【技巧图文】写山水诀,元黄公望的山水秘诀
黄公望是元代最伟大的山水画家之一,其作富春山居图堪称史上最著名的手卷画。他的披麻皴为明清诸贤所效法,堪称百世宗师。美院的学生现在也以他的画为临摹范本,然而他的文章似乎很少有人看过,因此选其《写山水诀》与诸君分享。
黄公望的富春山居图局部
写山水诀
近代作画,多宗董源、李成二家,笔法树石各不相似,学者当尽心焉。树要四面俱有干与枝,盖取其圆润。树要有身分,画家谓之纽子,要折搭得中。树身各要有发生,树要偃仰稀密相间,有叶树枝软,面后皆有仰枝。画石之法,先从淡墨起,可改可救,渐用浓墨者为上。石无十步真。石看三面,用方圆之法,须方多圆少。董源坡脚下多有碎石,乃画建康山势。
此名剩山图,也是富春山居图的一部分。
董石谓之麻皮皴,坡脚先向笔画边皴起,然后用淡墨破其深凹处。著色不离乎此,石著色要重。董源小山石谓之矾头,山中有云气,此皆金陵山景,皴法要渗软。下有沙地,用淡墨扫,屈曲为之,再用淡墨破。山论三远,从下相连不断谓之平远,从近隔开相对谓之阔远,从山外远景谓之高远。山水中用笔法谓之筋骨相连。
有笔有墨之分,用描处糊突其笔,谓之有墨;水笔不动描法,谓之有笔。
上图叫富春大岭图,同样是画家精品。现藏南京博物院。
此画家紧要处,山石树木皆用此。大概树要填空,小树大树一偃一仰,向背浓淡各不可相犯,繁处间疏处,须要得中。若画得纯熟,自然笔法出现。
以上为台北故宫藏《富春山居图》全卷,因为明清的一场浩劫,此作真正的全貌现在已经看不到了。
画石之妙,用藤黄水侵入墨笔,自然润色。不可用多,多则要滞笔。间用螺青入墨亦妙。吴妆容易入眼,使墨士气。皮袋中置描笔在内,或于好景处见树有怪异,便当模写记之,分外有发生之意。登楼望空阔处,气韵看云采,即是山头景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙画石如云。古人云:天开图画者是也。山水中惟水口最难画。远水无痕,远人无目。水出高源,自上而下,切不可断脉,要取活流之源。山头要折搭转换,山脉皆顺,此活法也。众峰如相揖逊,万树相从如大军领卒,森然有不可犯之色,此写真山之形也。
上图是画家的一幅雪景山水,天气热时不妨一看。
山坡中可以置屋舍,山中可置小艇,从此有生气。山腰用云气,见得山势高不可测。画石之法,最要形象不恶。石有三面,或在上,或左侧,皆可为面,临笔之际,殆要取用。
山下有水潭谓之濑,画此甚有生意,四边用树簇之。画一窠一石,当逸墨撇脱,有士人家风,才多便入画工之流矣。或画山水一幅,先立题目,然后著笔,若无题目,便不成画。更要记春夏秋冬景色,春则万物发生,夏则树木繁冗,秋则万象肃杀,冬则烟云黯淡,天色模糊,能画此者为上矣。
夏天的景致。
李成画坡脚须要数层,取其湿厚。米元章论李光丞有后代,儿孙昌盛,果出为官者最多,画亦有风水存焉。松树不见根,喻君子在野,杂树喻小人峥嵘之意。夏山欲雨,要带水笔。
上图或可以证下面的话。
山上有石小块堆其上,谓之矾头。用水笔晕开,加淡螺青,又是一般秀润。画不过意思而已。
上图雪景,同样值得玩味。
冬景借地为雪(窍门哦),要薄粉晕山头。山水之法在乎随机应变,先记皴法不杂,布置远近相映,大概与写字一般,以熟为妙。(技法上)纸上难画,绢上矾了好著笔。好用颜色,易入眼。
先命题目,此谓之上品。古人作画胸次宽阔,布景自然。
上图同样是雪景,乾隆题字,快雪时晴。
合古人意趣,画法尽矣。好绢用水喷湿,石上槌眼匾,然后上帧子。矾法,春秋胶矾停,夏日胶多矾少,冬天矾多胶少。著色,螺青拂石上,藤黄入墨树,甚色润好看。
作画只是个理字最紧要。吴融诗云:良工善得丹青理。作画用墨最难,但先用淡墨,积至可观处,然后用焦墨,浓墨,分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处,李成惜墨如金是也。
下面的话也是黄宾虹先生经常说的。
作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。
上图为黄宾虹山水。
结语,黄公望作为历史上伟大的山水画家,他的画与画语都对后世的山水画家影响深远,他的话虽然寥寥数语,却总括了山水画的要点,学者应烂读于胸,方不负其良苦用心。
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