听郑光信老师唱京剧之《宇宙锋》

梅派名剧《宇宙锋》

梅兰芳先生剧照

剧情：秦赵高欲以己女许婚匡扶之子匡忠，匡知其奸不允，赵请二世下诏主婚。匡忠与艳容婚后始知其贤。外地献鹿，赵高故指鹿为马，以测大臣趋向，群臣多顺其意，匡扶怒斥赵高，赵高怀恨，与康建定计，遣人盗取御赐匡扶之剑“宇宙锋”入宫行刺，被武士杀死。二世见剑，疑匡，赵高进谗，下匡全家于狱。匡忠得耗大惊，艳容用仆赵忠之计，使匡忠乔妆逃走，建康领校尉来捕匡忠，误将赵忠杀死，艳容趁势哭赵为夫，以释众疑。“装疯、金殿”后，艳容逃走，住尼庵。匡忠在外从军，斩叛将马龙立功还朝，金殿与赵高质辩，后与艳容团圆。

《宇宙锋》原见于汉剧、徽剧，梅先生1928年根据陈德霖先生的演出本改编，几十年中不断琢磨提炼，使人物深化，演、唱艺术高度融合，成为一出唱、表极为精深的典型青衣戏。晚年常只演“修本”“金殿”二折。

梅兰芳先生谈《宇宙锋的“反调”》

作者：梅兰芳、许姬传

“这段反二簧是全剧的主要唱工部份。老路子要唱八句，原词是：’我这里假意儿懒睁杏眼，摇摇摆，摆摆摇，扭捏向前。我只得，把官人，一声来唤。一声来唤，我的夫呀！随儿到红罗帐，倒凤颠鸾。猛然间，睁眼看，天昏地暗。有许多，冤鬼魂，站立在面前。那边厢，又来了，牛头马面。玉皇爷，驾瑞彩，接我上天。’

“我早年学会了的，也是这样的唱法。等我对演技有了新的理解以后，觉得这里面都是长腔，句子又多，就容易把它唱瘟了。那时候我已经不愿意再圈在这个狭义的小圈子里，不重做工表情，专讲傻唱，受它的紧紧地束缚。我决心想冲破这个樊篱，更钻研出一条新的途径，来打开这个无尽的艺术宝藏，于是就选择这一出戏，认真体会，做我改革的对象。因为这里面的身段、表情、唱腔三方面，都有戏可做，只要肯下工夫，就能想法使它发展得平均。我先从八句原词当中减掉'猛然间睁眼看，天昏地暗。有许多冤鬼魂，站立在面前’的两句，这是我在这出戏里改变唱法，初步的尝试。

“原词八句，嫌它太长，减掉这两句词儿，那理由是因为它的行腔比较高亢，跟其余的沉郁幽怨的腔儿，不很调和，再说词意也不贴切。赵女装疯，尽可以胡说八道，不一定要用鬼魂来表现她的神经失常。就算在编剧者的那个时代，一般的认识还没有开化，远离不了迷信，那么她指的鬼魂，也只是赵高认为已经死去的匡扶，哪里可能又有多少鬼魂呢？所以我为了要唱的紧凑些，听的人不会觉得太瘟，就把这两句删掉了。”

“这一段的唱词和表情，是借着装疯跟赵高大开玩笑，尽情发泄了胸中的怨恨和不平之气，表面上是一派喜剧的形式，骨子里却隐藏着悲剧的本质。整段反二簧的做工，宜乎缓慢而沉着，表示一面唱，一面就在打主意，来应付这个难关。呼应前面'随机应变’的唱词，同时又吻合了反二簧的尺寸。

“第三句’我只得……’下面，连着有两个’一声来唤’。这种唱法，有人称之为'节节高’，其实是我混合了别的唱腔重新组织过的，跟’节节高’不完全相同。这一句的身段，从前老规矩不过向前走上几步，我改为用很慢的步子走一个小的圆场。等唱完这句，刚好走到赵高面前，就接唱'我的夫呀’。走这个步子有一个诀窍，刚一起步，就在心里先把尺寸做好，随着唱腔来走，自然合拍。如果走得快慢不均，使行腔与身段失去联系，那就会大大地降低了观众的情绪了。我又得说回来了，这快慢匀整的问题，基本上又要兼腰腿上的工夫了。第四句'随儿到……’我唱到这里，老觉得碍口。赵女虽然反抗赵高，究竟还是父女关系。何必用这种句子来刻画呢？而且赵女又是装疯，与真疯不同，无须强调这一点。我曾经想改动词句，有人对我这样说：’编剧者处于那种旧日礼教时代，能够冲破礼教的束缚，有这么大胆的作风，也是无可厚非的，不妨予以保留。’我细细一想，认为也有一部分的理由。就把表情身段逐渐冲淡了来做，保留了这句。原词唱这一句之前，照例先由哑奴比一个手势。按剧情来说，也不能少这一点交待。因为赵女装疯以后，一切应付，都由哑奴指导。如果唱到这句的身段，哑奴反而没有表示，那就变成赵女自动地要做了，这与赵女的身份，更不相宜。我对于处理这个身段，是费过一番琢磨的，可总没有得到完美的结果。有一次在台上临时想出一个办法，就在哑奴刚比上手势的时候，我用水袖照着她的手打了下去，整个地遮住了她的手势。这是说赵女已经领会到哑奴的意思，不要她再往下做。你们二爷（源来）正在台下听戏，就看出了我的用意。唱完了他走进后台，也很满意地对我说：’今天你的水袖，打得可真是地方。哑奴有了交待，你把赵女的身份也顾住了。我们听戏的看了也不觉得肉麻了。’台上的玩艺儿，真是不可思议，往往临时的灵机一动，信手拈来，倒能够十分合适。最后两句是结束这场高潮，唱腔和做工都宜乎简洁。”

梅先生一口气把《修本》一场说完，又往下接下去：“前面的《修本》一场，有了大段的唱工，后面《金殿》一场，也有大段的念白。要让观众对剧情明了，就得提高了嗓音，念得响亮而沉着，才能与前面的高潮相衔接。如果比重不够平衡，就容易把这一场戏唱瘟了。”

（《舞台生活四十年》）

梅兰芳晚年《宇宙锋》剧照

       今天推送的是津门名票郑光信先生演唱的《宇宙锋》的三个唱段。“出嫁匡门”一段为全本《宇宙锋》中的一段慢板唱腔，1987年08月23日录音，京胡贺国钧，京二胡从希斌，月琴田树洵。这次郑老师是按梅先生灌唱片的唱法唱的，后来梅先生实况演出中“爹爹行事”的腔有时改动。“修本”西皮唱腔是1981年06月17日吊嗓时录下来的，由黄宝光先生（姜凤山先生的大徒弟，曾经给陈永玲操琴）操琴伴奏。

郑光信老师家与津门梅派名家丁至云女士住街坊，早在1955年，还在上中学的郑光信就每周都去参加丁府的票房活动，与鼎鼎大名的丁至云成为忘年好友。当时梅派名票闻时清先生（梅兰芳先生义子）每周都受梅先生之托到天津和丁至云交流梅派唱法，郑老师近水楼台，得以精研梅派艺术的机会。