鉴定范曾字画依据的主次关系

　　范曾大师不但是一名书画家，更是一名国学大师，为当代集书画、文史、国学于一体的大师级人物。故范曾大师的书画内涵深刻，意境深远，颇有收藏的价值。

　　范曾一张四个字的书法，很多商家叫嚷着几十万，如果是真的，范增为税收真的做了贡献，应该评为劳模!如果是假的，你们这是和范增有多大的仇，竟然如此之害他。

　　范曾字画特点：1.察其用笔，范式的一大特点就是追求提按，一笔之内几起几落，粗细变化无度，其细笔孱弱，如春蚓秋蛇，粗划臃肿，状似肥藕;而其侧锋笔法与提按胡乱结合时，写出的线条如肠梗阻，令观者憋闷;其收笔失败最多，失于仓促，笔锋散乱，求飞白而不成，神气外泄。书法用笔讲究粗细之变，细可比游丝，粗可如枝干，但线条要结实，有张力，笔锋自然转换，线断而意不断，推测其败笔根源，应为书写者不懂用笔使转，未解笔锋变化之道，而且惯用死墨，不知墨随心走的道理;从其后期作品看，似更着意自然，波折渐少，有所改善，但又添滑而不爽的毛病，没有从根本上解决，败笔常见。2.看其结字，多以楷书结构为基础，参入行草，作者意在使黑而粗的短划收敛、聚集，细而长的线条延伸、缠绕，以圈住更大的白地，画字风格明显，但由于把握不好点画间的疏密、字形结构内的虚实关系，很多字重 心不稳，结构松散;不少字被着意扭曲，状如受刑之人，不忍目睹;其后期作品，减少了“受刑”的比例，但不少字立在那里，远观象健全之人，走近看，原来肢体已落下伤残;其篆、隶之作，结体徒有其形，大多篆如死树，隶似僵虫，何谈美感?3.再观其章法，少字作品象欲坠的积木，多字作品如乱石铺冈，每个字各自为战，少有呼应，更不用谈什么行气;其排行往往自左向右歪斜，有时前几行还算端正，但后两行又会出现左偏的毛病;其后期部分小字作品，有所改变，但仍显板滞，且一幅之内，重复之字毫无变化，又染馆阁体之病;至于题款字的歪斜、拥挤、大小不得体，以及乱用闲章、印章偏大和钤印位置不当，已是范式作品的通病，在其画作款识中尤为明显。

　　有一个地方只举办一个人的书画展，场面火爆，成 交金额巨大，并且自2004年起就一直持续火爆，成 交金额逐年攀升，可以说是书画界的一枝独秀，这就是荣宝斋举办的“范曾迎新春书画展”活动。“范曾迎新春书画展”是由荣宝斋专门给范曾举办的专场活动，当然，这个活动是有协议的，是范曾与荣宝斋之间的协议，并且从2004年春节就已经开始了，到2020年春节，已经持续了16年。

　　在艺术方面，范曾书画的影响力堪称当代第 一，但伴随鲜花和掌声的大量唾沫和贬低，这也许和文人相轻不无关系。书画之道本身是毫无标准可言，甚至有人认为一个书画大师的名号得来更多的是运气和“运作”，再好的笔墨也能挑出败笔。

　　范曾现为北京大学讲席教授、北大中国画法研究院院长、南开大学终身教授、中国艺术研究院终身研究员。对于年已七十有六的这位大学者、大书画家来说，正是笔会神通之际、人书俱老之年。

　　1984年正式调入天津南开大学，任东方艺术系主任，日本冈山在此期间为其建“范曾美术馆”，为此，他大肆宣传“范曾美术馆”，是当今在世画家第 一个，以个人名字命名的美术馆，为他进一步积攒民众口碑。