康秉钧：世有裘腔莫忘本贞
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汪本贞先生被尊为净行琴师楷模，“一双手能让胡琴说话，两根弦更使裘腔生色”，这是欧阳中石先生曾为京胡演奏家汪本贞先生题写的，由此足见汪先生琴技之高明。
京胡演奏家燕守平也在他的论文《率性本真亦琴风》中，具体分析了汪先生京胡演奏中的精神风采，并罗列了汪先生在京胡演奏继承、发展和创作方面的功绩。裘盛戎先生更有一句“世有裘腔，莫忘本贞”的肺腑之言，从这句话中不难看出裘先生对汪先生的崇敬和感激。
我的父亲康君彤与汪先生是很好的朋友，他们曾于上世纪40年代在一起共事多年。上世纪50年 代时，父亲在北京京剧一团为李万春、李小春、李砚秀操琴，汪先生在二团为裘先生操琴。那时我经常到剧场看戏，更爱看汪先生操琴，就是后来到了中国京剧院工作，也常常去找汪先生，他为我 吊嗓子、说戏、讲发声的情景和他对我的教导，至今我都不能忘怀。
60年代中期，不演传统戏了，裘先生、汪先生也很少参加演出，主要从事剧作工作。那时汪先 生常在家听广播电台播放的样板戏，并对照曲谱练琴。他还主动请刘秀荣、高玉倩、吴钰璋等主演给他说戏，说谁给我说戏我就请谁吃西餐，西餐在当时是很贵的。汪先生这个艺术家的学习态度很让人感动，人们更加尊敬他。汪先生当时经常为裘先生、张君秋、方荣翔、毕英琦、林雅雯等人吊嗓子，而像当时到北京来的《智取威虎山》、《海港》、《龙江颂》几个剧组中的马锦良、尤继舜、高一鸣、孙美华及北京的刘明等人，也都是汪先生家的常客。他们几位虚心向汪先生求教，汪 先生也虚怀若谷地向他们学习。
记得70年代的时候，北京举办“样板戏”学习班，全国很多剧团都到北京来学习。他们中的很多人对汪先生很敬仰，很喜欢他的艺术，到家中请汪先生给说戏、吊嗓。这个时候汪先生的身体已经很不好了，我们很心疼汪先生，劝他老人家休息会儿，可汪先生仍不顾病痛，满足客人的希望和要求，送客人走后，汪先生说：“人家老远来看我，请我给吊一段，不满足人家过意不去呀! ”这就是汪先生，这么多年来，对待学生学戏他总是无私传授，对待朋友他则真诚相待，有求必应，不求回报。
汪先生名气不小，且身体又有病，但他还是积极响应党和政府的号召，动员、支持自己的女儿汪锦生到新疆去锻炼，边读书边学习京胡的儿子汪叔夜也被他送到军队当兵学习。
l976年，“文革”结束了。汪先生虽然身患重病，但心情是愉快的。一天，北京京剧团的贺永祥去拜访汪先生，对他说：“告诉您一个消息，沈宝祯要排《逼上梁山》了! ”汪先生听到此，很是兴奋，立刻从床上坐起来说：“是真的? 太好了! ”大家全明白，这是个暗号，预示着很快可以演京剧传统戏了。待贺永祥走后，汪先生跟我说：“咱们喝点酒吧! ”我说：“您身体不好，医生是不让喝的。”汪先生说：“我真是太高兴了，有些戏慢慢的也该磨叨磨叨了，不应该丢掉哇! ”我知道，他说的是传统戏。
然而，1977年4月11日,我们尊敬的汪先生却因病情加重永远地离开了我们。相信汪先生的京胡演奏艺术和他的精神会永远留在我们心中!