意蕴无穷的一首唐诗，虽然仅仅四句，却写出了李白特有的风格

李白在人们心中，怕是最潇洒、疏狂的一位诗人了，当他做客他乡时，他吟出的是：但使主人能醉客，不知何处是他乡；当他被召入京时，他丝毫不掩内心的激动：仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人……；

李白的诗自带特殊的风格与魅力，再拿闺怨诗来说，一般的闺怨诗都会很明显地说“怨”，但是李白就不一样。他写过一首《玉阶怨》，四句包含庞大信息量，不写“怨”却“怨”从中来，而且这种怨还非常的有境界。

玉阶怨

李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

先说说题目《玉阶怨》，它是乐府旧题。汉朝的班婕妤失宠后写了一首《自悼赋》，情感色彩悲伤至极，其中有“华殿尘兮玉阶苔”，后来《玉阶怨》也就被专门用来写闺怨。

起句：玉阶生白露。一个动词连接两个名词，五个字皆不可被他字替代。“玉阶”一词不仅突出了建筑物的华美，而且也暗示了女主人公身份的特殊：可见她不是居住在平民百姓家的姑娘。“白露”一词则点明了时间，体现了天气之“凉”。中间的“生”字更值得细品，白露在玉阶上生成，肯定不是一时半会儿，所以一个“生”字足以说明时间的漫长。

那么起句的作用就出来了：点明地点、时间、营造氛围。

有了起句的铺垫，承句也就很自然地被引出：夜久侵罗袜。在这里，主人公已经出场，只不过她不是直接被点出，而是被“罗袜”来代替。整句内容与起句衔接紧密：因为玉阶上有白露，所以这美人在上面徘徊久了之后，她的罗袜自然也就被露水打湿了。

作者没有直接去描写这个美人的衣物、神态等等的细节，仅一句“夜久侵罗袜”就将她长时间来回徘徊的身影展现给读者，她是孤单的、是无助的，这个画面很鲜活。而从侧面，我们又能感受到作者对她的怜惜之情，读出当时女子命运的不公。

由此，我们也可以看出：无论诗怎么写，都需要有一定的逻辑去贯通起来，不能抛开“逻辑”去胡乱拼凑，这是最基本的一点。

转句从室外转到室内：却下水晶帘。因为天气太凉了，也因为她等待了那么久始终没有等到要等的人，于是这位美人便回到了房间。她放下水晶帘，这个动作又暗示了什么？暗示了她不想再继续等下去了。然而真是这样吗？并不是，合句做出了补充。

“玲珑望秋月”，虽然主人公放下了水晶帘，迫使自己不要再去幻想、等待，但是她的内心却做不到，在无眠中又不自觉地隔着水晶帘去看那玲珑秋月。合句又是一个生动的画面：水晶帘静静垂着，帘内无眠的美人，正孤单地遥望着帘外的那轮月亮出神……

这一句再一次将美人的心境进行了烘托，她放下水晶帘也好，她望月也好，这一系列的动作都集中体现了她内心的一种煎熬；在等不到要等的人时，她的“怨”意油然而生，而她坚持等待、盼望，又无不说明了她的痴心与不甘。作者写到这里就收笔了，把其他一切能够补充、延伸的内容留给读者去想象。

纵观全诗，作者一直都在通过场景、动作去介绍人物和表达情感；诗中没有说她在等人，也没有说她内心如何煎熬，但我们却能够感受她等人那份的哀怨与期盼……；

又或者，就如有些朋友说的一样，李白这里是表面写美女，实则写被朝廷贬谪的自己，暗喻自己的命运。不过这只是一种猜测与想象，至于是否有这层意思，我们自己心里做一衡量即可。

总之，这首诗不同于一般的闺怨诗，它纵然有“怨”也能够做到怨而不伤；在内容方面，语言的包容性被尽可能地放大，留给读者足够的想象空间。

而且在合句中，还适当抬高笔笔调，用“玲珑月”来体现境界上的清高，所以李白这就是的“神采