花鸟画中的山石画法(四)

主编:张枕石

石头是花鸟画中极为重要的组成部分。花鸟画中的石画法,与山水画中的石头画法是有同有异的。即体同而用异。从笔墨的本法角度而言,画石头的勾、勒、皴、点、染等法是一致的,都要求以辩证的提按顿挫调整处于不断运动中的用笔技法,使用笔节节生发,跌宕有致,既能达到生动的状物要求,也能实现画家抒怀寓意的目的。从笔墨的具体运用而言,两者又各自有着一些相异之处。只有先明其理。才能从更高的层面上把握石画法的精髓。

四、画石章法

石头在花鸟画中主要是起到配景的作用。在宋元的花鸟画作品中,一般是有坡有石,表现得是全景式的画面。如宋李迪《枫鹰雉鸡图》、宋佚名《梅竹聚禽图》、宋佚名《翠竹翎毛图》、元李衎《双勾竹图》等,其石头不仅有丰富画面景物、表达景深层次的作用,也对画面的虚实、疏密、主次起到平衡与深化的作用。
明清以后的折枝花鸟画中,一般仅画石而较少画坡,因而石在画面中的作用,也大大加强了。如明徐渭的《竹石图》《牡丹蕉石图》,以大块面的水墨石头与稀疏的植物线条形成了极大的线与面的对比,强化了画面的虚实与疏密关系;清八大山人则往往以几根简练的线条勾勒巨石,占据了画面的大部分空间,然后点缀以花鸟虫鱼,计白当黑,虚实相映,其景物极为简略,对比极为强烈,表现了鲜明的风格个性;近现代的潘天寿以粗笔勾勒巨石,有的作品中的巨石几乎占据了绝大部分的空间,然后画以鹰鹫或青蛙,形成了点、线、面的对比,具有强烈的形式感与空间意识。这一类作品,在这些花鸟大家的作品里可谓比比皆是,后学者一定要细心分析、领会其中的精神意趣。
由此可见,石头的不同表现技法及在具体画面中的不同处理方式,都将会对一幅画的最后效果产生至关重要的影响与作用。探讨大师的具体作品与具体技法,感悟石头笔墨技法的体与用,才能对当今的花鸟画技法教学与创作实践产生实质性的推动作用。

明  陈洪绶  蝶菊竹石图

清  任伯年  桃花碧草图

清  恽寿平  花卉册页

清  八大山人  芙蓉湖石图

清  江寒汀  葆亭

元  边鲁  起居平安图

元  谢庭芝  竹石图

元  李衎  双勾竹图

明  陈洪绶  梅竹山水图

明  陈洪绶  竹石萱草图

明  陈洪绶  寿石图

明   陈淳  菊石兰竹

明   徐渭  竹石图

明   蓝瑛  花鸟册局部

明   陈洪绶  莲石图

明   王武  草虫花卉册局部

清  八大山人  空谷苍鹰图

清  恽寿平  竹石图

清  任伯年  深山观泉图

清  任伯年  天竹白头图

清  任伯年  蕙兰图

清  任伯年  子陵钓隐图

清  任伯年  幽鸟鸣春图

清  李方膺  兰竹石

清  赵之谦  桃实牡丹图

清  赵之谦  花卉四条屏之一

清  周少白  牡丹竹石图

清  周少白  牡丹图

清  周少白  兰石图

清  沈铨  双鹿图

清  邹一桂  玉堂富贵图

清  邹一桂  菊花

清  蒋廷锡  幽兰丛竹图

清  李秉德  洋菊图局部

近现代  吴昌硕  牡丹水仙

近现代  吴昌硕  春

近现代  谢稚柳  拒霜沙鹭图

近现代  潘天寿  暮色劲松图

近现代  陆抑非  艳春清风

近现代  陈衡恪  菊石图

近现代  谢稚柳  仿老莲梅花册页之一

近现代  潘天寿  睡猫图

近现代  潘天寿  鹰石山花图

编辑:马瑛

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