赤壁赋——两代书法大家的杰作
《赤壁图》明代/1548年 仇英 手卷 绢本设色 26.5×91cm
辽宁博物馆藏
《赤壁赋》是北宋文学家苏轼创作的一篇赋，于宋神宗元丰五年（1082）贬谪黄州（今湖北黄冈）时创作。
此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，以作者的主观感受为线索，通过主客问答的形式，反映了作者由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思，情韵深致、理意透辟，在中国文学上有着很高的文学地位，并对之后的赋、散文、诗产生了重大影响。
同时，苏轼也是宋代最著名的书法家，为宋代行书四大家之首，他手写的赤壁赋经过千百年的传递，流传今日就成为了重要的国宝。
以下请横屏观看
苏轼《前赤壁赋》 卷 纸本 行楷书 23.9×258cm
台北故宫博物院藏
500多年后，元代书法家赵孟頫于元大德五年（1301）创作的行书书法作品《前后赤壁赋》。同样收藏于中国台北故宫博物院。
《前后赤壁赋》为广大行书书法爱好者所推崇，是当代热门法帖，被誉为中华十大传世名帖之一。
以下这张精到的人物画是赵孟頫的作品
从这张白描人物出自赵孟頫之手，可以看出跟苏东坡文艺批评和书法的造诣盖过画画不同，赵孟頫更是一位书画以及文艺批评兼修的艺术家！
在书法方面，赵孟頫更是成为接下来书法家学习“二王”书法前争相效法的对象！
赵孟頫《前后赤壁赋》纸本册装，共11开21页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米。帖共81行，935字。台北故宫博物院藏。末署“大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为大德五年（公元1301年）时赵孟頫48岁。这幅作品在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。
以下是后人的题跋
大家说“宋元二家”
文人画起自东坡，至松雪敞开大门。
一一一明 · 王士贞《王弇州崇论·卷四》
东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海，至酒酣放浪处，意忘工拙，字特瘦劲乃似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书自当推为第一。
一一一宋 · 黄庭坚《山谷论书》
坡公书多偃笔笔，亦是一病。所书《赤壁赋》，庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也。
一一一明 · 董其昌《跋苏轼（赤壁赋）后》
东坡书似肥，却当知其瘦处，以有筋在内。元章书似粗，却当知其细处，以遂笔集古过。苏天分高，米工夫至。
一一一清 · 徐用锡《字学札记》
吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟不能多书，以此让吴兴一筹。
吾乡陆宫詹以书名家，虽率尔作应酬字，俱不苟且，曰：“即此便是学字，何得放过？”陆公书类赵吴兴，实从北海有入，客每称公似赵者，曰：“吾与赵同学李北海耳。”
书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也。今人眼目为吴兴所遮障。
一一一董其昌《画禅室随笔》
The End
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