山水画的设色基础技法分享

树的设色

树干浅绛设色

(1)在画好树干墨稿(包括淡墨渲染)的基础上,用淡赭石施色一次,阳面适当留白。

(2)用藤黄加少许花青调成绿色施色一次,注意皴染虚实,突出近树。

(3)以赭石、花青调成赭灰色,在阴面、凹处再染。

(4)用墨统一勾点。

以下各图例均在淡墨渲染基础上进行设色介绍,不再赘文。

鹿角枝设色

  • 此法最宜画初春或深秋之树,倘画初春之树,枝干徊带绿色,枝上可加嫩绿小点(如图十二);倘作深秋霜林,则以朱磦、赭石等色杂点红叶。

夏树干枝根设色

  • 夏季,树的树干偏于青绿,注意向背的色彩虚实变化,露根用赭绿,适当皴擦,以表现根的质感。(图十三)

霜林设色

  • 深秋霜林设色以红、赭、黄杂点树叶,点要有大小、疏密变化,用笔中锋。丛林设色应突出主树,注意前后虚实,近者清晰,色彩富有变化。远者要虚,色彩层次变化不多,比较模糊。几根树的色彩总体看是一致的,但又各有特点,避免雷同。(图十四)

蟹爪枝设色

  • 蟹爪宜画寒林,有雪压霜榨之感,图中灰色树先用淡赭作枝干,再用花青加墨作干枝凹处,适当在阳面枝干上留白;赭色树在淡赭作色基础上,用赭石加墨深染阴凹处,最后用墨勾点。(图十五)

点叶(椿叶)设色步骤(图十六)
(1)淡赭黄染;
(2)汁绿渲染;
(3)用朱砂、赭石接染叶尖;
(4)汁绿罩染。
点叶(梧桐叶)设色步骤(图十七)
(1)赭石加淡墨染;
(2)用酞青染;
(3)用汁绿染;
(4)花青罩染。
夹叶(枫叶)设色步骤(图十八)
(1)用赭石加藤黄染;
(2)赭石加花青染;
(3)赭石加朱磦再染;
(4)用朱磦罩染。

松树设色步骤(图十九)
(1)淡赭染树干,适当留白,淡墨加花青染松针;
(2)用赭石加淡墨在背阴处、凹处、树干靠叶的地方渲染;叶用酞青加少许藤黄渲染;
(3)枝干适当加染绿黄,叶的阳面也加染绿黄;
(4)干节、皮层处适当用墨勾擦提点。

柳的设色(图二十)

  • 柳的设色方法较多,《芥子园画传》中介绍,有勾填、渍染、墨丝点绿等法,这里仅以渍染法作一介绍。
    在墨稿基础上,以汁绿染后,部分地方可罩染花青或赭黄;枝干与前面树的染法基本相同。柳属灌木、质软,设色时尽可能体现这一特点。

柏树设色(图二十一)

  • 用淡墨先染一次干、枝、叶,注意前后向背;而后用淡赭加少量藤黄薄施枝干,适当留出阳面飞白,叶用花青全染一次;用赭石加适当花青、淡墨在枝干凹处、背阴处提染,叶用花青加少量淡墨在叶茂密处再染一次,最后统一勾点,设色时注意体现柏树的质坚、皮列长等特点。

春季丛树设色(图二十二)

  • 丛树的设色,既要注意各种树的色彩特点,又要注意整体色彩的统一。这里以春天杂树为例,其整丛树为黄绿色调,但各树的嫩绿、汁绿、深绿、葱绿、蓝绿色度不一样。此外,适当施以对比色,如夹叶树的枝尖部分叶片点以轻淡的胭脂,这样既色彩有变化,也能恰到好处地表现嫩叶的质感,其设色方法步骤同前。

秋季丛树设色(图二十三)

  • 秋天,阔叶树有的落叶,有的不落叶,不落叶的部分树仍保持绿色,部分树暂不落叶则变为枯黄或红色。针叶、柏叶还保持着绿色,竹子虽也基本保持绿色,但却趋于黄,所以画秋天的杂树,则应抓住秋天红叶这一特点来统一色调,绿的叶不可太绿,也应有赭红的成分,这样画面色彩才会和谐。

芭蕉设色(图二十四)

  • 芭蕉色彩老嫩有别,干叶不同,设色要有区分,一般先以淡墨染出阴阳向背,叶以花青为底色,干以黄绿为底色,再以汁绿或深绿分别罩染,嫩尖部位适当接染胭脂,最后用墨勾勒。

石的浅绛设色步骤(图二十五)
(1)淡墨染出阴阳向背,阳面适当留出飞白;
(2)用赭石渲染;
(3)坡染淡曙红,背阴处施以淡绿,石的阴面施汁绿,阳面辉映一点橙色(稍近的阳面)或淡曙红(稍远的阳面)。坡石的红、绿色相互交辉,有如和谐的交响乐;
(4)用墨统一勾点。
以下各图例均在淡墨渲染基础上进行设色,不再赘文。

披麻皴设色(图二十六)

  • 一石设赭黄色,以赭为底,背阴处染螺黄色(墨加藤黄);一石设紫红色,以赭为底,背阴处染紫红色(胭脂加少许花青),阳面为橙黄色(藤黄加朱磦)。

解索皴设色(图二十七)

  • 主调为绿,其法与浅绛设色无异,阴处适当用了赭石、朱磦,与大块青绿形成对比,此石一般置于树荫下。

大斧劈皴设色(图二十八)

  • 主调为青,其背阴处也适当用了赭、朱磦与大面积的青色形成对比。此外,注意了色彩的辉映。石下暖色影响靠近石的绿草,使部分绿草也有暖的感觉。这样色彩既对比而又统一和谐。

荷叶皴设色(图二十九)

  • 此图的设色界于浅绛与小青绿之间的和种老绿色调,在赭黄的基础上,近处石的阴面施嫩绿,稍远石的阴面施淡螺青,阳面适当留白。

云头皴设色(图三十)

  • 先用赭石染,再用螺青(淡墨加花青)染,部分地方以螺青加赭石再染,最后以汁绿染苔点。

山的设色步骤(图三十一)
(1)墨本;
(2)用淡赭石染;
(3)淡墨加花青染背阴处,突出部位染花青,阳面适当留白;
(4)适当勾点。

深远设色(图三十二)

  • 在赭石基础上设汁绿、深绿、蓝灰、近绿、远蓝灰,逐渐过渡,云以极淡墨勾染,再用淡赭染,以赭石加花青渲染云层,用笔注意流畅自如。

高远设色(图三十三)

  • 以赭黄为底,螺青渲染,注意虚实向背,顶部阳面施以淡绿,最后统一勾点。

平远设色(图三十四)

  • 在淡赭基础上,由近及远,由重色到轻色染以石青、绿、绿灰色等,树点染汁绿。渲染时,适当留出云雾。

乱麻皴设色(图三十五)

  • 以淡赭石为底,施以花青,再以花青调赭石施阴处后,以酞青调藤黄罩阳面;峰峦处设以曙红以求一变,但不可过红,阴处间以汁绿,其变化自然融洽。

石壁露根设色(图三十六)

  • 以赭色为主,在赭石基础上,用花青调适量赭石渲染阴处,突出虚实,阳面留出飞白,坡侧、山脚、树薄施汁绿。

平田设色(图三十七)

  • 以赭色为主,路径、岸边以赭石、淡绿设色,田与树施以汁绿,田中的绿不可平均使用力量,注意浓淡及虚实变化,水用花青渲染,不要留笔痕,接近岸边水色稍深。

坡陀设色(图三十八)

  • 岸为赭黄,背阴处染以青紫色(花青加曙红),水染以花青,而后再薄施酞青和少许藤黄。染水也要注意虚实,留出雾气。

云流断泉设色(图三十九)

  • 以赭石为主,用花青加少许曙红渲染云及云以下的泉水的虚实,上部泉流主要以花青染,部分地方施少量赭色或少量淡曙红,突出近处山石和云泉的表现,用笔随墨道。

瀑布设色(图四十)

  • 以赭石为底,用花青染出阴阳向背,用石绿薄施山顶,用赭黄薄施瀑布,靠山石部位适当薄施花青或汁绿,树染以汁绿,整个画面突出雨后山洪瀑布的感觉。

水波青绿复色设色步骤(图四十一)
(1)淡墨染出阴阳向背,注意水的波折起伏虚实,用笔随墨道;
(2)薄施淡花青,近处浪花适当留白;
(3)用花青加赭染,分出向背,留出浪花;
(4)用酞青加少许藤黄罩染,注意向背,适当勾点。

祥云浅绛复色设色步骤(图四十二)
(1)在勾云墨稿的基础上,随云走向,薄施一次淡赭;
(2)红云以赭石,青云以花青,白云以淡黄,突出云头向背进行渲染;
(3)以适量曙红调花青,烘染背阴处及天空,留出云的部分;
(4)在赭红云头上适当施以淡朱磦,青云头上适当施以赭石、紫色、淡黄,在白云的上端施以淡黄,使整个云天统一。
这种彩云法适用于某种特定环境。

小写意人物设色(图四十三)
矿物色、植物色都可以使用,人面一般施以赭黄,衣着各色均可。设色不宜太工细,但应突出阴阳向背和虚实,注意姿态动态,最后适当勾皴。

建筑车船等的设色(图四十四)

  • 一般要用淡墨染出物体的阴阳向背和虚实关系,再根据各种物体的固有色进行设色,用笔注意表现物体质感,适当皴擦,最后统一勾皴。

工笔建筑设色(图四十五)

  • 在墨稿基础上,以赭铺底,以赭石加花青染背阴处数次;用藤黄加淡朱磦染房盖;用赭墨加曙红染门窗地面;细小花纹用石青、石绿点染;最后用色或墨全面勾勒一次。

浅绛复色设色步骤(图四十六)
(1)墨本;
(2)赭黄遍染山石、树木、点景,突出虚实向背;
(3)用赭墨再杂,同时染天;
(4)用赭黄、赭绿、红色点染树叶,最后统一勾点。
设色特点:以赭黄为主调,树施以绿色,但绿色中调进了一些赭石,成为绿灰,与山石色彩协调一致

小青绿复色设色步骤(图四十七)
(1)墨本;
(2)用淡赭遍染山石、树木、人物,注意虚实,分出阴阳向背,留出飞白;
(3)以花青渲染一遍山石、树木、水,再用酞青加藤黄在阳面和黄绿色树的部分进行渲染;近处的山石凸出部分再用青染,远处山顶,用花青调少许石青染;
(4)进行勾点、统一画面。
设色特点:青绿主调。树有嫩绿、深绿、叶绿、青色等变化;山上主要以石青、赭绿渐远渐变,整个画面色调比较统一;阴面、人物、建筑呈现赭石色,使画面有冷暖变化。

小青绿复色设色(图四十八)
设色步骤同前,也以青绿为主调,但山石、树、水都呈现出厚重明快的绿色,表现出青山绿水情调

大青绿设色步骤(图四十九)
(1)墨本;
(2)赭石为底,全面施色一遍,注意虚实和阴阳向背;
(3)以汁绿染山,花青染松,赭青勾出云层;
(4)近处山石染石绿,渐远染石绿、石青,松染深绿,云染淡赭青,远山也要注意层次变化,染以紫灰、深紫、赭灰,泉以赭墨勾染,最后点苔。
设色特点:全画以石青为主调,以橙红作对比,以墨勾点苔,富有装饰效果,倘用金粉勾染,会更觉富丽堂皇。

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