再读赵之谦：看似无心经营，实则匠心独运
赵之谦是我极爱的印学大家，几乎稍过几天，就会拿出他的作品来，一方一方的端详，细细思考，趣从中来。今天再说一点。
学汉印一段时间之后，发现汉印最大的特征就是平实，老老实实的，一点也不机巧，像个农人，就在那里一锄头一锄头的挖地，但所过之处，留在地面上的田垄又精巧平直的让人叹息。比如：
（汉印：淮阳王玺）
王字笔画稀少，但依然占有相当的地位，每个字与每个字之间疆域不乱，大家看上去疏密差别很大，但却不互不相争，印面因此非常安详，赵之谦是深得汉铸印三味的，他的印作，每仿汉铸印时，却都略略动了点小心思，但赵之谦每方印动的这点小心思几乎又都是以无意的状态出现的，让人看上去，这一画，就只有这样刻，才显得平实、安详，又充满意趣。比如：
（赵之谦刻“止亭所书”）
止字的左竖，那一个台阶状的处理，除了本字的左右对照处理外，他处理这一点加粗肯定是对应了“所”字、“书”字的粗壮处，当然，亭字下面的“丁”，中竖处理那么粗，也是有全局意识的，看似无理，完全可以处理的更规整，而赵之谦偏偏处理成了不规整的样子，但却显得踏实安详，这些额外增加出来的意趣，决不是赵之谦无意形成的，而是经过他精心设计出来的，再比如：
（赵之谦刻“江湜”）
江字不作盘曲，这是老实处，但他并没有老实到一点处理也没有，只是直愣愣的刻一中竖了事，而是加粗了这一竖，使印面左右的重量一下子均衡起来，不显得左重右轻了，显然，这个江字的不作盘曲必然造成大面积留红，如果湜字不做处理，就会显得孤单，赵之谦的处理是，是字中的“日”字的中横明显上移，造出了一个空，与下面“止”处右边的留红形成左部的红地与右部形成呼应，吾丘衍说白文印必逼边，不逼边则不古，赵之谦这方印的上下两处的天地留红，也是为了全局的呼应，看似无理，实际于平实中，大含灵动意趣。
再来看一方极小的“朱志復”：
（赵之谦刻“朱志復”）
其实这是放大版，这方印只有0.5X0.5的样子，一方小印罢了。但赵之谦也是做了极多的精巧处理的，这些精巧处理在不经意中表现出来。朱字本来笔画最少，却独成一行，似显得无理，但又处理成狭长形状，合于印面，与左边的志復两字合理配重，这让人想起汉印里占地多少的典型印来，比如：
（汉印“闵滕之印”）
“之印”两字瘦小，就占小地盘，另两个字大就占大地盘，但是形式上又是各占一半天地的，只是一大半与一小半的区别。当然，汉印里缺少更多的文采风流在赵之谦这里补足了，他在復字处伸出一画与朱子连在一起，既打破呆板，又使印面左右两部分发生关系，不至于显得破碎，一方印里的文字就是一个人完整的身体，就是团结在一起的一家人，就是一间完整的屋子。有人说，这是不是赵之谦偶然刻成破残形成的呢，显然不是，我们再看一方大一点的“朱志復”：
（赵之谦刻“朱志復”）
这方印则要大得多，大概的尺寸是4.5X4，但显然，在文字位置的安排上，这好像是那方小印的放大版，朱字仍独占一行，虽然仍稍稍是站长的，但笔画上作了粗壮的处理，使印面平衡了，除了章法上的疏密安排外，赵之谦又在与那方小印相同的位置即復字的右部与朱字做了连接，只是这方印大，连接的地方做成了两处，显然，赵之谦那方小印的此处连接是经营出来的，看上去像是刻残了的笔画，是不经意的，但实际上是精心安排出来的。
我们介绍过赵之谦有一方特别勉为其难的作品，就是这方“坦甫”：
（赵之谦刻“坦甫”）
显然，这方印是赵之谦经营痕迹最明显的一方印，因为他在边款里说，“篆不易配，但求其稳”，那么他求的手段是哪些呢？1、占地各异，坦字横向宽，所以横向占地较大了点，而甫字则占了瘦长的左边；2、边栏的残破，让人视觉上感觉坦字下部的两笔是像是边栏，与左边的甫字浑然形成一体；3、笔画的粗细变化，当然，还有刀法的走向变化。尽管还是以浙派的切刀为主，但其实还是加了较多的经营手段，甚至“坦”字的土字边，干脆快要成为古玺的“中粗端细”的处理方法了。这些经营手段给人并不留下强烈的刺激，而不不激不厉地安排在印面中，不温不火，像是老人在拉家常，声调没有多高，但沧桑感在平实的语言中讲了出来。
平实中的意趣安排，在赵之谦的印章中经常让人读来意味无穷，看似无理加以思考回味就觉得大有意趣的印例很多。比如我们看他的一方细朱文印“无闷”：
（赵之谦刻“无闷”）
后世的有些印人，或者新学篆刻的新手，处理这样的印文，当然可以很容易扰无字中间的线条位置处理的完全等宽，这一点也不难，难道赵之谦做不到，但他就是不那么做，他做了宽度的调整，以此来呼应闷字中部的竖着的空白与印文底部的空白，整方印文，既有线条排叠的整齐之美，又有布白上的空虚灵动之趣，这是非大师不能做到的精彩，难怪后来黄士陵对这种处理方法不断效仿，因为这实在是破除平直排叠呆板感觉的妙法，比如黄士陵的这些作品：
（黄士陵刻“元尚居”）
（黄士陵刻“曼青”）
（黄士陵刻“贞甫心赏”）
仔细观察，排叠线条之间的距离变化，与赵之谦是一脉相承的。
其实，赵之谦对于汉印领司最深的还是汉铸印，比如这方“小脉望馆”：
（赵之谦刻“小脉望馆”）
这方印之所以成为名印，是因为后来的陈巨来临过一方，而陈的老师觉得临得不错，又代刻了边款“撝叔”两字并落了款。这方印是赵之谦为潘祖荫所刻，曾作为潘静淑嫁资，原藏画家吴湖帆家，后吴赠与陈巨来，陈巨来曾因贫病交困，遂以赵之谦所刻“小脉望馆”印售予钱君陶，每字十元，共四十元。陈巨来22岁摹了这方印，陈巨来的临本是这样的：
（陈巨来临赵之谦“小脉望馆”）
陈巨来的摹工实在很强大，艺术水平高下我们先放一边不提，二弩老人赵叔孺之所以见了欣喜，原因并不仅仅是因为这方印陈巨来临得好，更多是这方印的原本，实在是太好了。既有强烈的自然天成的疏密安排，又有篆法和笔意上强烈书写意味（这来自赵之谦学习邓石如），同时又有显著的汉铸印的严整印风（这来自于赵之谦对汉印的长期领会），既有书写的提按意趣，又有章法上的均分印面、任疏任密的平实，而“小”字、“脉”字简单的线条中，又有微妙的动感以与“馆”字的静态线条产生对比，同时望字又通过上下部并不严整对齐产生欹侧感，“望”字上部的“月”与下部的“王”、“馆”字左边的“食”字与右边的“官”、馆字与脉字的轻微粘连，又使印面显得浑然一体，无疏散零落之感，但这一切经营，又都显得那么轻松平淡，似乎没有经过任何经营。
真大师！
（【老李刻堂】之202）