画上的乡愁
有一段时间我很迷两位色彩与画面大师，一个是善于用浓重色彩和大尺度的单一特质画面渲染环境的张艺谋，一个则是将油画美感表现用之于电影的陈逸飞。张艺谋的稍带有设计与宣泄情绪的刻意，而陈逸飞的则有其随性与闲适的文雅。
两人都赋予画面历史纵深感，可能陈逸飞更喜好安静，他的画面的凝滞感中竟然包含了很丰富、很动态、很情绪的内容。
第一次知道“周庄”，就是拍陈逸飞的一张照片，陈拿它做了背景。
取名为“故乡的回忆”那张油画，深深的感动了我。
上个世纪八十年代中期的中国，曾经被称作最有魅力的历史时期。思想解放的火花四溅，到处生气勃勃，人们对社会的理解与认识也复杂纷繁起来。
陈逸飞表现出的那种复旧的安详，带有淡淡的愁绪，凝聚着一种别具的诗情。
后来就想着去周庄，见一见他画的双桥。
画里画外的双桥都美。
如此安静的晨色沐浴在独具江南特点的旧居墙上，点燃了那叶乌篷船，温暖着溪水，与暗中的石桥非常祥和的烘托出安宁的氛围。
陈逸飞在画里做了非常冷静的描绘，浓浓的故旧气息，涵蓄许多的情绪，却又克制的含住，并不浅白道出。
去欣赏陈逸飞画里的周庄，由此成为多少人的强烈心愿。
这是一件很奇妙的事情。
陈逸飞并没有半分要为周庄代言或做广告的意思，他的一抹乡愁点燃了许多人内心的向往。
“周庄”就是在一个画家的乡愁里得以重生。
我到周庄时，它已名声遐迩，游客如织。
为避高峰人流，我特地选择了一早进景区。或许也是受画家影响，我宁可选择安静的周庄，作为我看它的主调。
秋冬之际，景色稍有些凋零，画面就显老旧。
画里的那座桥，展现给我看的时候，我竟有些激动。
沿着水流，我拍了好多幅周庄的桥，从形态、意趣的不一，到张大视觉的主观，终究没有捕捉到陈逸飞画面里的双桥的韵味。
有一刻，周庄的镜像让我体会到了陈逸飞心里的那种乡愁的感觉。
一切并不是那么明晰，隐隐绰绰的在，切近而遥远。
我想，逸飞先生的几幅画，给了我一个关于故乡、关于乡愁的共情，同时也巧妙的丢了个窠臼，套住了我，使我无法从中脱身。
一下子明白起来，逸飞先生的周庄写意，是他独有的那一刻写生感觉，笼罩在他的岁月记忆里，能相通，却决不可复制。
得从他的画面中走出来。
陈逸飞画笔下的不带任何装饰、标签的周庄其实是很朴素的，她的容姿，她的韵味，存于她本身的画面感里。
后来周庄的商业化，与陈逸飞无关，也与乡愁无关。
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