唐寅风 流倜傥才子佳人?

　　唐寅人物画写实功力较强，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽(杜堇)居士上”。其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的优 秀之作。另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利.转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。

　　唐寅作为艺术家，他有放浪形骸的一面，其实这并不是消极的人生态度，对于艺术的感悟和表达，需要打破一些感知的边界，融会贯通，这在外在表现出来的，就是不羁，无拘无束，或者说不守礼法。王阳明作为一名官吏，以圣贤自许，那就得持身严谨，内心的自 由和外表的威严并行不悖。其实，唐寅和王阳明都有一颗自 由的心，一颗是艺术上的，一颗是哲学上的。

　　唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”(即民间所说“江南四大才子”)，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。

　　桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。年岁见长的唐寅，收敛了年轻时的放浪，开始与这个世界寻求和解。唐寅写信，给曾经伤害的朋友道歉，希望能够重归于好。春天的时候，唐寅便把一帮大明帝国最有才华的文人邀请到自家的院子里，欣赏灿烂的桃花儿。

　　唐寅的三次婚姻，和沈九娘的结合是他最幸福的一次，婚后两人情投意合、趣味相投，沈九娘洗砚、调色、铺纸，唐寅吟诗作画，并以沈九娘为原型创造了大批的仕女画，可见其对沈九娘用情之真切，深爱之极至。生活和愿望是美好的，但现实是残酷的，1510年苏州爆发水灾，唐寅书法难以卖出，生活质量急转直下，有时连柴米钱也无钱购置，沈九娘只得奔波劳碌为大户做小工，勉强维持家庭生活，由于长期操劳过度，不幸患重病卧床不起，于1512年病故。弥留之时，衰弱的沈九娘握着唐寅的手，拼命用尽最 后一口气说：“承你不弃，要我作你妻子，我本想尽我心力理好家务，让你专心于诗画，成为大家。但我无福，无寿，又无能，我快死了，望你善自保重”，说完就气绝身亡。唐寅抱着妻子，悲痛欲绝，哽咽泪下。

　　唐寅书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，藏于世界各大博物馆。

　　大失意之后的唐寅，选择了出去游玩散散心，可是在途中又大病一场，此时只得回家休养。但失去了工作的他，又和弟弟分了家，没了办法，只能将自己的画作卖钱为生。这个时候的唐寅，已经34岁。可是他除了一身才华，真的可以说是一无所有。唐寅风 流成性，虽然重振家业不可能了，但是他仍然喜欢往返于风月之地，饮酒作乐，也算是对苦闷人生的一种发泄。我们非常熟悉唐寅点秋香的情节，并且历史上的确也有一个叫秋香的人，但是她是一个风月女子，比唐寅大了十几岁，所以唐寅并没有和她在一起。