金瑯乐神8号25周年纪念版音箱
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“云南视听音乐文化中心”（原国防路唱片店与颐高数码店）
现已搬迁至：
盘龙区忠明路256号金州湾—蓝屿B区大门口临街铺面
（颐高数码向西200M）
上个月在《总编开讲》栏目谈及音场表现，没想到引起不少共鸣，一些朋友说他们觉得歌唱者的嘴型偏低，一些人则呼应音场平面化的说法。我以为，要把立体声的音场弄得好，首先要从摆位着手，最好让音箱的高音单元发声轴线与耳朵齐高，或者是对准皇帝位，这样即使是摆放在地上的小音箱，也能营造出不错的音场感，德国Ologe Acoustic就是一个好例子。另外可以加强极高频的泛音，或者尽量保持录音中的堂音，具体手段是加上一个超高音喇叭。我家里用了一对金瑯G3ST超高音，频响范围1300Hz-40kHz±3dB，虽然没有直上100kHz的惊人参数，但由于补强了原有音箱铝带高音的能量，所以音质更加细致绵密，细节更加丰富生动，空气感的流动更加清晰明确。更重要的是金瑯G3ST超高音前后都有一个铝带高音单元，背后的铝带高音能量比前面大，所以播放音乐时把声音打到背墙再反射出来，轻易就勾勒出具有深邃感、层次井然的广大音场。完整的泛音与堂音，让所有乐器与人声都被一团空气包裹，嘴型高度正确，甚至连音乐厅的屋顶形状都依稀可见。
高音果然非常重要!发烧友追求钻石高音、陶瓷高音、离子高音，或者静电高音，无非都是希望高频的延伸无限，能量丰沛无敌，这样才能把铙钹猛击瞬间的迸发刺激感完整再现，才能把小提琴袅袅绕梁的余韵很好保留。很遗憾，只用一个1吋的高音单元恐怕无法应付小号激情四射的气流奔腾、也难以描绘三角铁清脆的穿透声响，包括铍金属在内的所有球型与凹型高音单元都不行。所以有些设计者把高音做成号角结构，以增加其能量与扩散角；或者用二只甚至更多的高音单元，瑞士之声Stenheim、荷兰Kharma、丹麦达尼Dali、美国Snell、珍妮西丝Genesis、麦景图McIntosh等都是。请别误会多加了二只高音，声音就会变得很明亮火热，刺激不耐听，相反的，所有多只高音单元的设计听起来都很轻松自在，色彩华丽有光泽。由于每只高音工作负担减少，失真也随之降低，表现其实更线性更完整。不过把几只高音放在一起，得注意声波互相干扰与抵销的问题，加上会增加成本，所以目前很少有音箱会同时使用二只以上的高音单元。
把G2Si铝带高音和AST2560气动高音装在同一块金属障版上，构成ART-AST混动高音模组，这是金瑯独创的设计
如果我说眼前这对售价才五万多元的金瑯乐神8号，是近几年来我所听过高音表现最漂亮的落地音箱之一，你一定会摇头难以置信，其实我自己都讶异得合不拢嘴。金瑯为庆祝25周年，共推出纪念版的优闲5号与乐神8号二款产品，即使是走高性价比的优闲5号，也将金瑯目前所有的高精尖技术都运用其中。二分频二单元的优闲5号，采用金瑯自研的APR3.1铝带高音，加上6.5吋由非编织碳纤维和Kevlar制作成三明治振膜的中低音单元。分频器使用了德国M-Cap MKP电容和金瑯定制的MKP电容、OFC电感与金属氧化膜电阻等元件。还没机会听过优闲5号25周年纪念版音箱， 不过从结构、用料、设计来说，相信它都是极为超值的居家之选。目前金瑯的产品目录中，乐神系列包括有乐神Mini、乐神3号、乐神5号、乐神6号等，外观设计有明显家族元素。全新的乐神8号25周年纪念版整体造型比过去更大气，正面采用钻石切割前障板，侧箱体抛物线结构，加上进口木皮和多层手工打磨的钢琴漆外饰，不仅外观庄重贵气，更能极大程度降低衍射的发生，自上而下的后倾设计，使得时间相位误差减少，它可以说是金瑯有史以来最豪华的落地音箱。
作为25周年庆的力作，金瑯在乐神8号身上卯足全劲，做了许多颠覆式的改进。国产音响中能维持25年依旧朝气蓬勃的公司，也就山灵、斯巴克、声雅、惠威、珠海美之声、北京欧博等几家，他们都在94年前后创立，是国内音响界最早的一批元老，最近这些公司扎堆推出各自的25周年纪念版产品。要在众多器材中脱颖而出，既能表现自己的研发与制造能力，又能希望能畅销长卖，当然要端出够吸引人的大盘牛肉来。前面提到，我对乐神8号杰出的高频表现能力惊讶不已，那充满整个聆听室的回荡堂音，在稍长残响中带着无比丰富的细节，乐器泛音扩散没有任何压抑，大动态打击乐器迸发的火花灿烂，小提琴揉弦时的甜蜜表情，从一开始就把心头搔得痒痒的。我认为，目前售价五十万以下的音箱，不论是进口与国产，几乎不可能出现更优异的高音表现。
下面用厚重的MDF板制作底座，在灯光下可以看到钢琴烤漆闪闪发亮
为什么售价不高的乐神8号能有如此出采的高音效果?因为它用了二只高音，不，正确地说应该是三只高音单元。从前障板看，金瑯把拥有自主知识产权的G2Si铝带高音，加上AST2560气动高音放在一块金属障板上，让它们靠得近一点更容易融为一个发声点。称为ART-AST混动高音模组的铝带+气动组合为全球首创，两者分频点不同，但是3kHz以上频段是叠加的，集两种高音单元的优势于一身，打造更完美的音色表现。最早金瑯G系列铝带高音单元的振膜是由人工将0.01mm厚的铝箔折叠成褶皱形状，这种褶皱形状的铝带振膜在使用过程中一旦被意外拉伸后就不能再正常工作，而更换新振膜时也必须由专业人员才能完成。2006年金瑯成功开发新一代APR系列单元，将补强的0.015mm厚铝箔表面先以人工处理成六角蜂巢形状，再制作成非褶皱(平面)铝带振膜，这种新振膜抗拉伸强度大，经久耐用不易损坏，而且失真更低。G2Si铝带式高音单元宽度8.5mm，整个发声面积比传统单元大得多，它的振膜结合了G系列与APR系列的优点，拥有整体刚性好不易形成分割振动的特性。G2Si铝带高音一方面拥有1700Hz-40kHz的优异频响，而且几乎没有相位差问题，实现了球顶、锥盆高音单元很难达到的纯净振动状态，所以我们可以听到宽广而平坦的高音演出。金瑯的铝带高音主轴方向上灵敏度高达96dB/W/m，实际测量，G2Si铝带高音的频率上限可达到100kHz，二、三次谐波失真控制在1%以下，大概是目前灵敏度最高的铝带高音。
由于铝带振膜要求特别轻薄，整个振膜质量因只有几毫克，所以瞬态反应非常好，分析力高，泛音十分丰富，小音量就能将音乐细节交待得一清二楚，而大音量时又光辉闪耀而不刺耳。不过超薄的铝振膜直流电阻较低，无法用普通功放大推动，必须匹配高质量的变压器，这也是关键所在。而为了取得高灵敏度，要求磁路系统磁通密度β值足够强，金瑯特别研制U型磁路结构，再加上昂贵的N40钕铁硼磁性材料，使得磁间隙的β值达到5500-6000高斯，更大的G3铝带高音效率更达到100dB/w/m，实现了高效的电→磁→力→声换能。有了几乎完美的物理特性，金瑯铝带高音具有高度传真的波形还原能力，对多变的音乐信号，特别是脉冲突出的打击乐、弹拨乐等等反应十分快捷又没什么延宕，可说是高分析力的具体呈现。听感上来说，使用铝带高音有着泛音丰富、生动活跃、绵密细腻、柔润光泽，左右扩散性好等优点。我家里的音响系统原本就使用金瑯G2铝带高音，后来又加上G3ST超高音，习惯那种“高音随着空气飘过来”的感觉后，再听其它高音单元总认为不够诱人。乐神8号25周年纪念版音箱前面用了一只G2Si铝带高音，用于重放音乐中高频、极高频部分，背面还有一只用来扩展音场，增加空气感。
不过发烧友都明白，世界上没有百分百完美的音响器材，铝带高音也有其限制，例如振膜过于轻薄容易老化，也怕瞬间的大功率输入造成毁损，我每次大音量播放打击乐器时，听到铙钹嘶嘶作响的尾音固然很过瘾，却也得提心吊胆。金瑯的设计者调整思路，何不再加上一只气动高音同时工作?对了，独创的ART-AST混动高音模组于焉成形。我第一次见到ART-AST混动高音模组不是在乐神8号身上，而是金瑯出口版的Grand Harmony落地音箱，当时用了二只10吋的低音单元，用一部韩国制前级加上美国Jeff Rowland的Model 8T后级推动，高音温润多汁，音色非常的漂亮。
背板上有个拨杆有以让高音的输出增加1.5dB，我试听时放在标准模式已经有出人意表的空间表现，吸音较多的房间可以善加利用
气动式单元是在1973年由美国的海尔博士（Oscar Heil)发明，他称为AMT气动式换能器，其工作原理是在两个磁极中间有一片特制的绝缘薄膜，薄膜表面覆有一层按一定走向排列的金属线圈，并像手风琴那样折叠起来的振膜组件，折叠振膜每一个相邻的面在磁场中做相对运动，从摺缝挤出或吸入空气，以喷射的方式辐射声波。海尔气动式单元最大的优点是推动空气量大，常见的1吋球顶高音推动空气的面积约为506平方毫米，而气动单元振膜展开后的面积约为4500-6900平方毫米，即8-13倍。另外，空气由折叠的缝隙中喷射而出，就像用两个手指挤压一个乒乓球比用一个手掌推能跑的更远更快的道理一样，它发出来的声音能量更快更强，据海尔博士的测量，速度大约是球顶高音的5倍。在海尔博士的专利权到期后，德国ELAC的Jet气动式高音，ADAM的ART气动式高音陆续出笼，柏林之声Burmester、贵丰Gryphon等Hi-End品牌纷纷采用。当然各家产品有所不同，但推动相同体积的空气，气动式高音振膜需要的振幅要小得多，表示失真也更低。
早期气动式高音振膜大多是以聚乙烯薄膜或聚脂薄膜制作，后期开始广泛采用聚酰亚胺薄膜制作，这几种材料共有的特性是质量轻，内部阻尼小，但用其制作的振膜所发出的声音尖锐不耐听，ELAC的工程师曾形容那是“很会响的铃”。2005年金瑯开始研发AST系列气动高音，首先要攻克的就是振膜材料问题，历经两年与多次试验，一种用特殊硅化物制成的材料终于被开发成功，用它制作的振膜不但质量轻，而且内部阻尼好，在细腻、清澈、透明、甜美、细节丰富、分析力高、动态大、瞬态好等优点之外，关键是它一点都不吵不躁。用在乐神8号上面的AST2560-5气动高音，折叠振膜尺寸宽25mm，长60mm，展开后的振膜宽度变成105mm，拥有95dB/W/m的灵敏度，频率范围1600Hz-40kHz，甚至可以当中音单元使用。把G2Si铝带高音和AST2560气动高音结合后，我们听到音质细腻甜润、乐器与人声泛音丰富、声音清澈透明、分析力高，而且能量充沛、动态大、速度快，并且有超乎寻常的空间感和临场感效果，也就不足为奇了。常见音箱的高音输出声压一般是恒定的，低音可以调整，乐神8号25周年纪念版音箱却刚好相反，使用者可通过安装在音箱背部的开关选择标准模式或增强模式，这两种模式的高音输出声压约相差1.5dB。
乐神8号背面有二个独立的低音反射孔，12吋单元发威时能量非常可观。上方还有一个用来增加空气感的铝带高音单元
我其实很想说，属于“东方不败”的ART-AST混动高音模组，如果能单独拿出来制作超高音箱，我会第一个收藏。配合的6.5吋中音单元可以在很多金瑯产品上看到，乐神8号25周年纪念版又经过特殊改造，它使用的三明治振膜由意大利ATD公司设计，采用日本制造的非编织碳纤维和德国制造的发泡树脂玻璃经模压而成。这两种昂贵的高科技航空材料制成的振膜重量轻，在获得合适的钢性同时又保证了整个振膜具有很好的内部阻尼，磁路部分应用了铜短路环和50毫米CCA铜包铝扁线音圈。乐神8号另一大卖点是改用12吋低音单元，比起以前的10吋单元看起来壮观多了，同样由金瑯和意大利ATD公司共同研制，采用改良的三明治振膜。金瑯先前的三明治振膜是在二层非编织碳纤维中压进发泡材料，新振膜的表面仍是非编织碳纤维，底部换成了Kevlar防弹布，当然磁路上也应用了铜短路环和75毫米CCA铜包铝扁线音圈。在磁芯上套铜短路环可使铜环中产生与频率升高的电流相反的涡流，使阻抗降低，音圈输入电流增大，从而使喇叭单元输出增加，频响展宽，并减少谐波失真分量。金瑯说12吋单元的面积增加，运动速度一定会降低，为了让低音与高音有完美的速度衔接，所以他们必须进行很多外表看不见的改良，实际聆听我也发现，乐神8号可能是金瑯到目前为止全频速度一致性最好的产品，爵士乐中的电贝斯、打击乐中的低音鼓、快速琶音的钢琴，几乎听不到什么破绽。金瑯25周年纪念版音箱的分频器也有创新，例如应用了业内罕见的0欧姆电感(电感主要作用是滤除高频信号，0欧姆电感就表示几乎没有阻抗)、高音分频器和中音分频器分别使用德国Mundorf的MCap Supreme和MCap Classic系列电容，另外还有军工标准的金属氧化膜电阻。
乐神8号首次出现在广州东方宾馆音响展中，当时用一部韩国制前级加上美国Jeff Rowland的Model 8T后级推动(金瑯工厂内有许测试功放，他们最常用这个组合，另外也推荐上海柯颂的功放)，人多吵杂没有太多印象。这次在广州仙童音响，用全套山灵25周年纪念版功放推动，飘逸灵巧、活泼生动；细节满盈、空气满室的中高音效果真叫人击节称赞。大概是刚开箱的关系，低音仍然不够松容有弹性，动态也略显保守约制。播放了一张何训田的《如来如去》专辑，当第一响钟声落下，厚沉、空远、连绵回响不去，我心里不由一震，这对音箱应该要卖40万才对啊!朱哲琴与萨顶顶空灵优美的天籁女声、尼泊尔著名saragi演奏家诗意酣然的民俗器乐，配以纯净悠扬的童声合唱，曼妙欢畅的东方旋律，在电子乐器极低频的铺陈下乐神8号音箱展示了无限可能。即使播放发烧友喜欢的童丽唱片，乐神8号精确定位与通透结像的同时，很轻松把乐器与人声分离开来，前后深度可喜，人声被一团空气围绕，那种三度空间感甚至在极高价的音箱上都极少听到。
不行，再这样听下去会中毒!我高喊着:吃饭!试图忘却那种余音绕梁的美丽声响，但恐怕一段时间内，深深刻入脑海的印象很难被抹除了。
音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！