弘一法师四字绝笔曝光，“悲欣交集”是书法的最高境界，终得圆满

走在大街小巷，我们都能够听到这样的歌声“长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”，这样朗朗上口的歌曲，很多人却不知道出自谁之手，虽然唱起来很轻松，和上口，其实这首歌曲就是出自弘一法师李叔同之手，他不仅在歌曲、诗词上有所成就，而且还在书法上有突出的表现，他的书法分为三个不同的时期，这三个不同时期的书法演变，也是从俗到佛的演变，下面就让我们对比这三个不同时期的书法作品，一同感受他书法的独特魅力。

可能很多了解李叔同的朋友都清楚，就连南京大学的校歌都是出自他之手，可见他是一位多才多艺的人，只不过，他最终的人生终点却选择了出家，他在人生的不同时期，书法所表现的魅力是有所不同的，尤其是早期的李叔同，不但才华出众，而且还很招女孩喜欢，就连日本的妻子都为他肝肠寸断，其早期的书法作品，始终透着一种刚强，尤其是以碑为主要格调，笔笔见方，力透纸背，每一笔，每一划，都像刀刻的一样，入木三分，不仅如此，线条又粗又重，给人一种踏实稳重的感觉，功夫很是深厚，而且转折之笔，非常方绝，力道很足，不愧为书法大咖。

而中期作品却又开始变得的相对阴柔了一些，尤其是反应在点画上，线条细了很多，而且不仅了那种险绝的特点，尤其是笔笔见方，很多点画开始逐渐圆化，而且圆化的还非常明显，而在字形上也不那么方正了，似乎有一种放下的感觉，这个时候的李叔同，也开始逐渐转变了，人生也出现了很多变化，到了出家之后的李叔同，书法风格大变，根本找不到方笔了，犹如孩童体一般，甚至有人认为这是十足的“江湖体”，是“丑书”，尤其是他的绝笔，根本不是在写，好像是在画一般，寥寥数笔，不见了以往的精气神。

尤其是他所写的四个字“悲欣交集”，更加散淡，无神，有人说这就是绝唱，三个不同时期的书法演变，也是从俗到佛的演变，对此分享你的看法。