于正向琼瑶道歉了！铁杆琼瑶迷们还记得琼瑶剧里的惊艳古诗词吗？
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2020年的最后一天，编剧于正以一种特殊的方式“惊讶”了全体中国人，尤其是琼瑶剧的粉丝们，不，应该说是伴随着琼瑶剧一起成长起来的几代人们！
琼瑶，堪称中国言情剧的鼻祖，创作了数十部家喻户晓的爱情小说，并被拍成电视剧，陪伴了很多人的童年。
而在2014年，这位言情剧的鼻祖却发现，自己创作的《梅花烙》中皓祯与吟霜“狸猫换太子”的主题情节被后辈于正抄袭了，后虽法院判决琼瑶胜诉，《宫锁连城》侵犯《梅花烙》的改编权和摄制权，而于正本人却多年迟迟不曾向琼瑶道歉。
而今，6年后的今天——2020年12月31日，于正在个人微博上发《道歉函》，承认《宫锁连城》侵犯版权表示自己“知道错了”，迟来的道歉终于“补上”：
6年里“缺乏足够的勇气”，而今，终于迈出这一步，似乎有种“而今迈步从头越”的感觉。
然而，抄袭侵权是事实，6年里不曾道歉也是事实，如今，时过境迁，伤害已经铸成，当事人心中作何感想，大抵是 “如人饮水，冷暖自知”了。
01
作为中国言情剧泰山人物的琼瑶，能创作出众多叫好又叫座、甚至能成为几代人经典回忆的言情作品，自然是有根由的：琼瑶的父亲是大学教授，母亲亦出身书香门第，在这种环境下成长起来的琼瑶，自然不乏深厚的中国古典文化底蕴积累。
如果有熟悉《诗经》的朋友，定会对下面这个句子很熟悉：
投我以木桃，报之以琼瑶。
匪报也，永以为好也。
——《诗经·木瓜》
“琼瑶”，是美玉的意思。全句的意思是，你投赠我木桃，我拿琼瑶回报你；这不只是为了答谢你，而是愿我们的情意地久天长。
“琼瑶”这个名字，大抵便是出于此了吧！
有人说，琼瑶的言情小说，就是中国女子婚恋自由的抗争史，有悲剧，有喜剧，有悲中之喜，有喜中之悲。
而古典诗词的运用，又给这些故事增添了浓浓的中国古韵。
只拿上面被《宫锁连城》抄袭的《梅花烙》来说，其主题曲《梅花三弄》便借鉴了多首古典爱情古诗词：
红尘自有痴情者，莫笑痴情太痴狂。
若非一番寒澈骨，那得梅花扑鼻香。
问世间情为何物，只教人生死相许。
看人间多少故事，最消魂梅花三弄。（旁白）
梅花一弄断人肠，梅花二弄费思量，梅花三弄风波起，云烟深处水茫茫。
这首歌随着著名歌手姜育恒如情歌王子般充满痴情诱惑的嗓音，火遍大江南北，乃至，直到现在，依旧作为经典，为人传唱。
“红尘自有痴情者”明显是化用了北宋欧阳修的《玉楼春》里“人生自是有情痴，此恨不关风与月”的句子：
尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
爱情一味，无关风月。
如紫薇的母亲夏雨荷（其实是琼瑶借夏雨荷之口）所说，“念了一辈子，恨了一辈子，怨了一辈子，想了一辈子，但依然感激上苍，有这个可念、可恨、可怨、可想的人，否则生命就像一口枯井，了无生趣。”
末尾的“问世间情为何物，只教人生死相许“则出自元好问的《摸鱼儿·雁丘词 /迈陂塘》：
问世间，情是何物，直教生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
值得一提的是，在金庸的《神雕侠侣》里，也曾引用过这首词，可见，元好问的这首词是真的说到了懂情重情痴情的人的心底。
02
在歌词里用古诗词，并且是大量地使用古诗词，是琼瑶言情小说的一大特色，浓浓的古典韵味的代入感。
除了《梅花烙》里的《梅花三弄》，还有影视剧《青青河边草》的同名主题曲——《青青河边草》，歌词开头便是：
“青青河边草 悠悠天不老，野火烧不尽，风雨吹不倒……”
这里就很明显了，化用了古诗十九首之一的《青青河畔草》和唐朝诗人白居易的《赋得古原草送别》。
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
唐朝诗人白居易的《草 / 赋得古原草送别》：
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
还有《在水一方》的歌词，简直就是《诗经》里《蒹葭》篇的“现代散文诗版本”——
下面是《诗经》里《蒹葭》篇的原文：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
这是《在水一方》的歌词：
绿草苍苍白雾茫茫，有位佳人在水一方。
绿草萋萋白雾迷离，有位佳人靠水而居。
我愿逆流而上，依偎在她身旁。
无奈前有险滩，道路又远又长。
我愿顺流而下，找寻她的方向。
却见依稀仿佛，她在水的中央。
我愿逆流而上，与她轻言细语。
无奈前有险滩，道路曲折无已。
我愿顺流而下，找寻她的踪迹。
却见仿佛依稀，她在水中伫立。
绿草苍苍白雾茫茫，有位佳人在水一方。
看得出，化用后的歌词少了原诗的“阳春白雪”、“高不可攀”，却更纯情动人，更有一种雨雾飘渺的朦胧美。
还有电影《月满西楼》的同名主题曲，则是直接用了词人李清照的《一剪梅》的原词：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
可能是原词太经典了，并且普及率很高，也没有很难理解的词句，所以，没有做任何改动。
而演唱这首歌曲的歌手——安雯，便是87版《红楼梦》里晴雯的演出者，在1994年归国后，以歌曲《月满西楼》再度回到众人的视线中。
可以说，琼瑶剧不仅成就了一代代踏上演艺道路的追梦人，也让很多原本“犹抱琵琶半遮面”的古典诗词“飞入寻常百姓家”。
03
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
——出自唐代诗人刘禹锡的《乌衣巷》
东晋时以王导、谢安为代表的两大家族，及其他诸多豪门大族都居住在乌衣巷，所以“乌衣巷”已经成为豪门贵族的代称，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”代称世事沧桑巨变，富贵荣华终有一天也会消散。
可以说，琼瑶以箫剑之口，吟出这首诗，配合小燕子的身世，也是真真奇妙了！
这种用诗词做身份隐喻的例子还出现在才女紫薇身上。紫薇刚去到乾隆身边时，不能以亲生女儿的身份相示，便希冀用诗词暗示乾隆：
“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”，将乾隆比作“始乱终弃”的凤凰。
这句诗出自唐代李白的《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
除了用诗词暗喻身份，诗词在《还珠》里更多还是起着抒发人物情绪的作用：
如当《还珠2》中，尔康、永琪、紫薇、小燕子、金锁、柳青、柳红一行人在逃亡途中，被皇后派去的杀手追杀，而误以为是皇帝派来的杀手时，面对一屋子“老弱残兵”，尔康在悲愤中留下了“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间”的诗，这首诗送到皇帝乾隆面前，乾隆才倏然惊醒，为什么尔康一行人总是逃避自己派去的人，原来是有别的人马在追杀他们。
尔康留下的这首诗是明代于谦的《石灰吟》，原诗是托物言志，表达愿意为国牺牲的死志；而在剧中，则表达尔康、永琪等人誓与残害自己的斗争到底，也要保护身边人的决心。
古诗词也同样成为箫剑与晴儿爱情的“鸿雁”。箫剑初见晴儿时，惊为天人，不自觉吟出“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的句子，这句词出自南宋辛弃疾的《青玉案·元夕》：
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
而当晴儿与箫剑的爱情遭遇老佛爷的阻拦时，想要追求爱情却畏缩犹豫时，晴儿用“恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时”表达自己对箫剑的思念与心愿不能达成的愁绪。
这句词出自宋代词人吕本中的《采桑子·恨君不似江楼月》：
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？
或许，在琼瑶的所有言情作品里，《还珠》是古典诗词“出场”最多的一部剧。
琼瑶懂爱情，更懂女子的情思，以此心度彼心，所以她的言情小说很容易使人动情，以至于许多情侣用“琼瑶剧”的方式谈爱。
琼瑶懂中国古诗词，所以，无论是明用，还是暗用，都能用得恰到好处，用得让人或拍手叫绝，或念念不忘。
琼瑶，中国言情小说、言情剧的鼻祖，影响了一代代渴望爱、追随爱的年轻人们，也用中国的经典古诗词，让成长起来、做了父辈母辈，乃至爷爷奶奶辈的人们记住了：
曾有一个以《诗经·木瓜》篇中“琼瑶”为名的中国女人，执她的笔，用中国的古诗词，为相信爱的人们创造了一个名为“爱情”的美丽世界，只要爱不朽，爱的世界便不朽——
山无陵，江水为竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢与君绝！
——《上邪》
作者：星言，90后小编辑一枚，热爱中国古典文学，尤其是中国古诗词，在诗词的世界里抒怀精神的自我。
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