松树的画法：松果、松干、松针，简直就是点、线、面的转换
面出枝式画法举要
松树生在高山上或悬岩边，因生存环境的关系和自身成长的需要，往往迎风面少枝，向阳面多枝，所以形成一面出枝。如黄山上一面出枝的松树很多。
第一步：先立松干、生松枝。一面出枝，虽有欹斜但整个树身要平衡，可
直中有斜，但不可歪倒。
第二步：在松干与中枝上勾上松鳞片，根据结构点出节疤（眼），用浓墨先点节眼，然后依节眼勾轮廓。
第三步：在中枝上适当添加小枝，小枝要健挺。
第四步：勾松枝，浓淡墨并用勾扇形状松针。画完整理收拾，即可点苔完成。
两面出枝式画法举要
一般生长在平坦山坡上的松树，树身高大挺拔苍翠，画这样的松树时，松枝要平伸，两面出枝。
第一步：中锋勾枝干，笔要干，先淡后浓，要记住树分四枝的空间感表现，两面出枝时忌对称。
第二步：勾好干与枝以后，画上鳞片，注意要根据树的结构来画鳞片。
第三步：在中枝上再出一些小枝，以便画松针。
第四步：在勾松针时，注意出枝的前后空间，前面用墨重些，后面淡些。
屈铁状画法举要
松树树干是直立挺健的，画中有盘曲屈铁状的树干，其原因是生长的环境不同，石隙间松多曲。画屈铁状松树时，松树旁多以奇石相衬。
第一步：南宋马远多作瘦硬形态的屈铁状松。先干后枝，用笔要加重提按，顿挫有力，小枝也是单锋直写。
第二步：在树干的转折处点上节疤，以圈以点画松干的鳞片，要注意疏密关系。
第三步：勾松针。此松针为扁圆形如蝶状，勾松针时可以由外向里集成一点，不可散乱。
第四步：在松树的旁边加上一组石头，表示生长的环境，用大斧劈皴画出，与松树相协调。
龙爪状画法举要
古人论画松云：木贵虬健老硬，其形势甚多……或如龙怒惊虬之势，腾龙伏虎之形，以狂怪而飘逸，似偃蹇而躬身。在画龙爪状松树时，干枝要环转迂回，舒展中有曲折，有凌云之致，根形像龙爪，紧紧抓住山石，要有力度的体现。
第一步：勾主干。点出节疤，强调龙爪状露根。勾根时要苍劲有力，画出深扎的力度，松才有神韵。
第二步：勾鳞片。勾鳞片时要有虚实轻重变化，松鳞多画在松干凹陷、背光、转折处，松鳞与树干轮廊要贴切。
第三步：在中枝上添上小枝，中锋用笔，行笔要慢。小枝也要注意疏密、穿插，不宜添得过多。留一两根中枝不添小枝为秃枝，不画松针，有久经风霜之感。
第四步：勾出松针，在松树边补上山石。
春松画法举要
松树是常绿树，冬天不落叶。到了春天在老的枝上生出新的枝叶，颜色嫩绿。所以在画春松时，枝要柔嫩些，着色时多用中绿色，显出春天气息。
第一步：勾干与中枝。
第二步：在中枝上适当地加上细枝，形态要柔缓些，因为有些是新枝。
第三步：在干体上勾出松鳞片，由上往下顺勾。浓淡并用勾松针。
第四步：加上松针。先用淡墨在松针上烘染，宁淡勿浓，干后用花青色加藤黄色调成中绿色，加少许墨，使色沉着些加染。
夏松画法举要
夏天的松树茂盛浓郁，在画干勾叶时用墨要浓些，水份要多些，但不能太湿。着色时可用花青色加墨调合成墨青色染松针。
第一步：立干勾中枝。
第二步：画松鳞。
第三步：勾松针。松针要画得密些，用短竖线参差排列成叶，要一组一组地画成盖状，形态要连成片，视觉上要模糊些，墨要润些。
第四步：用墨青色染松针，补以山石与远山，色彩要协调。
秋松画法举要
萧瑟秋风，使万木变得摇落萧疏，树木上叶子的颜色十分丰富，以红黄色为主。
第一步：作悬岩松一株，勾干与枝时要有舒伸屈折、迎风斗雪之势。
第二步：画松鳞要紧依枝干转折的形态结构而转折，不可散乱。
第三步：勾松针，要疏朗，要求有苍石味。
第四步：用赭石色加藤黄色加墨调合成灰赭黄色着干枝。用花青色加赭墨色着松针。在松干加上藤萝并点朱砂色点，增加秋天的意味。最后补以山岩和远山完成。
雪松画法举要（一）
画雪松有两种表现手法，一种以留白烘托法来表现，一种以白粉点厾画雪法点雪。此图为留白烘托法的表现。
第一步：勾出枝干。
第二步：勾出鳞片后，用淡墨侧锋略擦出松针的暗部，待勾画松针时，留出雪的覆盖处，即留白。
第三步：在擦墨处，画出松针，要有长有短。留白处适当画松针和点。
第四步：画面用水喷湿，用青灰色来烘染托出白雪。再用赭石色着染枝干完成。
雪松画法举要（二）
第一步：用长锋羊毫毛笔逆锋画松干下半截的外轮廓，接下来发笔顺锋画松干的上半截及长短不一的松枝。逆锋顺锋互用可使笔墨生动而富于变化。
第二步：进一步添画下垂松枝，使之更加丰富，并在松干的凹陷、背光部皴鳞片。请留意下垂松枝交叉的前、后、左、右关系，不可凌乱、模糊。
第三步：顺着松枝伸发的势勾画松针，松枝左势的松针向左，松枝右势的松针则向右，勾画松针时要笔墨干渴、稀疏一些，如此松针易产生雪意。
第四步：将画面喷湿后沿着松针、松干的外围，用花青色和淡墨，横着染底色，使白色彰显，也可以用花青膏浸开后直接在画上横染，因花青膏胶重，着纸后不产生水渍，最后用淡赭石色在松干局部皴擦使画面产生冷暖的对比。