方寸之间有天地——林秋蔚小幅水彩作品
秋哥坐下来写生,总是先抽一根烟的。
烟燃尽了,他会慢悠悠地把烟头投进随身携带的小铁盒,扣好盖子。
他从不画照片。
有一次,他和我们分享他试图在家画照片的经历。
早晨吃完饭,开始把他以前拍的照片翻出来,左选右选,比皇帝选妃子还难……
然后到了午饭时间,去吃饭了。
午饭过后,继续左选右选,比皇帝选妃子还难……
然后到了晚饭时间,去吃饭了。
在自然中画画,选择对象,思考如何表现,他只是一根烟的时间。
他善用大刷子,最近我观察到他的刷子渐大了,随之淘汰了以前割过隔断的调色盒,换成一个大陶瓷盘子,像是医生手术用的那种,大刷子配大盘子,鱼得水的感觉。
他的车载音乐总有边疆异域风,那首《西海情歌》就有好几个版本。
我和小菜调侃过秋哥,你上辈子可能是藏族。
今夏,秋哥去了西藏,在雪山背景里,笑得像个两百斤的孩子。
艺术是情感支配行为的直接记录。
秋哥的水彩世界即是天地有大美,他身处其中,完成感动自己的作品,再感动了我们。
——小喬眼里的秋哥
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画家介绍
小画幅大方寸
——读林秋蔚先生水彩作品手记
文/黄永生
从小张纸开始画,越画越会画,尺寸也越画越大,大尺寸画幅的作品,才有入选大型画展机会。套用不想当将军的士兵不是好士兵的说法,不想参加大型画展的画家不是好画家,这个比喻可是乱了套的问题,要得罪一大群画家,奉劝大家千万不要信绝对判断,绘画成功与否不存在绝对的说法。秋哥是一个把绝对判断挡回去的人,也是一个从大尺寸越画越小、越小越好的画家。
每次与他一起去写生,旁观者把他视为富裕之人,胶质丰裕面容端庄,脸大耳垂口方,他以一只硕大黑脚作微信头像标志,大几乎概括了他的典型特征。还有一双大手,拿一把大刷子画水彩,那时候他用半开纸,对很多画家来说算很大的画幅了,他一副闲庭信步从容状态。大幅作品画完了,抽一支烟后离吃饭还有段时间,他取出小尺寸纸张再画。久而久之这个很平常的习惯,渐渐成了他最喜欢做的事情。用最短时间画最快的作品,一起写生的画家还在一幅画里纠结,他已经画了好几幅,让旁边那个认真的画家很沮丧,他抓住那个最鲜活的感觉,关键是那个鲜活感觉还特别有形式感。将那些复杂对象用最简单色块画下来,这样就有时间抽一支烟,这好像是前后关系,假如把这个前后关系反过来,为了有时间抽一支烟,他就要做偷工减料的取舍。偷工减料容易,要看到那个形式感却很难,抽烟为了思考那个很难问题吗,尼古丁使神经处在某种状态中,兴奋、敏感、遮蔽、穿越,一下子抓住那个最鲜活的第一印象。
感觉来自印象吗,当然是经过一番详细观察,他认真的打稿子,从不考虑那些概念,他讨厌那些与操作无关的思考活动,画画是一个很当下的操作,这之中所有的可能性悄然而来,与生俱来的本性,率真、不拘小节,抓住大感觉,在有限的尺寸里把自己做大。做大是他的审美尺度,在那个点上,形式感与他的外在连在一起。假如将那个点放大,可以看到外在是内在的呈现,外在可以画出来,那些内在画不出来,却影响那个外在的判断。他时刻避免陷进去,不陷进去那些细小的坑里,用心感悟那些生活的沉重,却以轻松线条块面色彩反讽沉重的生活。
画友喜欢他的作品,欣赏他画画的语言形式,似更喜欢他说话的形式。他有一个正面答案却不作正面回答,他有判断标准却不对一件事做判断,他介绍去写生的地方总是显示他很棒的美食判断。酒足饭饱之后想他的画,何妨不是与他的性格天衣无缝,他的小尺幅画作无一是判断式作品,他从不对那个对象作正面回答,却比那个真实对象更加真实,他的作品是本性的诠释。因此不仅画家本人还有看画的人都不会陷入沉重感觉,因为快乐所以画画。
2021年7月19日
林秋蔚水彩作品
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《水边》26×26cm
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《凉亭》26×26cm
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《老屋》26×26cm
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《炎炎》26×26cm
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《如春》26×26cm
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《惊鸟》26×26cm
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《土楼》26×26cm
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《晨起》26×26cm
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《神佑》26×26cm
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《红岩》26×26cm
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《休渔》26×26cm
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《逆光》26×26cm
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《远村》26×26cm
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《幽巷小隐》37×37cm
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《岁月痕迹》37×37cm
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《花开门前》37×37cm
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《鱼塘晚风》37×37cm
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《苍桑往事》37×37cm
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《江南无雨》37×37cm
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《早春二月》37×37cm
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《似晴还雨》37×37cm
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《落日余晖》37×37cm
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《阳光之下》37×37cm
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《静谧小镇》37×37cm
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《昨日辉煌》37×37cm
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《雨巷》31×23cm
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《扬帆》31×23cm
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《堤内》31×23cm
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《安居》31×23cm
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《度假》31×23cm
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《韶华》31×23cm
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《心海》36×26cm
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《信步》36×26cm
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《孤独》36×26cm
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《波光粼粼》41×31cm
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《祈盼归航》41×31cm
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《繁枝飞流》41×31cm
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《绿掩红楼》41×31cm
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《潮起潮落》51×36cm
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《平湖春色》51×36cm