玄彬+张东健又怎样?这爆款,不怼不行

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从 此 过 上 没 羞 没 臊 的 观 影 生 活

电影派
Vol.1503

派爷今年看了不少韩国电影,基本都很失望。

觉得好的——

李沧东的《燃烧》,这片在戛纳火了一把,场刊3.8分(满分4分),刷新了戛纳场刊纪录;

由国民演员黄政民主演的《特工》,以人情击破权力游戏,豆瓣评分8.3分。

其他,再没有了。

一些票房新贵,《安市城》,豆瓣4.1分;《协商》6.8分;《目击者》5.9分。

现象级爆款,往前数,还是两年前的《釜山行》

从前的掌声,变成了现在的嘘声

最近,又有一部热门韩影出了资源,为了给宝宝们扫雷,派爷第一时间看了——

《猖獗》(2018)

先看口碑,崩了。

韩国搜索门户网站NAVER亮分。

观众评分6.63,影评人评分5.2,网民评分5.25。

游走在及格分的边缘。

来听听观众真实的怨言

它已经过去了。

票房,却很抢眼。

刚上映,就登顶了韩国票房冠军,这一地位它保持了6天。

火爆,不是没有原因。

《猖獗》有神仙般的卡司。

玄彬+张东健,两位男神级的演员。

光是侧颜,就够舔屏的。

《猖獗》是有野心的,从立意上看,它试着将古装宫斗僵尸片做个融合。

先看古装宫斗部分——

故事背景是朝鲜时代,那时候,朝鲜王朝奉行着事大主义,对清王朝称臣纳贡,以保自身安全。

朝鲜王朝有些人,在背地里密谋着反抗清王朝的统治。

金子君(张东健 饰)是一个野心家,权倾朝野。

他将这些人视为叛党,逐一绞杀。

朝鲜王自己没有辨别力,完全被金子君操纵。

金子君明面上是维护朝鲜王朝统治,实际上是党同伐异,斩断朝鲜王身边的羽翼

在这种情势下,世子只能自杀,希望停止朝廷肆意的杀戮。

王世子李清(玄彬 饰),是被清王朝虏获的质子。

李清是个闲散惯了的人,心里只有美人与美食。

因为死去的皇兄的一封家书,李清这才决意回一趟朝鲜王朝。

从这些内容看,金子君像极了魏忠贤,一人之下,万人之上,他一面逢迎着王,暗里又蠢蠢欲动。

古装宫斗的架构算是搭好了。

同时,导演又玩起了僵尸片的套路

从僵尸片的角度看,场面已经做得相当有料

一个渔民在商船上被咬,成了嗜血如命的“夜鬼”。

这场灾难,从一个人,到一个村,逐渐蔓延。

《猖獗》用了《釜山行》的制作团队,惊吓场面做得很有质感。

近景里,夜鬼变异、肢体扭曲、伏击,动作一气呵成。

再看这个,镜头缓缓往后拉,丧尸纷纷跳入我们的视野里。

恐惧蔓延,由点及面

与夜鬼的繁复打斗,也很漂亮。

但问题在于,古装宫斗与僵尸片的结合不够紧密,效果,明显是1+1<2

故事采取的是双雄对决的模式,但大部分的时间,两位主角并没有交汇。

说得直白些,李清负责僵尸打怪,金子君负责权谋

先看李清这边。

李清回宫途中,要面临夜鬼的扑杀,还要抵挡金子君的偷袭。

因为身份,李清被当成了救世主。

无论是从性情,还是从规矩,李清都拒绝了这个请求。

他面临的问题是身份认同以及人生的成长,虽然打怪场面还可以,但对于人物的塑造并不大。

再看金子君这块,权谋戏写得非常粗浅

金子君派出去袭击李清的死士被夜鬼咬伤了,金子君顺势把这人关押起来,当成自己的“生化武器”

然后,他让这夜鬼咬伤朝鲜王的贴身侍女,从而实现夺取王权的目的。

关于宫廷内部的争斗,设计得太草率。

想想我们的《甄嬛传》,甄嬛每往上迈一个台阶,必然经历严密的设计和伏杀。

华妃,曹琴默,安陵容,皇后,每个人都在背后捅刀,每个人又成了甄嬛的垫脚石,她这才完成了血腥的成长

还有。

大清国的使者来访。

作为一部政治片,按说这里需要写的应该是两国之间的交锋。

《猖獗》还是用夜鬼伏击,匆匆完成了金子君的弑君举动。

直到下面两个细节,让派爷看到了一些类型拼贴的效果

满城尽是夜鬼,金子君手被咬伤。

他以为砍去了手就不会变异,果断砍。

以及,这一幕。

身体已经开始变异的金子君,在一堆夜鬼之中缓缓走向皇位。

这也是派爷相对最喜欢的一个镜头。

夜鬼成了明显的隐喻夜鬼的嗜血与贪婪,代指的正是野心家的权欲熏心。

猖獗,是人心的不满与躁动

不过,不可忍受的是,关于权谋的情节,过于单薄。

单薄到,撑不起来这个主题

从丧尸片的角度看,《猖獗》既没有像《釜山行》一样制造密闭空间里的紧迫感与恐惧感,以及在恐惧之下的人性嬗变

从政治片的角度看,《猖獗》也无法经营一盘关于权谋的大棋。

这也导致了它无法以有效的方式收尾。

比如李清与金子君之间的对抗,仅仅只是一些打戏。

为了吊起观众的情绪,只能采取不断的煽情。

人物塑造上,也非常扁平。

李清从始至终都是无所不能的超级英雄,观众不再为其担心,也就不会再有共情。

对于《猖獗》,派爷是很失望的。

派爷曾经很喜欢这部影片的导演,金成勋

代表作有《走到尽头》、《隧道》。

豆瓣评分都是7.5分+

金成勋的这两部作品都是自导自演,他善于在有限的成本之下,达成最扣人心弦的戏剧张力

《走到尽头》。

主人公在路上撞到一个人,为了掩盖这个真相,他需要把尸体从外部送进亡故母亲的棺材里。

他用气球遮盖监视器,用玩具兵牵引绳索,用鞋带打开棺材扣,从上面的管道拉进尸体。

再用玩具兵与尸体身上的电话铃声制造一种恐怖的“幽灵之音”。

整场戏悬念重重,扣人心弦。

《隧道》。

一个人,开车过隧道,隧道坍塌。

被活埋,35天。

这部影片里,有求生技能的展示,有对冰冷体制的讽刺,有精准的节奏把控。

一切自然而然。

反观《猖獗》。

大制作有了,故事情节丢了;

大场面有了,想象力丢了

讲真,派爷看得很气愤。

为什么要怼《猖獗》,因为派爷看到过这个导演牛逼过。

所有的失望,其实都是因为曾经有过期待。

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