编语：佩索阿曾经说过：“我认为，我深刻感觉到自己与别人格格不入的原因在于，大多数人用感觉去思考，而我用思考去感觉。”于是，在他的《斜雨》《牧羊人》等等诗作中，都看到了“思考”支配着“感觉”的影子，感受到了那个虚幻的、强大的精神世界。
我相信每个人写诗的方式方法都是不同的，一首诗篇的浑然天成，融合的是诗人独特的才情和精神世界的反映，包含但不仅限于看到的、听到的、联想到的、描述到的、修辞到的等内容。而佩索阿的诗歌理论“用思考去感觉”的哲学意义，正是人与自然的角色转换，相互融洽，虚幻与现实的结合。后来我又听到著名诗人褚佩荣老师说：“有人问我诗歌写作该具有哪些重要素材，我的回答是想象力、表达力和入世之心。”当我们把两者结合时，奇妙的事情发生了——
我们自己不再单单是“自己”，诗作的中轴线更加清晰，幻化出的意境和真实的世界更加紧密相连，每一行文字后面的寓意不单纯是刻意作出的“猜字游戏”，我们用各个不同角度去看待各个不同东西，从而产生的修辞出现了更加强烈的穿透力。当然，即便是“出其不意”比“按部就班”来的精彩，天马行空的想象力也是需要服从具体形象的事件或者环境的，不论是放大或者缩小自己的视野，都要拥有一颗入世之心，从生活的底层攀升到“意境”的高度。
请欣赏下面两首精彩的诗作和诗评。
主持人：王武臣
路垚赏析：以石头作为意象，是诗歌中常见的表现手法，石头坚硬，对所隐喻的事物也是褒贬不一，通常都是作者以物喻人，以物说事，借以达到一定的抒发感怀目的。本诗中诗人以石头为意象，既点出了困扰人们生活中的痼疾，“比如孤独/病痛/贫困/乃至死亡/它们像一块块石头/堆砌着人间的空寂与苦难”，又进而影射那些僵化的思维，面对困难不是寻求解决困扰的钥匙，而是选择与问题对峙，颇有些意气用事的冲动行为。看得出诗人心境是明了的，是有感而发的。这些困扰是人们日常生活中无法回避的痼疾，固然是令人郁闷和伤感的，然而，摆在眼前有不同的选择，是选择受困于这些羁绊而被束缚，或是选择对峙，或是其它更有效之法。其实诗人心中早已有了答案，那就是站在更高处，看得更远。“我必须接近更高的阳光/去打开一条河流生锈的部分/让发光的事物/在体内穿过黑暗/抵达心灵的属地”，接着诗人笔锋一转，将心中郁闷托出，而不是像“有些顽固的思想/却依旧坚硬/它们选择与石块对峙”。此刻，诗人的心境全然释放，心灵之窗被打开，也使人看到事物的矛盾体现了思维的多样性。随着时光的推移，终能体现其本质所然，正如诗的结尾所述“听时间流水/洗劫执念里残存的疑惑”，诗人坦露心声，也让诗的意境达到升华。全诗语言朴实，有意境，有高度，平实中透着幽远的追索。诗评人简介：路垚，江苏人，文学爱好者，作品散见《当代诗歌地理》《安徽诗歌》《山东诗歌》等平台。诗观:用心声去追索诗的远方。喻凤鸣赏析：初读作者这首《变迁》，脑海里不由自主弹出贺知章的《回乡偶书》来：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来”……虽彼此相隔朝代甚远，但在诗意的相逢里，却又如此的近。同样是对人生易老，世事沧桑及物是人非的感慨，对于久客异乡的游子来说，故乡的一草一木，无不在记忆的深处啮啃。正如作者第一节中，把“乡情”比作“井”、“月亮”隐喻“岁月”，通过“枯竭”“走远”“盛满”这一连串饱含深情的词语，把这种难舍离的故乡情结用欲拒还迎的方式表达出来，显得既深情、饱满，又真实。“裹着记忆走远了”，“记忆”真的“走远了”吗？没有！“空井，盛满悄无声息的过往”，它依旧在心底最深处掩藏、荡漾。感情回环，弹力十足，足见作者文笔流畅、功底深厚。第二、三节，通过“老”“少”的对比，更突出作者面对熟悉而又陌生的故乡，难以平静的心绪：“头染白霜的人/颤巍巍，拐杖在井口旁/喃喃自语”，记忆的深泉再一次喷薄而出：“咣当咣当，斑驳的旧时光/在回响”……从诗歌技巧上讲，既拉伸时间的宽度，又夯实了诗意的厚度，为结尾作好了层层递进的铺垫。一首好的诗歌，不仅语言优美，而且逻辑通顺，读起来畅达，不磕碜，读后能让人若有所思或耐人寻味。这首诗毋庸置疑是具备以上特点的。且作者基本功扎实，用词精准，如“颤巍巍”“喃喃自语”上下连贯，让一个久别故乡游子的心、神、貌在两个词语里概全。第三节，从儿时的顽皮着笔：“往井里扔下好奇”，一般人会扔下“石子”，而作者却用描述（好奇），而不用陈述（石子），大大提升诗歌的意境。同样的手法在最后一节也运用自如：“回荡的捣衣声，让村庄失眠”，“失眠”的本是回乡的游子，是人，而不是“村庄”，但作者用“村庄”来作载体，显然，后者更有感染力！“咣当咣当”“捣衣声”等词语极富生活情趣，且有代入感。无论故乡如何变迁，但心里的故乡始终还是初见的深恋，结尾再一次把思乡的感情浪潮推了又推。整首诗感情自然，语言朴实、凝练，接地气！细细品读，诗语诗境宛如摘下墙头的那把旧马头琴，每拉一下，心就跟着弦颤抖一次……诗评人简介：枫茗，实名喻凤鸣，湖北竹山人，作品散见《鸭绿江》《长江诗歌》《青春诗刊》《北方诗歌报》等纸刊和网络平台，诗观：以至简诠释至真、至善、至美，诗意地生活。
02
编者按：乡愁，是几千年来文人墨客经常创作的主题，最早出现在《诗经.河广》中的乡愁，和我们今日所表达的乡愁，实际上没有什么不同。
诗经.河广
谁谓河广？一苇杭之。
谁谓宋远？跂予望之。
谁谓河广？曾不容刀。
谁谓宋远？曾不崇朝。
人们往往沿用着“美酒、明月、古道、深秋……”这一系列的意境，渲染成自己浓郁的思乡情，越想越愁。乡愁，犹如一杯甘醇浓香的老酒，裹挟着丝丝缕缕的时光味道，在记忆深处静静停留；又像悠长静辟的阡陌小径，参杂着清清淡淡的泥土香味，在深情款款中缠绕深幽。
即便每一个人眼中的故乡都不同，每个人的作品也不同，但故乡是人的根基，是灵魂的归处，不管走到那里，对故乡和亲人思念着的淡淡哀愁，都值得我们去回味，去寻觅。
请欣赏下面两篇关于乡愁的精彩诗作和诗评。
主持人：王武臣
诗友冯克友的新诗《乡愁》短小而精干，小篇幅，大容量，读来牵心扯肺令人心动！诗人选取元霄节万家团圆人心思家的特定时境，将自己置于背井离乡独在异乡为异客的乡愁者的角色，生发出触人痛点的离情别愁，让整首诗盈溢出现实主义和浪漫主义的情调，不是悲情地渲泄，而是乡愁地渲染。“故乡仅局限于想象/元霄节的烟火紧急升空后/乡愁被再次放大”，元霄节本来就思乡思亲，好想回家与亲人团聚，却身在异乡难以遂愿，一股乡愁从心底冒出，不料突炫一道升空烟火更让乡愁扩展放大。既含悲情，又不无浪漫。“异乡的月亮/被我无辜赖上”，且把他乡当故乡，此时明月照故乡。无限乡愁赖上天的月亮肯定不对！故诗人用上“无辜”二字，使乡愁变得生动鲜活且极具感染力！“我是一条/背井离乡的鱼”，元霄节不能与家人团圆相聚怪不得谁，凭添乡愁只能怪自己是一条从故乡游出来的“鱼”。并且“一直游到了深水区/故乡时常浮上夜的水面/叼食着我的目光”。乡愁的渲泄不是怨天尤人，而是现实境况所决定的。“我唯一能做的/是给现实俯首称臣”！把乡愁的现实根源呈显给读者，既体现了诗人的豁达，又深化了乡愁的诗意内涵，给读者营造出感同身受的效果。诗评人简介：田德清，笔名田边。《中国乡村》认证作家，《齐鲁文学》签约诗人。著有《知了集》，作品散见《世界诗歌网》《中国乡村》《楚文学》《東坡文艺》等数十家微刊和纸刊。诗观：诗是自然与社会碰撞心灵的宠儿。这首《乡愁》写的小有情调，这类题材古往今来写的也非常多，最著名的就是余光中所写的《乡愁》一诗，具有以往乡愁诗所不可比拟的广度和深度，让人望而怯步，无法企及，一般的诗家已不敢再去触碰类似这样的，与大师相媲美的题材。而眼前这首《乡愁》，作者用笔让人眼前一亮，读来感到诗味浓浓，且很有情趣和张力，让一首小诗充满着四射的活力。作者在构思上，并没有流于空泛的抒情中，而是有选择的表达，在意象撷取上选取了“月亮”和“鱼”这两种，既让人感到思乡的联想，又让人体会到远离故乡的思念情怀。诗中作者的思乡情感也是采取递增的，由开篇的“仅局限于想象”，到“元宵节/乡愁被再次放大”，也让我们看到了作者此刻，内心的思乡情感急剧上升过程，月是故乡明，这是凝聚了千百年来共同的思乡情怀，从李白的著名诗句：“举头望明月，低头思故乡”。到杜甫的：“露从今夜白，月是故乡明”。无不对故乡寄予了深深的思念情怀，而“月亮”是古今文人雅士抒发思乡情感的最好的意象，被广泛引用。作者接下来又以“我是一条背井离乡的鱼”作为意象来比喻，更让人看到游子远离故乡，但思乡之情从未忘怀的情景，“故乡时常浮上夜的水面/叼食着我的目光”。结尾一句“我唯一能做的/是给现实俯首称臣”，也彰显了作者眼下不能归乡的无奈之举。诗虽短小，但诗味浓浓，唯一不足的是第一人称“我”用的较多，如换成意象词效果会更好。诗评人简介：路垚，江苏人，作品散见《当代诗歌地理》《山东诗歌》等平台和期刊。诗观：用心声去追索诗的远方。本期主持：王武臣，现任齐鲁福建文学社诗评员。
本期审编：刘军华
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