陈泊清山水画作品欣赏，气势非凡，震撼！ / 四六文摘

画家简介：

陈泊清，中国画家协会会员,华夏书画院理事,海南华育书画研究院副秘书长。毕业于中央民族大学美术系,进修于中央美院国画山水高研班、中书协西部教育基地第九期书法高研班,作品曾在2006年华夏杯全国青年书画大赛荣获优秀奖,第五届海内外名家作品邀请展获得中国当代实力派书画家300强荣誉称号。

陈泊清山水作品欣赏：

画作雄厚气派叠嶂重峦雄伟浑厚，笔力挺拔，神品气势翰墨淋漓，笔墨超凡意趣别致清幽妙品，画面气韵生动，场面宏大很有气势，传统笔墨功底深厚。多层次的深入传统大自然生活，把山水形象和笔墨意趣融汇而为一种自我的表达，以中国大文化的哲学观、审美观、人论观、情操观为底线，哲理观念都体现在浓笔重墨，轻妆淡抹之中，在造化和心灵的涵养中上下求索探本寻源。

造型准确质感逼真，有山川真气，山之人物以标道路，山之楼观以标胜概，画面以清旷，高古和重墨宣染表达胸臆的创构，艺术的魅力倾注在意和笔墨之间，将山水笔墨神韵山川自然人文情怀相结合，营造一个肃穆幽邃而又空灵超逸的山水意象世界，山水画审美特征在传统与创新的交汇中，走出一条属于自己独具个性的画风意境深远。

陈伯清老师艺术丹青妙笔，用淡墨抹出的远山与近景之间的巧妙留白，既给人烟云缥缈之感，又有咫尺千里之妙，瀑布烟雾、帆船松柏、鸣泉幽谷、雪山山路、浮桥秋枫孤舟似隐似现，茅屋隐现千峰叠翠，崴嵬秀丽绿树蓊郁穿插繁密，细细品味心旷神怡之美感，刻画细腻意趣盎然描绘的自然浑朴、温丽凝练丰富婉转，笔法遒劲苍厚凝重刚柔相济。

墨法丰富表现形、质、动、势，与笔相辅相成。笔墨的神韵与笔、墨、色有直接关系，创作中强调和重视以墨为主以色为辅，色不可夺墨，青绿斑斓而愈见墨彩之腾发。创意风格特色有的以突出的主线来确定山之轮廓与凹凸；

有的山石轮廓不作突出的主线条和刚硬方折的笔画，用笔圆曲柔浑；有的却用无数的点来表现，独特的视角多了几分灵动和意趣，赋予画境无限的延展，飘渺之间宛如野渡无人舟自横之感，构图和画面虚实的对比，风格洗炼任心纵逸提炼取舍之妙，构图上讲究气势，幽深高旷静穆峻拔，浑厚华滋气势雄壮的气象，山水画的皴法勾线多带有孤线或斜直线，交叉组合然后沿皴的外轮廓或直线两端作点，层层积染情怀激越的恢弘构图，绘就色彩酣畅淋漓壮观多娇的大河大川，细腻写意笔触意境，水云之间，方显山的崇高、树的苍古、石的嶙峋、藤的缠绵、苔的润泽……远山不得连近山，远水不得连近水。

创意风格特色有的以突出的主线来确定山之轮廓与凹凸；有的山石轮廓不作突出的主线条和刚硬方折的笔画，用笔圆曲柔浑；有的却用无数的点来表现，独特的视角多了几分灵动和意趣，赋予画境无限的延展，飘渺之间宛如野渡无人舟自横之感，构图和画面虚实的对比，风格洗炼任心纵逸提炼取舍之妙，构图上讲究气势，幽深高旷静穆峻拔，浑厚华滋气势雄壮的气象，山水画的皴法勾线多带有孤线或斜直线，交叉组合然后沿皴的外轮廓或直线两端作点，层层积染情怀激越的恢弘构图，绘就色彩酣畅淋漓壮观多娇的大河大川，细腻写意笔触意境，水云之间，方显山的崇高、树的苍古、石的嶙峋、藤的缠绵、苔的润泽……远山不得连近山，远水不得连近水。

墨色融合渗透变化极有润致，滋润处用湿墨醒提处用焦墨，运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置，树木房舍和船只皆用线勾，用线的粗细、轻重和深浅变化，由近及远愈见轻淡，竖划三寸当千仞之高，横墨数尺作百里之回，山水画创作不仅需要传统功力，需要师法自然，还需要美的冲动，有了美的冲动，才是激起强烈的创造欲，美的冲动来源于对山水美的观照，在山水美的观照中，发现山水自身的艺术性，山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。

陈伯清老师研读大量名家山水古韵画风博采众长，从李成、范宽、董源、巨然、倪赞、吴镇、王蒙、沈周到四王、四僧，黄宾虹、李可染，达到了极高艺术境界，胸中自然丘壑内营，外师造化中得心源随手写出皆为山水传神矣，情趣盎然气息鲜活充满生命力，自然风貌雄浑苍厚，幽寂静穆群峰层峦，阳刚大气意蕴幽渺，峻拔秀韵气势深厚浓重的人文精神色彩深远的文化内涵。

将董源的“点缀成形”，范宽作皴的“笔墨攒簇”，米芾的“米点法”，石涛“以点代皴”等技法都溶进了创作之中并得以升华，美感鲜明崇尚阳刚，天成率真野逸醇厚的华彩乐章，画者，圣也，益以穷天地之不至，显日月之不照，挥纤亳之笔，则万类由心，展方寸之能，而千里在掌……

无形因之以生，尺幅之间大气自然天人合一、物我为一、物之我化，大气秀美水色混融交响元素，从而产生一种别样的和谐情趣，韵者隐迹立形备仪不俗，艺术境界笔墨物象虚灵浑成，墨色增加笔重，笔运增添墨感，二者交融相铺相成，注重表现生命活力万物皆有灵性和谐共生，以运笔显其造型，运墨表其灵性，多用线条来增加图像的生命活力，实静却似动，栩栩而如生，笔法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，无不融汇在山水画中，可谓集中画技法之大成。运用散点透视法使层山叠岭、千里江河、深宅广院俱现于一幅画之内，铺陈布设充分表现内容和山水的气势。

构图中的纵深关系采取独特的三远法，山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远，自山前而窥山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明；深远之色重晦；平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。气韵生动，与烟润不同，气有笔气，墨气，色气，运用活泼，自然生动。烟润不过点墨无痕迹，皴法不生涩而已宾主、呼应、虚实、藏露、繁简、疏密、参差等艺术规律恰当运用，山势磅礴以平法起底，重法添意以增山之稳健感，山型有峰用圆法突其挺拔，山型有变运以留法及变法，以达其表意。凡画山水意在笔先，丈山尺树寸马分人，远人无目远树无枝，远山无石隐隐如眉，远水无波高与云齐此是诀也。