倚梅书屋绘事录（中）
倚梅书屋绘事录（中）
韩倚云，女， 1977年5月生，斋号倚云轩、倚梅书屋；河北保定人，现居北京市海淀区，北航机械电子工程专业博士、航天宇航技术专业博士后，华科大机械制造及其自动化专业博士后；业科研、教育，余力为文；北京诗词学会常务理事任副秘书长、陈少梅诗书画院院长。
曾发表文科论文：《科技与诗词综述》、《科技人文路，殷殷赤子情》、《苏东坡的文人画观》、《倚梅书屋绘事录》等；
发表理工论文28篇，其中英文论文20篇。曾有理工专著3部。
前 言
《论语.朱熹集注》云：“绘事，绘画之事也”，郑午昌云：“古者，画以象物记事，施礼致用而已。”，绘者之灵感随处随时可被调动与激发，绘事如参禅，须于细处品味，于幽眇玄想中渐入佳境，以获取心灵的自静与超然，此种感觉常处在难以言传之际，以诗画之意表达此情此境，介于直觉与知性之间。
此录系倚云于绘画时对自然之些许感悟，以点悟式语言或诗句分录于次。
绘事散录（七）
一丘一壑任风流，听水听松随意游。李耳无为还寡欲，王维少病亦无愁。山中风物争知我，世上烟云不识秋。灿烂银河倚来好，高寒作伴虑应休。
潜生慧叶在残春，瘦石寒柯墨亦珍。茶冷应催俗客远，知交唯剩二三人。
江山风月已寻常，万绿相陪倍有光。清极寒仍携别韵，笔尖过处墨痕香。
夜合畏春寒而不出庭户，有痴情公子惜之护之，于夏夜始花，何寂寞之有？却谁思寂寞如露桃也！
照水疏花生别韵，横窗瘦影有殊痕。
绘事散录（八）
石壁鸣泉，殊有古韵，云烟杳冥，不入时伦，得洪谷之趣；长林平冈，风雨离披，得幼文之法；若再学云林，未免邯郸之笑也。
藤缠老桧苍鳞起，石碍惊涛雪浪飞。
苍莽云山，易学北苑之骨，云岩溅瀑，易近营丘之笔。
梦境千状，秋思一掬，或聚或散，萧瑟中来。
纸上苍凉色淡，梦中落寞魂清。
绘事散录（九）
清姚孟起《字学忆参》云：“作楷须明隶法，切忌楷气。”云林书法脱胎于钟繇和王献之，古淡天真，神韵绝佳，笔墨清古瘦劲而纯雅，结字、笔画多含分隶意味，而行笔节奏控制，又颇具行书气息。
陈少梅先生善行楷，题画之字多用行楷与楷书。其笔力强劲而有弹性，捺画平出或越过方阵，破具隶书意味。入笔、行笔、收笔、留驻、转折、提顿颇具特色，结构组合精巧，运行节奏舒畅，蕴含着画家自身的聪慧、机敏气质与学养。整体观之，平实工整又屈伸大胆，从容淡定又胆识过人，严肃沉着又生动活泼，儒雅秀颖又不纤巧浮华，颇具力度与生机。
清戴熙《习苦斋画絮》云：“画有令人喜者，有令人惊者，有令人思者。令人喜不如令人惊，令人惊不如令人思。”
书法欲别具一番境界，须苦练字外功夫。首先，是“艺妙与人品相称焉，自能动人耶”；其次，须有禅意之沉静与淡泊，能吸纳百家之长，再次，须“得江山之助”，有国画之功底。陈少梅先生之书法，得益于其北宗山水之腕底骨力及笔墨之硬朗峭峻之风，从而有无限生机，颇“得江山之助”，更是“体和造化而生成之也”
绘事散录（十）
又到西风落叶时，满山萧瑟日迟迟。诗人此际难终卷，笔共霜枫染故枝。
秋风吹叶堕无声，人在红林路上行。万顷浓云压芦雪，一天微雨洒京城。
亭上夕阳多，茶凉少客过。秋来水欲静，相伴有枯荷。
轩窗久冷，枫叶长红，卧听庄生秋水，时歌宋玉雄风。
绘事散录（十一）
作人物画亦须精于山水，人物环境、空间之暗示作用，以能令观者动幽怀、兴远想为佳。
人物以反应时代特征为佳，当今环境，女性亦能撑起一片天空，而非古代之闺阁弱女。因此，仕女图应摒弃传统之悲、愁、弱、冷之特征，以写清雅脱俗之气为佳；以展示平凡、天真、稳重而内蕴活力为佳；以继承传统仕女对文学之重视、具有诗情化之品格为佳；以展现淡泊自守、绝嚣远尘、教化世风为佳。
欲取得成功，除苦练至画技精湛外，更要“艺妙与人品相称焉，自能动人耶”
绘事散录（十二）
雪后层峦佛气真。丛林洗尽绝埃尘。芒鞋踏处山川旧，崖柏扶时岁月新。
空外任从千嶂列，目中岂受一尘侵？松风长说无声道，流水时来索我吟。
乘机有感
天风伴我行，眉月邀君饮。闲卧白云边，星河作衾枕。
雪后
水凝山无，丛林隐几？
寥寥予怀，皑皑万里。
天地如初，仙佛皆起。
象帝冰心，孤梅无子。
赞 (0)