读印：吴昌硕“园丁课兰”
好在前面我们已经读过他的“千寻竹斋”，对于印的背景知识不用多讲，这方印还是吴昌硕大师刻给好友闵泳翊的私印。那么，我们就可以静下心来，抛开人文因素，认真从艺术角度好好读读这一方印。
这方印很有名，有名的原因，主要在于那浓重的“丁”字，有人称它是吴昌硕印中著名的墨点，但实际上，它已经不是“墨点”，而是“墨球”、“墨团”。
滚动的“墨球”
这个“墨球”，是有十足的动势的，为什么呢，因为它没有被处理成一个滚圆滚圆的“球”状，而是留有彗星一样的尾巴，好似它是急急向前，随时可能会爆炸的火球，这使这个墨球有了满满的能量与向右滚动的态势，如图：
这很重要，因为这个墨球的位置也处理得极好，它压在右下角的偏右位置（不是在居中位置），既求得了印面的平衡，又让出合适的空间，使整个印面四字间的留红得体且舒服，有疏有密，对比强烈。这是这方印最值得看的一点。
疏密对比
这一点，前一条已经说过了，但有必要强化一下，因为疏密是篆刻章法中最重要的审美处理手段，这是自邓石如、赵之谦之后所有的篆刻家们都在自觉使用的创作手段，“丁”字处理成了点，留出了大量的红地，这块“红地”，强化了白色的“丁”，白色的“丁”自然也强化了这方印右下角的“红地”，有了疏密，整方印就有了对比强烈的审美主旋律——大疏大密！
有了这种对比，印面活了起来。当然，这方印还有另一个重要手段：
方与圆的对比与调和
方与圆永远是书法与篆刻中最主要的话题，笔画有方有圆，起收有方有圆，字形有方有圆……方圆无处不在，有方才能端正安静，有圆才能流动活泼。中国的传统哲学无处不体现着“天圆地方”“内方外圆”的种种哲学原理，比如圆形方孔钱：
从秦半两到五株到元明清的各种通宝，中国人最喜欢的还是这内方外圆的君子模样。建筑方面，也总是让人记起天圆地方的概念，比如天坛：
印面是方的，篆书的体势是圆的，把圆转的篆书放到方正的印面上，本身就是以圆就方，以方覆圆，方要容纳圆，圆要适应方。具体到这一方印章，全印的外形自然方正，印面文字却多用圆弧形笔画，除了每一个字笔画有方有圆外（比如横、弧线笔画都是一端方，一端圆），吴大师还将“园”字处理成了上方下圆的字形，上横平直，上两角转折处方折，下横做成了弧状，将“园”字下部的原有转折变成了圆弧形。其实就算“丁”字那个“点”，其实也是方圆结合的“点”。
方不方，圆不圆，正是缪篆的总体特征，所以汉印异常经典。方不方圆不圆，也正是吴昌硕以自家书体入印时把握的总体篆法特征，在方与圆之间，吴大师总能找到最适度的契合点。总结一下，三点：1、墨团的运用；2、疏密的总章法；3、方与圆的完美调和。明白了这三点，这方印差不多就掌握了，但真要临摹，这方印实在细节太多，临摹时要一点一点细抠。
