梨园春色‖豫剧名伶（一）
胡铁成 网名东巷茅庐、许慎乡人， 河南省郾城县人，1946年生。河南大学美术系毕业，曾任河南省京剧团舞台美术设计，省图书馆古籍整理部副主任，省人民大会堂党委副书记。现为中华诗词学会会员，河南诗词学会会员，省老年诗词研究会副会长，郑州诗词学会、郑州老年诗词研究会常务副会长，《河岳诗词》副主编，《郑州诗词》常务执行主编。
豫剧《花木兰》（常香玉版）
豫剧
瓦舍勾栏追溯长，中原声韵遍关乡。
东京华梦存遗曲，南苑清廷载锦章。
海外唐街振锣鼓，云间禹塞奏宫商。
大河流响传千载，莺啭回环几断肠。
豫剧起源于河南，是中国五大戏曲剧种之一 、中国第一大地方剧种。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名“河南梆子”；又因唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅，又名“河南高调”“河南讴”（靠山吼），新中国成立后称“豫剧”。其肇始于明末清初，是在中原民间说唱艺术基础上吸收其他曲艺逐渐形成的。《清稗类钞.戏剧类》载：“土梆戏者，汴人相沿之戏曲也。其节目大率为公子遭难、小姐招亲及征战赛宝之事，道白唱词，悉为汴语，而略加以靡靡之尾音”。豫剧从清末至今已形成四大声腔：即以开封为中心的祥符调，以商丘为中心的豫东调，以洛阳为中心的豫西调，和以豫东南沙河流域为中心沙河调。豫剧以唱腔大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受欢迎。
豫剧已享誉世界。在澳大利亚、意大利、法国、加拿大、委内瑞拉、新西兰、德国、英国、美国、泰国、巴基斯坦等国家多有演出，被西方人称赞是“东方咏叹调”，“中国歌剧”。
现今除河南省外，湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海、新疆、台湾等省市区都有专业豫剧团分布。全国共有豫剧团300多个，民营豫剧团1300多个，从业人数10万多人。被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
现代豫剧之父·樊粹庭
家翁寄望留欧美，浪子缘何堕菊坛。
健笔常挥等身作，登台偶试笑衣宽。
《女贞花》落飞霜雪，《义烈风》高披胆肝。
悲喜传神多少戏，而今随唱意阑珊。
樊粹庭（1905～1966），原名樊郁。河南遂平人。著名豫剧作家、改革家和教育家，被称为“现代豫剧之父”。1919年离家到开封河南留学欧美预备学校就读，不顾父亲训斥和老师劝阻，与几位喜爱文艺的同学组建起国剧队，任队长，并粉墨登场。1929年毕业于河南大学文科硕士学位。1934年创豫声剧院，任院长、编剧和导演，与豫剧皇后陈素真大师共同改革豫剧的表演、音乐、服装及化妆。1935年开始编写剧本，在20余年中创作、改编剧本58部，他的剧作结构严谨、情节曲折、手法新颖，思想内容健康、进步，具有一定的现实意义 。从1935年到抗日战争爆发前夕，先后为陈素真量身打造《柳绿云》《凌云志》《三拂袖》《涤耻血》《霄壤恨》《女贞花》等数十出反封建、反邪恶、为主题的大本戏。1966年1月1日，因冠心病发作与世长辞。他创作、编写的剧本被结成《樊戏集》出版。
豫剧老生·老盛三
九朝风水育名伶，三活三烧三老生。
诸葛祭坛登上下，苏秦背剑舞纵横。
苍凉衰派悲无意，凄婉行腔字有情。
七十犹歌满台好，接云桃李隐啼莺。
老盛三(1850—1937)，豫剧演员，工须生，原名盛金升。生于清道、咸之交。原籍洛阳，后迁居密县甘寨。光绪、宣统年间豫西著名衰派老生泰斗。老盛三擅演悲剧老生戏，唱念做自成一派，人称”红脸王”。其本腔唱法尤见功底，嗓音苍健、淳朴，气足味浓，字字咬得清晰，人称“交代清”。善以唱腔抒发人物情感，揭示人物内心世界。尤擅演衰派戏，他年逾七旬尚能演出唱工重戏。其本腔苍劲浑厚，做功细腻独到，饰《清风亭》张元秀，“认儿”一折戏唱得异常凄婉，能使全场观众同声一哭。其拿手戏“三烧”：《烧绵山》《烧纪信》《烧柴王》；表演上酷肖所谓“三活”：即“活张苍”“活苏秦”“活蔡文静”；三个“衰派”穷老生：周云泰、莫成、张元秀。三十年代初，老盛三虽年事高，但还能演出《刮王莽》等剧，他在这些戏中的唱腔皆有不同程度的创新，丰富了豫西调男声唱法，影响很广。他一生培养了很多徒弟。约民国二十六年去世。
豫剧须生·王海晏
红脸称王六十年，汴州台榭乱风烟。
关公趟马鞭三立，儒将挑袍刀几旋。
骄《下燕京》困曹府，惊《收吴汉》刎妻贤。
八旬犹唱流云止，百载勤工滴水穿。
王海晏（1845—1937），男，豫剧演员，工须生。原名王晏，艺名海燕。杞县沙窝集人。幼时坐科封丘县清河集天兴班，出科后曾在开封、杞县等地多处搭班，技艺渐进。后到开封义成班，不到二十岁便成为台柱，挑须生大梁。自此居义成班长达六十余年，在开封剧坛享有显赫声望，被敬崇为开封一带的须生泰斗，人称“红脸王”。晚年仍难舍义成班，他性格开朗，待人热情，治艺严谨，向不以大师自居。在班中德高望重，赢得广大观众的爱戴。民国十八年他已年过八旬，当闻及开封的老观众、老戏迷仍希望再次欣赏他的《马芳困城》和《挑袍》，坚持让人搀扶着上了台，完成了他最后的演出。
豫剧须生·周海水
飘零随父落荥阳，恃艺携班闯汴梁。
西府九朝歌谓霸，东京三顾舞称王。
寻常弟子登坛久，十八兰花溢谷香。
衰梦故园村外柳，群童折挂比须长。
周海水(1894—1965)豫剧须生，河南省荥阳县王村乡韩村人。原籍是河南上蔡县，光绪末年，其父周马成因家贫妻亡，领着三个儿子往北讨生，后到汜水县韩村（今属荥阳市王村镇）落户。1928年在郑州创办“太乙班”，集各路演员为一炉，打破门户之别，影响甚大。后筹资兴建长发戏院。1930年与胞兄周银聚（名武生）合作，创立科班，聘请名师，致力于戏曲教育事业，冲破世俗偏见，开始招收有常香玉等大批女生入班，拜其门下。1935年11月，他率领全班人马第三次东进开封，一举成功，从此打破了豫西调演员难以在开封立脚的局面。1936年底，率太乙班西征长安，将豫剧艺术传播至西北。其杰出的活动，组织、管理能力，曾使豫剧人才迭出。二十世纪三十年代末，号称“十八兰”的毛兰花、崔兰田、王兰琴、郭兰玉、秦兰花、车兰玉、马兰凤、范兰荣、李兰菊、罗兰梅、陈兰荣，汪兰巧等一批女演员脱颖而出，在全国各地豫剧舞台夺芳争艳。1964年10月11日病死于郑州杜岭中街寓所。他的灵柩由其门徒和豫剧界的同仁百余人护送安葬于老家荥阳韩村。
豫剧旦生兼擅·孙延德
命薄清贫苦楝花，天生声脆小酥瓜。
逃荒庆幸师如父，学艺艰难泪似麻。
海内知名耻黄白，菊坛高足傲乌纱。
门徒得意多皇后，始唱祥符传万家。
孙延德（1865——1947）豫剧演员，河南省封丘县应举镇邵寨村人，乳名小林。自小因家境贫寒，不足十岁，就远离家乡，逃荒到开封一带跟老关爷学戏。半年后，开始登台演出，因嗓音高亢宏亮，便一鸣惊人，从此一发而不可收。他天赋嗓音宏亮，唱腔清脆，扮相俊俏，做派优美。不久就唱响了黄河两岸。为此，观众送他一个绰号“白酥瓜”（意思是：脆极了）。后来，白酥瓜的艺名越叫越响。孙延德是我国著名的豫剧表演艺术家、杰出戏曲教育家、豫剧祥符调奠基人之一。他一生以饰演旦、生、净等多种行当而享誉冀、鲁、豫诸省。培养豫剧演员四百多名，遍布豫、冀、鲁、皖、晋、陕等几十个省、市、自治区。这些学生成为各地舞台骨干。旧时红极一时的豫剧“五朵云”：李剑云、时倩云、阎彩云、林黛云、贾碧云均出自他门下。开创豫剧招收女演员历史先河。陈素真、司凤英、马双枝、等豫剧女角儿都是他的得意门生。被誉为一代豫剧宗师。
豫剧老生·唐玉成
应天府北汴梁东，一唱两都三省红。
《白玉杯》藏皆贡品，《黄金台》搜尽英雄。
长髯偃月呼云白，急管疏弦亮脸红。
丧父垂髫常入梦，几回魂去念关公。
唐玉成，男，1895年出生，河南省虞城县利民镇申台寺村人。幼年丧父，随母至外祖父家居住。是豫东调最有代表性的红脸（老生）演员，原名子信，豫东调创始人、豫剧红脸宗师、被誉为 “红脸王”，有人称其为豫剧“麒麟童”。唐玉成大师一生会戏不下百出，唱念做打无不精通，均有创新和继承。主要演出剧目如《火烧纪信》《串龙珠》《黄鹤楼》《反阳河》《地塘板》《刘墉下南京》等，均在上海唱片社灌有唱片。在演唱时，多是真假嗓结合，先低后高，刚柔相济，浑厚朴实，耐人寻味。他特别擅长运用偷字、嵌字、闪板及哀颤(寒颤)等巧妙唱法，使人听起来既感到粗犷豪放，又别具风采。1973年5月5日去世，终年78岁。
豫剧须生·陈玉亭
身前必是梨园种，天后须生名各归。
向日行居木鸡静，登台歌舞活龙飞。
陈留还去偏红瘦，旧汴新来应绿肥。
一脈祥符传古调，至今犹唱莫相违。
陈玉亭(1898—1970年)，乳名小柱。河南省开封县南北店村人。著名豫剧表演艺术家，主攻须生。从小学戏，后参加陈留王建业戏班当演员，怕父亲阻挡，曾一度跑到延津县回避，旋复进省城，搭“公义班”任主要演员，工红脸，人称“红脸王”。1928年率养女豫剧皇后陈素真到杞县一带跑高台，1934年二进开封。陈素真以一出《三上轿》轰动省城，父女名声大振。抗战爆发后，他辗转演出于西安、宝鸡、兰州、郑州和黄河两岸，饮誉中原农村。代表剧目《哭头》《深山》《下燕京》《古城会》《收岑彭》《马芳因城》等。
豫剧四大云之一·男旦李剑云
阿翁望子早登坛，倾尽家财自组班。
面似桃花羞处子，眸如秋水胜红颜。
清歌三绕莺三啭，翠袖半遮眉半弯。
长恨声衰缘嗜毒，英年一去再无还。
李剑云(1892--1926?)，曾用名建云，艺名壮妞。出生在原阳县沙岑村，幼入清河集天兴班学戏，戏班教师让他专攻旦角。当时还没有女旦，戏中女角都由男人扮演。李剑云天资聪颖，学戏认真，在同批学员中，很快就展露头角。学业期满，15岁开始登台演出，声音娇美，体态袅娜，面如桃花，眼似秋水，立刻引起轰动，被人誉为"戏状元"，周围几县一听"壮妞"演出，万人空巷，争相观看，历久不衰。父亲把家产变卖一空，为剑云组织戏班，并招收一批幼童进行培养，后红极一时。民国四年袁世凯复辟帝制，戒严令下，集会、演戏一律受到限制，在开封谋生困难，李剑云又回到黄河北一带演唱。后重返开封，因吸毒嗜好，坏了嗓，患眼疾，不能演出，最后贫病交加，死于郑州铭功桥下。对于这位中年而逝的艺术家，怎么不让人感到惋惜。
豫剧四大云之二·男旦时倩云
一声清唱盘珠落，百媚狐狸化美人。
望月低吟惊宿鸟，游山微步起香尘。
樊梨花笑枪无敌，程咬金谐媒有姻。
洗尽铅华研翠墨。晴窗尺幅画兰新。
时倩云（1885~1942）又名石湘云，乳名叫小根，1885年出生在阳武县的延州乡南街村，自幼便拜师学戏，17岁时就在豫北一带唱红，是彰德、卫辉、怀庆三府争相邀请的大腕演员。尤其是他在《反西唐》一剧中扮演的樊梨花，英姿飒爽，忠肝义胆。1917年，时倩云在开封东火神庙演出《美人图》时，他扮演狐狸美人，状态摩情，亦真亦幻，轻俏生动，还没走出帘幕，一声清唱，便赢来一片喝彩声。时倩云出神入化表演，使他在当时赢得了“狐狸美人”的称号。粗通文墨，画艺颇精，特别是他画的兰花，寥寥数笔，便能见韵传神。1942年，一代名伶时倩云与世长辞，享年57岁。
豫剧四大云之三·男旦阎彩云
翻飞云扇踩跷功，色艺阎郎谁与同？
忍泪垂髫羞戏子，含饴老耄教伶童。
《香囊记》轿间歌舞，《蝴蝶杯》舟上月风。
最是梨园载佳话，池台父女两惊鸿。
阎彩云（1893~1983）是豫剧六大名旦之一阎立品的父亲。生于封丘蔡寨村，幼年入天兴班，跟名师孙延德学戏，主工刀马旦，兼演青衣、花旦。出科后，到开封搭天兴班演唱，受到观众欢迎。扮相娴雅，娇憨可人，唱腔清亮甜润，做工细腻传神，再加上戏德高尚，处事公正，深得同行好评和观众欢迎。其最突出的绝技是跷功。阎彩云的“跷功”是一绝，在演《无盐娘娘》时踩跷，尤其在《白莲花临凡》大闹公堂一节戏中，踩跷舞扇子，更是锦上添花，是其独创。他扎靠踩跷演武戏，动作潇洒利落，行如流云，立如钉钉，于英武气派中透出袅娜娉婷的女儿态，让人看了称绝叫好。抗战时期，流落西北，全国解放后，加入太原市豫剧团，为豫剧在山西的传播发展做出了贡献。1956年，回到家乡，在河南省戏曲学校担任教师，1983年，阎彩云于90岁高龄时去世。其一生无不良嗜好，在同代人中，绝无仅有。
豫剧四大云之四·男旦李瑞云
茅庐初出振开封，《火焰驹》驰矫似龙。
刀马飙风惊海客，闺门头面贴花容。
征东翻滚旌旗动，打擂腾挪情意浓。
恨寇留须罢台去，云山遗响觅无踪。
李瑞云（1897~1938失踪）出生在阳武县，小时候逃荒来到陈留县，进入陈留王建业戏班学戏。天资聪明，勤奋好学，出科后很快在陈留、杞县一带唱响。1915年，李瑞云来到开封，在普庆茶社演出《阴门阵》《火焰驹》等戏，一炮走红。到了二三十年代，已经是驰骋开封及其周围舞台的著名旦角演员，成为挂头牌的演员，当红台柱子。其个子不高，清瘦白净，扮相显得特别小巧玲珑，娇俏妩媚，能演花旦、闺门旦、泼旦、刀马旦，尤其擅长刀马帅旦。善于刻画人物，表现不同人物的不同个性，曾演《老征东》《杨金花打擂》《赶船救妹》《大破天门阵》《八蜡庙》《韩玉杀妹》等剧，1938年6月，日寇铁蹄踏开封，为了不给倭寇演戏，李瑞云逃离开封，从此山高云深，不知所踪。
豫剧六大名旦之首·陈素真
尊王封后过云烟，浪底涛头应自怜。
玉貌惊人艳容女，珠喉羞凤叶含嫣。
铁窗几度伸腰直，明月何堪照泪涟。
袖舞辛酸述今古，清萍飘忽近黄泉。
陈素真（1918－1994）女，乳名：佩玉，原名：王若瑜。祖籍陕西富平，生于河南开封，流居于陕西、湖北、甘肃、河北，定居于天津。曾任中国文联委员，中国剧协理事，河南文联副主席，省人大代表，省剧协副主席；河北省剧协名誉主席，省文联委员；天津市剧协副主席、市文化局顾问、市艺委会委员等职务。8岁拜师学艺，10岁登台，为豫剧界第一代女伶。13岁收徒，人称豫剧甘罗。是戏曲教育家、豫剧改革家。并首创豫剧界第一流派“陈派“，被誉为：一代宗师、豫剧皇后、豫剧大王，豫剧六大名旦之首。1957年在北京三场演出：《叶含嫣》《宇宙锋》《三拂袖》。刘少奇、周恩来、习仲勋、罗瑞卿、周扬、田汉、阳翰笙、阿英、欧阳予倩、梅兰芳、肖长华、吴祖光、新凤霞、朱琳、李万春、魏喜奎等观看，引起戏剧界、文艺界专家震惊和折服。8月底至9月初，在河南人民剧院遭到河南文艺界批判，被错划为“右派”。
豫剧六大名旦之二·常香玉
家庙难容下九流，梨园有幸得名优。
马僮翻出云天小，彩旦舞来花月羞。
一曲拷红传市巷，三啼桥断啭莺喉。
木兰装卸询夫婿，台步声腔今可柔。
常香玉（1923-2004），原名张妙玲，出生于河南省巩县（今巩义市）董沟。因族长觉得族中出戏子，感到丢人，不准她姓张，死后也不准她进张家祖坟。后来遇到常老大，拜为义父，开始姓常。为豫剧表演艺术家。第一、二、三、五、六、七届全国人大代表，中国文联荣誉委员，曾任中国戏剧家协会副主席、河南省戏剧家协会主席、河南豫剧院院长、河南省戏曲学校校长、沈阳音乐学院教授等职。其唱腔字正腔圆，运气酣畅，韵味淳厚，格调新颖，以声绘情、以情带声；表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃、性格鲜明。在表达人物内在思想感情上，细致入微，一人一貌，栩栩如生。代表作有《花木兰》《拷红》《断桥》《大祭桩》《人欢马叫》《红灯记》等。
豫剧六大名旦之三·崔兰田
回望曹州荒岁久，可怜流乞别离难。
天生乐戏违家训，世历悲腔任泪弹。
伶界名高慎丝竹，玉喉珠落轧冰盘。
春风化尽凌霜雪，朝露催开十八兰。
崔兰田（1926－2003），女，豫剧大师，生于山东省曹县，家境贫寒，5岁随父母逃荒至郑州，11岁入太乙班学艺，师从周海水、贾锁学戏，3个月登台演出。后拜豫剧皇后陈素真为师。久之自成风格独立称派。1944年赴西安，在高成玉和沈子安班领衔主演，活动于西安、宝鸡、灵宝、陕州等地。在樊粹庭先生帮助下，得与常香玉联袂演出《桃花庵》《贩马记》《蝴蝶杯》《卖苗郎》等剧。她主演的《秦香莲》《桃花庵》《卖苗郎》《三上轿》被称为“崔派”四大悲剧，是豫西流派的杰出代表。历任安阳市豫剧院院长、安阳市戏曲学校校长；政协河南省第五、第六届委员，中国共产党河南省第四次代表大会代表，中国戏剧家协会理事、河南省戏剧家协会副主席，豫剧六大名旦之一，豫剧功勋杯奖获得者。曾受到党和国家领导人毛泽东、周恩来、邓小平、李先念等亲切接见。
豫剧六大名旦之四·马金凤
不堪身世千般苦，何幸天资七岁红。
帅旦玉喉惊沪上，梅郎水袖启初蒙。
应怜老父头崩柱，犹恨长贫影作蓬。
金凤飞高洛阳外，悲欢嘲谑自成风。
马金凤，原姓崔，小名金妮，河南省洛阳市人，1922年生于山东省曹县，豫剧演员。6岁随父学河北梆子，7岁登台配戏，9岁改学豫剧。14岁正式登台担当剧目主演，早期艺名“花蛾子”，40年代末唱红于安徽省界首市，绰号“盖九州”，代表作有《穆桂英挂帅》《花打朝》等，有洛阳牡丹的美誉 。因《穆桂英挂帅》开创了独特的“帅旦”(融青衣、武旦、刀马旦为一炉)艺术风格。她直到80多岁仍在表演，是公认的二十世纪舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一。曾任商丘、洛阳豫剧团团长，中国戏剧家协会名誉理事，中国剧协河南分会副主席。
豫剧六大名旦之五·阎立品
立命应无玷冰玉，品高当可接重云。
藏舟羞意台间趣，吊孝悲声天下闻。
约法三章绝堂会，戏文千易去膻荤。
可怜赠帽偏称右，未许宗祠入老坟。
阎立品（1921~1996），女，原名阎桂荣，封丘县荆隆宫乡仝蔡寨村人。其父阎彩云为豫剧著名男旦，母李青枝，生其姐弟三人。迫于生活贫困，十岁即拜师学戏，登台演出《打金枝》。由于她扮相美，奶腔优美动听，多次获得观众掌声，因为她个头小，赢得个“小闺女”的昵称，挂牌阎桂荣。1954年京剧大师梅兰芳收为弟子。1957年，被错划“右派”，后摘掉“右派”帽子，1962年，平反，调入河南省豫剧二团。曾当选河南省政协委员、开封市人大代表，曾任中国戏剧家协会河南分会副主席，是豫剧名旦六大家之一。少女时，遭受人生重创，立誓终身不嫁。五十年来，惨淡匠心经营，铮铮铁骨无所畏惧，真真是一曲吊孝催人泪，品高艺也精。1996年8月11日病逝于家乡封丘县，享年75岁。但因族人以其终身未嫁，不可入祖坟，而葬于近处，孤魂长泣游弋相望。其代表剧目《秦雪梅》《藏舟》《碧玉簪》《盘夫索夫》《游龟山》《西厢记》。
豫剧六大名旦之六·桑振君
蓬头乞唱实堪怜，带艺从军新地天。
南峙东西三鼎足，承师帝后独翩跹。
白莲齐放临凡雨，黛玉孤吟诉篆烟。
骨断吞声十年恨，手栽嘉木百花嫣。
桑振君（1928-2004）1929年12月27日生于河南省陈留东马庄一贫苦艺人家。5岁随母亲学河南坠子。父母亡故后在界首、亳州、沈丘、项城一带流浪卖唱。一位老一代豫剧表演艺术家的母亲收养她为义女，教她学习豫剧艺术。师从赵清河，主攻闺门旦，兼青衣、刀马旦。14岁担纲主演。唱红了开封、陈州、界首、周口、漯河、许昌等地。1947年7月参军，入二野前进剧团。上世纪五十年代前期，她已和豫剧大师陈素真、常香玉并称豫剧舞台的旦角“三鼎甲”，形成“东陈西常中南桑”的鼎足之势。1953年赴朝鲜为志愿军慰问演出。20世纪50年代末于郑州两次为毛泽东主席演出《打金枝》。1961年赴中南海为毛泽东、周恩来等国家领导人演出，代表豫剧参加中南五省的地方戏汇演。桑派名剧《白莲花》在1956年河南省豫剧流派汇演中一举夺得剧本、音乐、表演、舞美四个一等奖。1958年和1959年，毛泽东两次来河南，都点名看桑振君演的《打金枝》。优秀作品有《对绣鞋》《打金枝》《白莲花》等。
台湾豫剧皇后·张岫云
声遏青霄万里云，台湾飞马振三军。
中原忆梦时锣鼓，宝岛笙歌日见闻。
教孝教忠蒋翁喜，能文能武菊坛欣。
激昂凄楚酸心调，白首归来颍水殷。
张岫云（1928年－），台湾豫剧皇后，生于河南临颍县，从小习豫剧祥符调，艺名万丽云（又作万里云）。与夫君李久涛在中华民国国军部队，以艺术工作服务军方，1949年随军撤至越南，1950年组建中州豫剧团。1953年到台湾，中华民国海军陆战队成立飞马豫剧队后，任副队长，1968年退休。1959年起开办海军陆战队飞马豫剧队学生班，任教师，培养了王海玲等学生。2013年演出电影《亲爱的奶奶》。91岁高龄回故乡临颍，受到家乡父老乡亲的热烈欢迎。她已在台湾生活61年，始终心系乡梓，梦萦故土。
台湾豫剧名伶·毛兰花
幼失双亲身世哀，天聪十二挂头牌。
谁怜鬓草声声乞，师乐兰花巧巧乖。
拓土台湾开豫剧，轻歌介寿伏龙阶。
珠喉玉落存遗响，孤冢松涛悲亦偕。
毛兰花（1924～1981）女。河南省长葛县老城镇大赵村人，本名毛正义，小名毛妮、然妞，后易名毛凤麟，其身世极苦，自幼双亲去世。8岁随舅父讨饭到郑州，后到周海水太乙班学戏。拜名须生周海水、张同庆为师，习青衣，花旦，宗豫西调，长于悲剧。由于她天资聪明，学戏认真刻苦，深得老师青睐。13岁便独挑大梁，在郑州首演《大祭桩》一鸣惊人，与豫西调著名旦角汤兰香并挂头牌；抗战时期在安徽界首和马金凤、阎立品、徐艳琴被誉为“四大名旦”。是四十年代誉满艺坛的豫剧“十八兰”之首。1947年春，漯河首演《桃花庵》，至今还赞不绝口。1948年随丈夫朱振家赴台湾高雄，辗转屏东，组建大鹏豫剧团，任主演兼教师，开始招收第一科学员。她秉性善良，艺德兼备，为豫剧在台湾的传播、扎根作出了很大贡献。于1981年在台湾病逝，享年57岁。
豫剧·民国小皇后宋桂玲
十二雏伶台上红，闺门刀马各娴工。
投衙一出千声好，哭殿三番万巷空。
鸳被房中空寂寂，花轿戏里喜融融。
谁怜民国小皇后，艺海孤舟飘似蓬。
宋桂玲（1933-1999），河南开封人，民国时称豫剧小皇后，豫剧表演艺术家，国家一级演员。8岁进开封快乐戏院学戏，攻刀马、花旦。12岁以“文武双全”之誉担任主演。她主演的豫剧《抬花轿》《黄金蝉》，《茶瓶记》等灌制唱片。
1985年任河南省豫剧一团艺术指导。为中国戏剧家协会会员、河南省剧协理事。她的唱腔俏、醇、脆；身段娇、娴、美。50多年舞台生涯，主演150多部戏，塑造百位不同艺术形象。《抬花轿》中周凤莲，颇具特色、生动鲜明。此剧原名《香囊记》，在豫剧舞台流传多年，家喻户晓，此剧经其改编演绎已成为豫剧花旦行当的看家戏。她在舞台上光彩照人，玉振金声，而台下却是潦倒悲戚。其一生三次婚姻，子女生分，历尽坎坷，堪为一叹。有《艺海钩沉》一书，流布于世。
豫剧名旦·王秀兰
人夸过陈盖香玉，自称求艺必峰巅。
五更残月溪亭影，半世草台歌舞娴。
金豆借粮羞女婿，蓝桥相会殉婵娟。
柴门深谷无车马，心远幽兰地自偏。
王秀兰（1925-2010年），河南省民权县人。著名豫剧表演艺术家，豫剧祥符调名旦，早年主要活动在豫西和陕西，四十年代就名扬剧坛，蜚声陕甘豫地区，和陈素真、常香玉、司凤英、马双枝、史彩云、崔兰田、马金凤、阎立品、姚淑芳、李景萼、桑振君被誉为豫剧十二大名旦。与王素君、王敬先合作近20年，三人并称为“汴京三王”。王秀兰一生淡泊致远、执朴守拙、低调做人、不事张扬、虽怀兰质竹品，却因身居幽谷而使她 一生对豫剧事业所做的贡献及在艺术上所取得的成就，鲜为人知。有人赞其色艺佳绝：赛过陈素真，盖过常香玉。其言也过。
豫剧名生·赵义庭
一世菊坛文武生，南阳关上早成名。
断桥为戏宁伤骨，探母悲腔更动情。
黄鹤楼高活公瑾，金山鼓震死辽兵。
老来常忆当年事，破庙荒台泪浊清。
赵义庭，豫剧名生。山东曹县火神台集人。15岁在曹县火神台刘建才科班学习。1934年进开封，应约参加由樊粹庭先生组建的豫声剧院(狮吼剧院)。早前给豫剧大王陈素真配戏，后和常香玉合作，珠联璧合，相得益彰。30年代中期就把《南阳关》灌成唱片，是梆子小生灌制唱片第一人。1980年，与常香玉演出《断桥》，当白素贞谴责一段唱时，动情处，或颔首叹息表示羞愧，或以袖掩面表示同情，或抖袖顿足表示悔恨。此处一顿足，竟致骨折，恨戏如此，可见一斑。其代表剧有《南阳关》(饰伍云召)、《八郎探母》(饰杨八郎)《提寇》(饰寇准)《黄鹤楼》(饰周瑜)、《贩马记》(饰赵宠)《白蛇传》(饰许仙)等。其艺术生涯长达60余年，为戏剧事业作出了卓越贡献，在豫剧历史上是一位重要人物。
豫剧文生泰斗·王素君
生如草芥弃如尘，何幸梨园得素君。
旦角雄魁获高誉，生行泰斗仰殊勋。
一身书卷红笺字，两袖花飞翠褶裙。
洗尽铅华戏迷里，轻歌曼舞教描云。
王素君(1933一 ) 老家河南周口，生辰不详（大约在民国20—23年间），父母贫苦，祖母为人弹棉花补贴家用，兄妹三人，姐姐名放，素君原名小劝，灾荒年，随父母逃荒在外，流落扶沟县大坑寺时，父一命身亡，母回去找人，再没有回来。扶沟县有个四街剧社，曲胡手曾是陈素真合作者王清书，看两个小姑娘很可怜，倒也聪明伶俐，便收留她们学戏，从此流落江湖。在她们记忆里，家乡模糊。素君5岁从艺，7岁登台，原工旦行。其扮演的苏三、祝英台、刘兰芝以及小二姐，生动活泼，均属上乘佳品。1948年赴开封加入工人戏院，在这名角众多的班社中，王素君很快就以自己出众的表演才能得到同行认可，同时也得到开封观众的喜爱。1953年，自在《陈妙常》一剧中反串小生潘必正，引起轰动。从此一发而不可收，遂成生行能手，是豫剧界少有的"生旦两门抱"的全才演员，人呼文生泰斗。
豫剧青衣花旦文武生·王敬先
美韵腔高绕天远，花枪踢绝满台飞。
黄天霸舞仙间有，陈妙常歌世上稀。
狮子楼头武松勇，雷锋塔下白蛇威。
当年乞食孤零女，吞泪辛勤名自归。
王敬先（1933-2013），回族，原名李水仙，原籍河南开封朱仙镇。七八岁时，随父母外出逃荒，流落郑州，母亲得肺病，无钱医治，跳井自尽。不久父亲也去世了。从此她成了孤儿。她讨过饭，当过童工，捡过煤核，尝尽了人间苦辣辛酸。1942年，九岁考入西安樊粹庭所办狮吼儿童剧团，学习刀马旦。1950年返回家乡，演《梁红玉》《涤耻血》《三拂袖》轰动开封。同王秀兰、王素君并称“汴京三王”。她以“踩跷翻打行当全，青衣花旦文武生”著称。在豫剧舞台上开创武旦先河，其功夫至今无人可及。因精湛绝活“踢枪”表演使她赢得“满场飞”的外号，她的武打沉稳娴熟、干净利落，演唱嗓音亮丽、纯正、字正腔圆、顿挫有致、韵味独具。
豫剧苑中苦菜花·关灵凤
谁言燕赵唯奇男？盲女歌台舞也酣。
贵胄黄旗列宗庙，名师帝后出青蓝。
独登堂处关山暗，三上轿时珠泪含。
声动京华口碑好，梨园苦菜惹人谈。
关灵凤（1932年-）满族人，属正黄旗，原籍在河北省南宫县，父亲是贫穷流动木匠。1932年，关灵凤出生在石家庄市一个贫民窟。“七七”事变后，关灵凤全家流亡乞讨至陕西省西安市。为饥寒所迫，年仅10岁的关灵凤进入“狮吼”豫剧团学戏。也许是天赋，也许是勤奋，在短短的3年里，天生丽质的关灵凤凭着自己独具风姿的艺术表演，一跃而成为“狮吼”豫剧团的主要演员。是豫剧皇后陈素真大师的义女和徒弟。渐而成为著名豫剧表演艺术家，有“汴京金凤凰”“金嗓子”“豫剧艺苑里的苦菜花”之称，是祥符调传承人。不幸19岁时双目失明，但她通过不懈努力，摸索台口，摸索道具，仍能自如表演。有媒体曾为关灵凤撰稿，称其为“豫剧苑中的‘苦菜花’”，如今满头银发的老艺术家，仍在苦苦求索。真的，她，没有离开舞台！
豫剧名旦·吴碧波
诰命输赢七品官，任凭天子亦欺瞒。
台间举手遮云雨，邻里近人噓暖寒。
穷户爹娘羞唱戏，师门弟子早登坛。
童年一忆千行泪，剥树充饥挨几鞭？
吴碧波（1933—2013 ） 原名吴桂玲， 祖籍开封县兴隆乡周彭寨村，生于开封。著名豫剧表演艺术家，主攻：刀马旦、青衣、花旦。曾当选中国剧协会员、河南剧协理事，河南省第一、二、五、六届政协委员，郑州市人大代表等。1949年拜豫剧皇后陈素真为师，赐艺名吴碧波。学习陈派优秀剧目《宇宙锋》《叶含嫣》、《霄壤恨》等，曾两次荣获全省戏剧演员一等奖，电影《花木兰》《七品芝麻官》中，成功塑造花木惠及诰命夫人严氏的艺术形象，给观众留下了深刻印象。豫剧四小名旦之一，有“小陈素真”之誉。宗陈门。小时家中奇穷，父早亡，她和妹妹懂事当家。㧟着篮子拾柴禾，冒着危险钻到火车底下扫散煤，当过童工挣几个钱给妈妈。家里断顿，她领着妹妹去扒榆树皮，准备回家熬饭吃，不料被人发现，榆皮没扒成反而挨一顿鞭子。命苦如此！
天下诗林欢迎您！
执手诗词，与子偕老。
这是一个有温度的公众号
ID：zhishoushici