古玺临摹：“造府之玺”，界格的妙用

这方印是我们古玺临摹作业的第9方（一共50方），是一方楚玺，印文是“造府之玺”，界定它是楚系玺印的有三个主要特征：

1、是它有“田”字型的边框和界格，这当然不是决定性的，因为秦国官印用“田”字界格更多（楚系玺印用田字界格大概率是受秦玺印的影响，两个国家文化方面互相影响很多，因为两国多有联姻情况）；2、“玺”字的写法，这一条更重要，看到“玺”字这样，我们基本就可以确定它是楚玺了；3、“府”名，在战国时期，以“府”来命名各机构的，楚系最多。它的样子如图：

（造府之玺）

府库本来是为了储藏器物而设置的，但是到了战国时期，各国府库也往往兼有造器的职责。这方“造府之玺”大概是职掌器物制造的机构的官玺。

这方玺的特征很明显，就是有“田”字界格，这个“田”字界格将自由奔放的古玺印秩序化了，没有界格的战国玺多是自由、稚拙和质朴的，有了“田”字界格之后的战国玺，则大幅度提高了它的秩序性、规整性。

没有界格的古玺，文字占据印面面积的大小，几乎全看文字的字形大小和笔画多少：文字繁密，笔画多，就占更多的印面面积；文字稀疏，笔画少，就占较少的印面面积。如第8方临摹作业“行士之玺”，完全自由，如孩童作书，无拘无束，妙造自然。

（行士之玺的文字分布）

战国玺印里，非常多的无界格印，都属这一类。

（无界格战国白文玺）

但人类总在进步，如同儿童总要长大，于是不断形成制度，形成规范，使原始的天真烂漫变得规矩起来，于是，国家有了法律，印章有了界格。

让我们来看一下，这种“田”字印格，给古玺印带来了什么？

一、增强了“三密一疏”的章法特征。

在这方印里，四个字字形天然的“三密一疏”，“造、府、玺”三个字明显繁密，而“之”字明显稀疏，如果没有界格，“三密一疏”的红白对比就不强烈，因为繁密的字会挤占稀疏的字的空间。有了界格，完全不一样了。有了对比，审美效果就出来了。

（三密一疏因界格而形成）

因为有界格，四个字就各自占有平均的印面，同样面积，“之”字的稀疏得到强调。章法特征由此彰显（当然，这可能不是古人主动选择的）。

二、给不规整的战国文字增加了秩序

战国文字一般认为属于“大篆”系篆书，字形不规整，既不像秦小篆一样是竖长方块字形，也不像汉缪篆一样方方正正，所以，在划定的界格里，每个字都排排队，顶满格，站整齐，秩序井然。

（楚玺实物：安里之玺）

格子的作用到什么时候都是一样的。就是建立秩序，就像现在的我们写书法作品，也会划定界格，提前建立秩序。

（界格的秩序建设性）

三、区隔和团聚文字。

我们说过，印面界格的作用，笼统地讲，最重要的基础作用有两个：其一，分（界）的作用；其二，合（结）的作用。

有了界格，文字分别有了自己的位置，这是分界；有了界格，四个文字得以团聚在一方印之中，四个字才能合成一印，保障了玺印的印章属性。当然，有了界格，章法上的天真烂漫就消失了，容易板滞，美，总是两面性的。

（文字与界格的关联）

在这方印里，四个字甚至都与各自的界格发生了不同程度的关联，或扶正了文字，或给文字提供了 支撑。即便是磨砺严重的边框，也依然保留了对文字的团聚和支撑，比如这方“周阳信玺”：

（楚玺：周阳信玺）

这方印的界格问题容易临摹（因为是直线），难以临摹的是战国文字的憨朴稚拙的曲线，印中文字除了“之”字，直线不多，多是各种形态的曲线。其实，这也是“动与静”结合的印面（直线是静态的，尽管是斜线；曲线是动态的，因为它们姿态更丰富。）刻好这种曲线，最锻炼刀功，因为，它的粗细如何控制，粗细到什么程度，线质的“光”和“毛”到什么程度，需要不断的练习体会，练习和体会得来的，才是真东西。