这种方法学习米芾书法，再学不好，只能是你人有问题了！

米芾，宋代书法四大家之一，字元章，襄阳人，人称米襄阳，又因平时的行为癫狂，人们又称他为米颠。一生爱石如命，经常酒醉后和石头称兄道弟，“米芾拜石”也成了人们茶余饭后的谈资。米芾最大的成就还是书法，他的书法从唐人尚法的基础上过渡到了“意”，所谓宋人尚意就是这个道理。那么，米芾的书法写的到底有多好呢？今天我们就来看一看。

上图是米芾行草书《向乱帖》，这件作品为米芾的信件，仅四行35字，但是你千万不要小看了这四行35字，无论是用笔、结字、章法上都是具有鲜明代表性的，这件作品展现了米芾书法高超的水平。

帖中第一行“向乱道在”四个字，初看中规中矩，四个字都在一个中心线上，但是实际上每个字都在造势。“向”字写得很平，但很厚重；“乱”字迅速改变重心，开始向左上伸头，犹如一个人背靠着坐在那；“道”字又取势平正，然而这个字在线条粗细和“乱”字成正比，特别是“首”部写得很重；“在”字又去取斜势，这个字第一到第四笔都还是稳定的，五、六两笔彻底改变的字的姿态。

帖中第二行上半部分“陈十七处”，这是一个字组，一笔写了四个字，下面三个字中心向左偏移。从取势上看四个字有三个半向右上倾斜，可能有人会问为啥是三个半字呢？也就是说前面三字全是向右上倾斜，第四个字“处”的上半部分还是倾斜的，然而最后一笔向右下拉出，本来都是斜的，而最后一笔把上面的字稳定住了。

帖中第二行下半部分“可取和及未”，两两相连，一字独立。这五个字和上半部分四个字有异曲同工之妙，前面四个字取右上倾斜，最后一个字把前面四个字拉回来了。本帖的第二行，可以说是最精彩的部分。无论字怎么变化，字的重心如何左右摆动，左侧边缘线都是大致对齐的，而右侧是参差的，图上画竖虚线的就是说明这点。关于章法取势，就说这么多，剩余三行可以按照这个方法举一反三。下面我们来看看帖中比较精彩的单字，是如何留白包黑的。

上图这些字放大后，我们不难发现这些字的黑、白变化。第一个“向”字中间的“口”向左竖靠近，右侧留下很大的白空间；第二个“取”字上半部分留白，把密集的笔画留在下面；第三个“未”字也是上部分留白，下部分“两点”笔画加重；第三个“寒”中间的部件几乎混在一起，采取上下留白的方式；第四个“光”上半部分密，下面放开而且取横向，一来是与“寒”字呼应，二来是照顾与第二行的空间；第五个“奉”字，第一横和第二横的距离大，第二横和第三横的距离小，下面伸展打开。下面我们来看看行距之间的留白。

上图画红圈的空白地方，有的是字的基本形状导致的，有些则是改变字的原有形状所造成的。第二行“可取”和第三行“且夕”中间的留白空间，是属于字的基本形状形成的。第一行和第二行上半部分的留白空间，是改变了“处”的基本形状造成的。在行、草书里每个字都有它不同的造型，而这个造型是根据章法需要所改变的，并非只有一个形状。元代书法家赵子昂说“结字因时相传”，就是这个道理。最后，我们再来看看帖中的字组。

帖中四字相连的有两处，其余两字相连的有六处，这只是我们能看出来的，若是仔细观察帖中每一行字与字都是相连的，而这种连则是“笔断意连”，上一笔的收笔时下一笔的起笔，上一字的收笔是下一字的起笔，这就是行草书用笔的基本法则。因此，笔者认为米芾书法是高水平的，而这种高水平是毋庸置疑的，各位网友你们觉得呢？

本文由二小书法原创，禁止转载！