物或事物与你所要表达的情感是否融洽？

四、如何下笔

填词和写作在过程上并无太大的区别。一个总领全篇的开头，一个情节饱满的中腹，一个令人印象深刻的结尾。

《相见欢》

无言独上西楼， 月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断， 理还乱， 是离愁。 别是一般滋味在心头。

开头一句“无言独上西楼”刻画出一位满目愁容的词人孤身登楼的情景，“无言、独上。”从神态，动作两个角度的描绘，让这一画面跃然纸上。月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。不过十二字，却十分详尽的描绘出了词人登楼所见的情景，仰望天空，弯月如钩，不仅描绘了所见之景，而且含蓄的表达出人生的悲欢离合（此词为李煜被囚于汴京时所作。）低头看梧桐，孤立庭中，秋风萧瑟，原本茂密的枝叶已尽数凋零，寂寞的不仅是梧桐。同样被囚禁的词人，心中就算有无限的离愁别恨，在这高墙之内，也无人倾述，寂寞之情油然而生。

“剪不断，理还乱，是离愁。” 古人常用“丝”喻“思”。剪不断的是什么？是思念，是对故国，对过往生活的怀念。无论何种蚕丝，都可剪断，也能整理。可这千头万绪的愁思又如何能斩断，整理呢?此情此景，心中涌上的千愁万绪，最后不过是尝遍了世间的酸甜苦辣，离愁别恨，涌上的“一般滋味”不可名状，也难以诉说，只能强压心底，离愁万种，终不及自家尝过的滋味。

通读全篇，以登楼为发端，中部俯仰之间，写所见之景，引出剪不断理还乱的离愁别恨，最终于汇成一股难以言说的滋味涌上心头。词中直言写情的不过寥寥两句而已，却是情景相融，无一字不在写愁，千回百转，万般离愁涌上心头。一切景语皆情语不过如此。

填词贵在坚持，诸位共勉。下期详细讲平仄与比兴。