徐渭:痛苦浇灌出的艺术奇葩

　　徐渭的书写特征是对明代“馆阁体”书法的一种彻底反叛，从字体的审美形态上做出变化，让书法回归到艺术的本质，而不是像“馆阁体”那样沦落成书写工具。这是徐渭对明代书法“尚态”做出的巨大贡献。

　　

　　徐渭由无名而有名，由大名而盛名，由盛名而神名，一路照耀而来，可谓光争日月，名播环宇。这显然是才华与时间抗争的结果。这世界只有才华能够与时间相抗衡。造物让徐渭来到人世间受苦、受难、受罪，仿佛是一种恶作剧的挑逗，刺激他释放巨大的能量，发出天才耀眼的光芒。徐渭谜一样传奇的一生，如同神灵的一个玩笑。一连串残酷"考验"，让他从不幸到不幸，从一败涂地到一败涂地，埋没草野，无人问津，只等死后实至名归，供艺术史发现、膜拜，供后人仰视和赞叹。400年过去了，依然如同日月高悬……

　　徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称"明代三才子"。他是中国"泼墨大写意画派"创始人、"青藤画派"之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛(如八大山人、石涛、扬州八怪等)影响极大。书善行草，写过大量诗文，被誉为"有明一代才人"。能操琴，谙音律，爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第 一部关于南戏的理论专著，另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。

　　

　　几十年的风雨沧桑，辉煌、跌落、死过、活着，徐渭的才情早已炉火纯青。人生的无望、梦想的破碎、事业的打击，他已失去了所有。能够陪伴他的，只有走过的路、读过的书、握过的笔。

　　相传明代有三大才子：解缙、杨慎、徐渭。解缙是永乐大典的总编，是进士，是内阁首辅;杨慎是状元郎;而徐大才子，说来惭愧，一直在陪考，从未被超越。然而，他却是三人中，名声最响，传闻最多的那个。

　　

　　徐渭死时，身边一无所有，但他留给人间的精神遗产却是非常丰富的。徐渭的诗、文、书、画和剧作，在当时的文坛艺坛上都是第 一流的。他的作品以鲜明的创造性和不可束缚的个性，开创了独特的流派，影响着千秋万代。

　　徐渭人生最 高光的时期是他给总督东南军务的胡宗宪做幕僚，为其掌管文书的时期。胡宗宪很赏识徐渭的才学，对他颇为器重，对他提出的一些建议和观点多予以采纳，对徐渭自负自大的性格缺点也比较包容。这个时期也是徐渭人生最得意的时期。但好景不长，几年后胡宗宪遭参赅，被逮捕入狱，他的那些心腹幕僚们也一个个被关进了大牢。徐渭因担心受牵连而整日惶恐不安，而且他已年过四十，却连年科考不中，他觉得人生没有了希望，在未来的日子里，也看不到一丝曙光。他难以承受这些巨大的精神压力。他决定结束自已的生命，在写下了《自为墓志铭》后，他为自已敲响了丧钟。徐渭用利斧劈头，将头骨都砍折，但他并未死，他又用长钉穿刺耳膜，血流如注，仍然未死，他再以大锤猛击肾囊，但他还没死成。这时的徐渭已经疯癫，不是个正常人。他用各种方式折磨自已，发泄他那难以排遣的苦闷与愤恨。