篆刻江湖里的逍遥派，陈巨来的祖师爷

上一节我们写文彭时代，还有他教的两个学生何震和苏宣，其实还有一个比较重要的篆刻大神，也在较晚一些时间里大发光彩，这个人就是下面这个胖子汪关。

汪关，初名东阳，字杲叔，字尹子，安徽歙县人，就算你去百度也找不到他准确的出生年月，但有一个大致的时间段，估计会比苏宣小几岁，基本算苏宣同时期人。

看了上面一段，会发现，原来汪关不叫汪关。他的名字来源于他得到了一方“汪关”的古铜印，于是从此更名为汪关，甚至还给自己的书房起名叫“宝印斋”，由此可见，这是一位爱印成痴的人物。

汪关的派别叫“娄东派”，既不是号，也不是名，而是他住的地方是江苏娄东(娄县，今太仓县)，因此，他所倡导的印章风格称娄东派风格，他那一派别的印人就称娄东派。

我们都知道，文彭以下，分了两个分支，一个是何震的猛利风格，一个是苏宣的平和风格，汪关是什么风格呢？

何震和苏宣虽然风格不一样，但追求的都是烂铜效果，即出土的汉印中，剥蚀之后的破损状态有天然的古朴美，但汉印并不完全都是破损的，也在大量的完整印章，于是，汪关不同于何震与苏宣，干脆自己找了一条路，就是，追求秦汉印的原本，没有破损，他刻出来的印，完整光洁，看这一方：

（徐光启印）

似乎整个印都在向我们传达一个消息，我是汉印，我是汉印，我是汉印，但不是，这是汪关的作品，像极了汉玉印，而且完全没有破损。

这是典型的精金美玉式！

他这种风格被当时的名流们所喜好，程嘉燧、李流芳等名流纷纷给他宣传，你想啊，替他传名的都是大V，粉丝从多，在很短的时间里，汪关刻印的名声几乎达到了家喻户晓的地步，这当然是好事，因为，刻印才能维持生存，才能维持他的艺术创作。比如这方

（程孝直印）

简直就是汉玉印的翻版。

刻印刻得这么牛，有啥高招？我们说说汪关的刀法，一句话，汪关就是冲削结合。最重要的是汪大神下刀精确，走刀稳健，收锋及时，无丝毫马虎含糊的地方，每方印都是刚柔相济，静中有动，一看而感觉有一股子安详从容之气。

汪关的朱文印，注意这是重点！他的朱文印有特点，以冲刀为主，辅以削刀，在刻到笔画交汇处，形成带圆弧的空隙，这就冲淡了冲刀走到结合部的呆板直正和刀火之气，使笔画交接处变得柔顺，和气，安祥，冲刀是刚，削刀出柔，因而刚柔相济。看这一方：

（寒山长）

大家特别注意一下笔画交汇处，是不是都是平滑圆润的：

这里最能透出汪关的温文尔雅气息，往何震的作品里看看，比如这方“山高月小，水落石出”：

我们看线条似乎觉得也飘逸轻灵，其实不然，人家骨子里还是猛利的：

往文彭的作品里找找，甚至上溯到唐伯虎，到赵孟頫，你都找不到汪关这种刀法。我不再一一举例，我在前面的几篇文章里说过举过几方那些大神的例子，大家找来一看就能比对出来。

这当然是刀法不一样导致的印面效果。

前无古人，后有来者，而且来者还不少。顺着篆刻史往后看，你就能理清师承了，他下面是林皋，再下面是赵叔孺，再下面是陈巨来。

我们现在的大部分朱文爱好者，一提到朱文，就容易学陈巨来，觉得好，而汪关大神，是陈巨来的祖师爷。何况，汪关也不是光刻朱文，还有其他形式的作品，比如下面这些：

（汪关私印）

（消摇游）

（长蘅）

方方精到细致，方方精金美玉，估计这是一个超级细心的人，一个超级细心，又超级勤奋的篆刻大师。

难怪周亮工在《印人传·书沈石民印章前》提到，文彭之后篆刻分两派继承发展，“以猛利参者何雪渔”，“以和平参者汪尹子”，将何、汪两人并称，能得文氏真髓，可见评价极高。都是冲刀，何雪渔以冲刀表现出猛利之风，汪关以冲刀表现为和平之意，两人同一刀法，表现则截然两种风貌。这跟苏宣是不一样的，我前面说过，苏宣的刀法，有切的痕迹。汪关上追汉铸印、玉印之静穆、含蓄之气，用刀光润、稳健、含蓄，而何震和苏宣，在凿印上下得功夫更多些。

如果硬打个比方，从武林里找个派别能跟他对上点影子，可以《天龙八部》里的逍遥派来形容，既不是少林的猛利，也不是武当的圆融，汪关是逍遥派的精致和潇洒、飘逸。

（【老李刻堂】之43）