草书行笔速度、墨色浓淡干湿，最忌讳哪一点？

我是在书法上坚决反对制作，这种制作，现在被美化成叫创作，实际上这个对书法用创作的字眼是不准的。

本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第104集：“胡适的胸怀”与“相”字。

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田蕴章：好，我们下面写个草书的这个“相”字。

看来非常简约的，就是这样一写。

这么简单，实际上，并不是非常简单。你看很轻率地，实际上它也有很多的要求。

我刚才说过了，草书当中的木字旁多数都是这样写，比如说写一个“大树”的“树”，这样写，这个木字旁一般都是这样写，写一个“树林”的“林”，也是这样，这不这半边，这都是刚才跟那个我说的行书那相字是一样的吗？

但是“相”字这种字形，它就是一笔直接过来，转过来，写慢一点大家看。

是这样。但是草书就是这样，太快了就慌浮，太满了就感觉着有点呆板。草书不能写得太慢，如果太慢就失去了草书的意义。

有的人只讲，草书不可以太快，是，这个道理讲得对，但是到什么速度，必须我们得说清楚，你所说的别太慢、别太快，到底是个什么速度。

我理解，草书在，就具体说，这样就行了，如果你要非得写这么慢，我觉得就不好，失去了气势。

有的人喜欢飞白，就是说在草书当中非常喜欢干笔道，干笔道就是这个墨色出现飞白，其实这些个东西，有时候跟笔有关系，跟纸有关系，写快一点速度上都有关系。

要想出飞白的话呢，当然很容易出飞白，是吧。

这样写也很容易。但是笔笔这样的话，给人感觉干枯，感觉很渴，并不舒服。

所以写的时候呢，尽量是这个干湿相掺，相顾及到。干湿相掺的时候，也是个自然。

比如我们写，比如写，第一个“相”字，这是墨多的，还继续写“相”，还继续写“相”，还继续写“相”，越写越枯，这时候是个自然。

如果你，比如写个“互相”两个字，“互”字，你在写的时候还这么重呢，然后相字你故意地把它弄得特别干，再写成这样的，这就感觉着你在做作。

就应该是这个字，一笔一笔地渐渐渐渐没有墨了，出现了这种干枯，这是自然。如果你故意地调整，一个湿的，一个干的，一个浓的，一个淡的，就显得造作的很。

我是在书法上坚决反对制作，这种制作，现在被美化成叫创作，实际上这个对书法用创作的字眼是不准的。但是现在已经是积非成是了，因此我们也不好一下子扭转过来。

但是写字的时候一定保持一个非常放松的心态，如果你不放松，那你字出来之后肯定就匠气，或者是油头滑脑、花拳绣腿，出现这些个并不扎实的东西，这是我坚决反对的。关于这个问题，我们在今后的节目当中还要反复地去讲。

好，我们再写一个这个“相”字。

但是右边呢，不要高起来，不要这样，这样高起来这个字就不好。

所以挑起来之后，转过来，至于交代清楚、交代不清楚，只要你笔意到了，在草书当中都是可以原谅的，即使有时候写瞎了，就是墨洇成一个瞎疙瘩，这属于大家都可以理解。

比如说你现在一下子蘸墨蘸多了，写“相”字写成这样了，大家也可以理解，也可以理解。说再写瞎一点，这回就形成这种情况之后，仍然可以理解，只要你笔意到了，大家会明白你的意思，就可以了。当然是在用墨方面，也要注意，尽量不出现这些问题。

所以这个“相”字写的时候呢，左边的这个提手，左边的木字旁被简约成为提手，在这些字当中，草书当中，经常的木字旁变成提手，变成提手这种写法，但是要根据具体的字，不是所有的木字旁都必须变成提手，也不是说都不可以变成提手，这就要根据字要有区别。

“相”是不应该写成这样的，不应该写成这样，应该是这样，这样。

至于这个点转过来，是点在里边也好，点在外边也好，是连续断开好，这些都不重要。

所以把这些个字，如果都弄清楚了，楷书怎么写，行书怎么写，草书是怎么一个要求，把它弄清楚了，你会在这当中得到很多相得益彰的效果，因此希望网友朋友们，不要着急，稳住心神，一定会有长足的进步。

【 本集完，接下来刊送第105集 】

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