珐琅彩鉴赏
从资料上看,珐琅料最早出现在战国的青铜剑柄之上,早于埃及的出土珐琅的记载,元代西亚的工匠完成了在瓷胎的点珐琅,明代有大量用于铜胎的掐丝珐琅,其景泰蓝成为明代的响亮品牌。但是把珐琅彩料当成颜料用于瓷胎、铜胎、金胎、紫砂之上,康熙功不可没!
在清至民国间,一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役,更愿意自己经营以求自 由自在,不愿过点卯上班的生活。同时,他们在御窑工作的一些画本、样器、技艺,既使不偷回家也烂熟于心,经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数,尤其是在清雍正以后,珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串,而在景德镇生产成为主流,到乾隆朝之后,珐琅彩的制作基本上为景德镇为主,因此,珐琅彩的制作及技艺在景德镇高 级民窑中已不是秘密,在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法,可以睁一只眼闭一只眼悄悄地把活干了。
珐琅彩之所以有着如此亮丽如新的色泽光彩,都是源自其珍贵的原材料和高超的绘制工艺。据悉,清康雍乾三朝,宫廷珐琅彩是先在景德镇烧好素胎从中挑出完 美无瑕的运送至北京,由宫廷画师绘上珐琅彩重新烧造。由于大部分在宫廷烧制从未从进入民间,因此宫廷断烧之后烧制技艺也随之失传,直至王辉大师出现。
珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”,是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料,加入纯碱、硼砂为助熔剂,氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂,加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂,经过粉碎、混合、煅烧、熔融后,倾入水中急冷得到珐琅熔块,再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后,涂施在金、银、铜等金属器上,经焙烧,便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎,则称为玻璃胎珐琅;以瓷器为胎者,则称为瓷胎珐琅。而我们所说的珐琅彩一般是指瓷胎画珐琅。
珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法,在瓷质的胎上,用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷,亦称“瓷胎画珐琅”。 珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳明丽,画工精致。
珐琅彩的制作工艺非常考究,且成本高,产量低,从创烧到衰落都只局限于皇宫内廷之中,仅供皇 室欣赏把玩。
珐琅彩瓷器是专 供帝后玩赏的艺术品, 宫廷控制极为严格。康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地, 还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、 书、画、印相结合的艺术珍品,是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。 那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等,已摆脱被用作餐具的功能, 纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品。