斯卡拉的《海盗》，优雅和精致的美
时隔不知道多少年，斯卡拉剧院终于又一次来到了北京。之前几年，斯卡拉先后去过上海、天津等地，芭蕾、歌剧、交响乐都没少演，却唯独没有北京。而这次可谓不鸣则已、一鸣惊人，国家大剧院接下了今年斯卡拉巡演中全亚洲的唯一一站，还是《海盗》和《吉赛尔》这两部实打实的经典大戏，更有舞团六大首席随团来访。
斯卡拉剧院有舞团、有乐团，还有歌剧制作。但如果说歌剧和交响乐领域算是几家「逐鹿亚平宁」的话，芭蕾舞则是斯卡拉一家独大，代表意大利学派，更是世界最重要的舞团之一。
今晚的《海盗》阵容强大，诚意十足，随团来访的六位首席舞者中有五位都先后登台，尤其是领衔的尼可莱塔·曼妮（Nicoletta Manni）和季莫菲·安德里亚申科（Timofej Andrijashenko）这对舞坛伉俪。
斯卡拉的整体风格基本可以用「优雅」一词来概况。如果多用几个词，大概还可以有精致、华丽、唯美等等。《海盗》这部戏去年曾由另一家顶级舞团——莫斯科大剧院芭蕾舞团带到国家大剧院来演出。但和莫大比起来，斯卡拉有着迥异的艺术特色。
这版《海盗》是安娜·玛丽·霍姆斯的重新编舞版本，舞美、服装等等也进行了重新设计，去年刚刚在斯卡拉完成首演。比起莫大所代表的俄罗斯学派的「大场面」，这个更为精致的版本或许也的确更适合斯卡拉。
国家大剧院歌剧院的舞台似乎没有被完全利用，尤其是纵深的空间大概只用了七八成。在有限的舞台上，置景其实也以背景和多媒体为主，并没有过多精细复杂的道具。不过置景有一点算一点，无论是设计制作还是配合的光效都非常考究，要说「美轮美奂」可能有些夸张，但说它梦幻迷人还是不为过的。
《海盗》的故事没什么复杂的地方，新意也比较有限。但如果沿拜伦诗剧原作的脉络去追溯，男主角康拉德的形象设定其实也有些可以深究的地方，不过这个今天先暂且不谈。还是说说舞者的表现。
曼妮和安德里亚申科毫无疑问是舞台的中心、全场的亮点。
饰演梅多拉的曼妮技术出色、控制力强，关键是所有的动作都非常干净，并且能充分地传递出信息。尤其是在大跳时，曼妮落地几乎没有一丁点声音，令人惊讶。而她饰演的梅多拉也有了更强的灵活性和更丰富的形象，也更有种亲切感，而不是单纯的「高贵冷艳」。
饰演康拉德的安德里亚申科则非常懂得扬长避短，动作中纯炫技不多，但潇洒大气，把这位海盗领袖形象中「海侠」的色彩格外地凸显了出来。
更为关键的是，曼妮和安德里亚申科本就是夫妻，演绎梅多拉和康拉德这一组角色得天独厚。每到双人舞的段落，两人除了至高的动作默契之外，眼神的互动在望远镜里一清二楚，出神入化。
论舞段来讲，《海盗》中最知名的应该是第二幕里康拉德和他的仆人以及梅多拉的三人舞。但今晚最精彩动人的，或许还要属第二幕末尾康拉德和梅多拉的双人舞——曼妮和安德里亚申科的配合天衣无缝，细密真挚的情感配上梦幻的置景让人无比动容，只可感受、不可叙述。
另外值得一提的是，今晚第三幕的「花园」舞段似乎有些编舞或舞台呈现的问题，特别是在举起花环的时候群舞有些混乱。第三幕第三场群舞的服装设计则是抢眼的亮点，尤其是颜色，十分精湛。
斯卡拉的群舞不以数量取胜，但以质量出众。配合卓越、组合精致，颇有些室内乐的感觉。这也恰恰是斯卡拉这部《海盗》的特点，优雅、精致，虽与莫大不可强行比较，但有它独特的迷人之处。
最后，谢幕时曼妮和安德里亚申科真的是……猝不及防。
2019 年 8 月 8 日
2019 年 8 月 8 日，国家大剧院歌剧院