抟土为器——山东大学博物馆陶器文化微课堂（二） / 四六文摘

大汶口文化因1959年发现于山东泰安大汶口遗址而得名，距今约6100-4600年，是海岱地区进一步发展并走向繁荣的时期。大汶口文化分布范围包括山东全省、苏皖两省淮河以北和豫东在内的广大区域，在山东境内已发现有500余处遗址。大汶口文化时期，制陶业在北辛文化基础上有了很大的发展。

一、大汶口文化的彩陶图案

海岱地区的彩陶始见于北辛文化，大汶口文化早期（距今6100-5500年）显著增多，其纹样图案也呈现多样化；大汶口文化中期（距今5500-5000年）彩陶在陶器中所占比例呈下降趋势，且其纹样图案也有区别于早期；到大汶口文化晚期（距今5000-4600年），彩陶数量已极少；进入龙山文化时期已经绝迹。

图一、大汶口文化早期彩陶图案1

图二、大汶口文化早期彩陶图案2

图三、大汶口文化中期彩陶图案

图四、大汶口文化晚期彩陶图案

二、大汶口文化彩陶的色彩组合与绘画技法

彩陶是在打磨光滑的陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰等作呈色元素，然后入窑烧制，最终在橙红色的胎体上呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化的效果。

1、大汶口文化早期：首先彩陶颜色种类增多，除了黑、红两色外，还出现白、褐、黄三色；其次纹样图案的色彩组合上，出现两种和两种以上颜色的复彩，以地色不同可分为原地、白衣地、红衣地和褐衣地。构图手法和形式多样化，除了对称、错位、连续、反复外，着彩层次上出现三层彩绘成的花纹；注重色彩对比，产生亮丽醒目的纹样图案，白色运用较多；阴阳花纹在大汶口文化彩陶中得到了完美的统一。在构图中，不同的图案之间巧妙地利用某些部件，从而使全图形成一个连续的整体，不可分割；不同风格的纹样图案同时并存。

2、大汶口文化中期：首先彩陶颜色种类主要有黑、红、白、褐四种，以黑彩数量最多，黄彩极少见。纹样图案仍以复彩为主，有四种地色类别，其中红衣地较流行；构图布局条带化，风格单一，早段以亮丽醒目风格为主，晚段彩陶颜色偏向于深暗，黑彩大量运用。

3、大汶口文化晚期：彩陶出土地点和数量及纹样种类少，绘画风格草率。彩陶颜色种类有黑、红、白三种，白彩较少。纹样图案以单彩为多，复彩占一定比例，主要有原地和红衣地；绘画技法与前期无异。

彩陶壶（M4:2）

口径11 底径7 高27.8厘米

1999年山东平阴周河遗址出土

盛水器。泥质红陶，侈口，矮颈，圆肩，鼓腹，小平底，肩部饰两周错三角网格纹黑彩，腹最大径处有对称的两个小耳。

三、大汶口文化陶器

1999年山东大学对山东济南平阴县周河遗址进行考古发掘，清理了5座大汶口文化时期墓葬，发现的陶器有壶、钵、鼎、豆、罐等器形。另外，历年从大汶口文化相关遗址也曾采集部分陶器标本。

1、鼎是一种重要的炊煮器，大多用于蒸煮食物。上部为一大口容器，下部附等距而置的三足，是从没有足的釜演变而来的。三足对称，不仅受力稳定，而且受热均匀，充分体现了远古先民的智慧和创造意识，是中国史前陶器文化艺术最具代表性的器物；并以其在食器中的重要地位而逐渐被赋予了祭祀礼器的内涵，成为了中华民族共同文化的一种标志性器物。