印人传：“西泠八家”之六——陈鸿寿 / 四六文摘

陈鸿寿名列“西泠八家”，说明篆刻成就自然是了得的。但现在文化市场上，影响巨大的却是“曼生壶”，显然，陈鸿寿（号曼生）是位多才多艺的艺术家。

“曼生壶”的来历是这样的：陈鸿寿任溧阳知县时，听说宜兴紫砂壶濒于失传，于是经过一段时间的调研之后，他常于公暇亲至作坊，与制壶名家合作，亲自奏刀，创制新样又不失古意，并亲自撰写铭文，镌刻铭词，在砂壶上饰以文化意味浓厚的书法，很受时人重视，从此砂壶名声大振，人称其壶为“曼生壶”，为后世所珍，据说他曾设计十八款宜兴新壶式样，并请名家制作，就是著名的“曼生十八式”。据他的理论，一件上品茶壶需三位高手的参与，一是壶手，一是画家，一是雕刻者。宜兴砂壶自陈鸿寿开始，有了更加浓重的文化意味。

（曼生壶）

上面是额外的内容，本文的重点当然还是陈鸿寿的篆刻。只是陈鸿寿天纵英才，他是诗、文、书、画、印、壶俱精的大家，才华在多方面都非常显著，篆刻只是他众多成就中的一种。晚清另一位天才印人赵之谦在评定浙皖两宗印人时，曾在”巨鹿魏氏“一印的边款里说，“浙皖两宗可数人，丁黄邓蒋巴胡陈（曼生）”陈鸿寿是丁敬、黄易（丁敬的入室弟子）以外唯一被赵之谦指名道姓认可的印人，足见陈曼生的篆刻水平及历史地位。

一、个人简介

陈鸿寿（1768-1822），浙江钱塘（就是现在的浙江杭州）人，字子恭，号曼生、老曼、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长等。嘉庆辛酉（即1801年）拔贡（拔贡是科举制度中由地方贡入国子监的生员之一种。清朝制度本来定六年一次，乾隆中期改为逢酉年一选，也就是十二年才有一次，优选者以小京官用，次选以教谕用。每府学二名，州、县学各一名，由各省学政从生员中考选，保送入京，作为拔贡，再经过朝考合格，可以充任京官、知县或教职），之后曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。他是一位有政绩的文人官吏，这在之前的其他印人里并不多见（艺术家多是仕途失意者），据说，他在赣榆时，曾”捕盐枭，筑桥梁“，清理积年陈案数百起，很有能吏风采。他在溧阳时首倡修县志、捐俸修建育婴堂、发库帑赈济灾民等，政声甚佳，但终因各方面的原因，一生并未至更高官职。

（陈鸿寿像及他的”曼生“印）

陈鸿寿喜漫游，遍历燕齐楚粤，故乡钱塘更难忘怀，曾偕友苏堤偶步、虎跑试茗、玛瑙寺修禊、宝石山题诗，成就诸多名篇。他能书善画，尤其是书法，篆、隶、行、草皆能，他的隶书清劲潇洒，结体自由，穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。他广泛学习汉碑，尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养，在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目，笔画圆劲细插，如银画铁钩，意境萧疏简淡，雄浑瓷肆，奇崛老辣；在绘画上他精于山水、花卉、兰竹。山水介于明代姚绶与程燧之间，花卉兰竹虽源自陈道复、李鱓，但不拘于宗法，而有潇洒之趣，实为赵之谦的先驱。一生著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。

（陈鸿寿的绘画和书法）

陈鸿寿篆刻成名较早，21岁时已有印名，篆刻师法丁敬、尤爱黄易，宗法秦汉。按有年款的作品计，存印最多的阶段在26岁至40岁之间的十余年间，这段时间他未任实职，所以有精力进行篆刻等艺术创作，41岁后有纪年的篆刻作品已极其少见，因多忙于政事，无暇篆艺。后来大致身体状况不佳（待考），篆刻未得深入发展，55岁以风疾卒于任上。有专谱《种榆仙馆印谱》传世，另大部篆刻作品集入《西泠八家印谱》。

二、印学贡献

陈鸿寿在印学上的贡献就只列两条：

1、强化宗法秦汉，使浙派宗汉的面目更加明显。陈鸿寿篆刻在20多岁作品已经能娴熟奏刀，其作品苍劲老到，不假摹拟，有自然天成之姿，在丁敬、黄易、奚冈浙宗诸老的法乳浸淫之下，较早窥得堂奥。此后，他的作品对于秦汉印式的借鉴显示出独立的探索性格。在由蒋仁、黄易的朴拙含蓄走向后期的明快苍劲的风格转变中线中，陈鸿寿起着过渡、承转的作用。

据阮元（时任浙江巡抚，陈鸿寿曾跟随作幕。）在《定香亭笔谈》里记载：“秋堂（陈豫锺）专宗丁龙泓，兼及秦汉，曼生则专宗秦汉，旁及龙泓。”可见陈鸿寿是想取法高古，更有开创的。正是这个原因，形成了正负两方面的影响：一方面他的篆刻风格更近黄易，只是黄易用刀平和，而陈鸿寿用刀恣肆，擅长运气发力，下刀富有激情，纵横矫健，独具雄强英爽之气慨，气息直接秦汉；另一方面也因此困于秦汉面目，终致无所突破，浙派到了陈鸿寿手上，开始趋于程式。

2、崇尚天趣。由于性格原因，陈鸿寿在艺术方面提倡”诗文书画不必十分到家，而时见天趣“，故其诗文书画篆刻“皆以资胜”（傅抱石语）。显然，他是想在篆刻中表达自己的“天趣”的，甚至认为不必十分工致认真，如果在这条路上再行发展，他可能会成为写意派的大师，可惜一方面刀法困于浙派的切刀，取法限于秦汉，他最终在篆刻上没有突破性发展。在这一点上，比他大25岁的徽宗篆刻家邓石如的成就要比他大得多。

陈鸿寿中年之后忙于政务，嘉庆6年的拔贡其实是人生转折点，并不成功的宦海游历耽误了他的艺术才华。仅从这一点来说，他跟后来的赵之谦倒是十分相仿。同样是浙江杭州人，同样在江西任官，同样才华横溢，同样逝于任上，同样宦海无名。

三、篆刻作品

因为有专谱传世，所以陈鸿寿的作品传世还是较多的，我们暂取一些有代表意义的作品列出，印蜕为了方便浏览，略有放大，希不致影响学习。