131方！西泠八家原钤印作

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清代以杭州为中心的“浙派”西泠八家，直接开启了近代篆刻。“浙派”治印远宗汉法，善用切刀，以刀痕出笔意，古拙浑厚。代表篆刻家有“西泠前四家”的丁敬、蒋仁、黄易、奚冈；“西泠后四家”的陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松。八家引领的“浙派”篆刻，在历史上绵延近150年，不仅开启近代篆刻先河，更直接影响了西泠印社一代又一代印人。今天，我们就一起来欣赏下西泠八家在《二十三举斋印摭》中的精彩原貌吧~

丁敬，字敬身，号钝丁、砚林、梅农、龙泓山人。钱塘（今浙江杭州）人。著有《武林金石录》《砚林诗集》，另有《砚林印款》等。

作为“西泠八家”开山之祖的丁敬，

篆刻面貌还是比较多样的，

不仅吸收了前朝各代的篆刻菁华，

更自创了变化万千的“碎刀”技法。

后三家以“丁敬身印”“龙泓馆印”等一批作品为范例、典型，沿袭、发扬，并形成了 朱文以方朱碎刀为主，白文拟汉印并增益波磔效果 的“浙派风格”。

小山居

“小山居”三字，龚田居御史书赠武林岱瞻何先生者。其孙东甫乞予刻印，孝思笃矣。予为耸神刻此，实得意作也，敬叟并记。

苔花老屋

老屋亦犹先人之弊庐，苔花则存朴雅，而不事华美之意乎？吾友西颢先生，特名其书室，其意深矣！小阮静甫秀才，乞余篆石章用之，可谓能承敦素之志者。余故乐应其所请，时乾隆戊寅三月，敬叟记。

两般秋雨庵

钝丁。

玉池山房

玉池山，在杭城之南，即龙山也。一名玉厨，面江倚湖，胜概满目。敬叟为可仪甥刻并记于砚林。

蒋仁，原名泰，字阶平，别号山堂、吉罗居士、女床山民，浙江仁和（今杭州）人，有《吉罗居士印谱》。工书法，宗晋、唐，世推“行楷书一手”。诗文亦清雅拔俗。

蒋仁的篆刻以丁敬为宗，

苍劲中有有一种别样的逸致，

赵之谦评论其作品为“西泠四家”中的逸品。

“乐安书屋”一印，线条流畅，富有弹性；笔画参差交汇、曲线向背收放，四通八达，疏密有致，堪称代表作。

乐安书屋

乐安书屋记，邵志纯撰。蒋仁篆印并为刻记。戊申九月，吉罗庵记。初，先府君自泉塘保安里迁居芝松里，颜其藏书之屋曰“乐安”，是为乾隆丙子，纯初生之岁也。比长日侍府君，闻客之来谒者，叩府君曰：“君固康节之裔也。康节有安乐窝，而易之曰'乐安’，敢闻其指。”府君曰：“从容中道，则安而乐；深造自得，则乐而安。夫未有不深造而能从容者也。先康节，学于百原，冬不炉，夏不扇，夜不就席者数年。又走吴、楚、齐、鲁、梁、晋之地，然后归而叹曰：'道其在是矣’。后之人不深知康节，凡厌拘束、恶精详者，争效慕之。而朱子力言其不易及。呜乎！微朱子则先康节内圣外王之学，其不侔于晋人之清谭也几希矣。吾所以由乐而几于安者，窃惧夫袭古贤人君子之名，而亡其实也。”客又曰：“安，莫安于王政平；乐，莫乐于年谷登。康节之铭，吾取乎其不矜也。”府君曰：“至德若孔子，而称圣则不居。大贤若孟子，而说诗则意断。今夫剿其说，而于吾躬，无所劝。与夫异其解而于末学，有所惩，此君子所谓不违而道也。吾之言安乐、乐安，吾亦意为断而已矣。”纯是时闻而心识之，勿敢忘。盖府君生平言行，教纯之兄与纯者，大率不出此义。越岁己亥，自芝松里迁居仁和羲和里。是秋，府君殁。又五年，治其西偏，仍乐安之旧。蒋山堂仁为书榜云。

黄易，字大易，号小松、秋庵、秋景庵主，浙江仁和（今杭州）人。著有《小蓬莱阁金石文字》《秋景庵印谱》等。

黄易，是丁敬的学生。

潜心金石之学、遍访汉魏碑碣，

作品常有浓郁古朴的金石意味。

其印风对后来的陈鸿寿等人的影响颇为明显。

师竹斋记

庚寅长夏，见何长卿作“宝晋斋记”四字，甚佳。偶为象昭大兄师其意，小松。

无字山房

梧生司马，爱易刻印，走书来索。易方有事济州，马迹车尘，不得少息，忽忽二年矣。闻司马官斋如水，笔砚之外，多蓄古人名迹。久思载酒问奇，乃数过东昌，不能一窥清閟，俗吏可为耶！刻此塞责，殊无足观也。黄易并识。

留余春山房

绾月先生属余刻此五字，迟迟未报。乙未夏，客京华，将往握别，始成是印。征夫匆遽，不暇计工拙也。同里黄易在淮上舟中记。

翠玲珑

三尺云根一段烟，玲珑翠影小窗前。欲临白雀馆中画，只在顽礓乱筱边。小松刻于秋影盦。

自度航

先少参寓林公造湖舫，董文敏题曰“浮梅栏”；东生公亦造船，名“破浪”，樊榭山人《湖船录》载其事，船今无家藏，“破浪船子”一印犹存，仲文所刻也。筱饮解元营自度航，明湖韵事，他年续录必传余是印，亦不朽矣。黄易。

石墨楼

覃溪学士清赏，杭人黄易作于济上公廨。

奚冈，初名钢，字纯章，号铁生、鹤渚生、冬花庵主、蒙泉外史等，安徽歙县人，后移居浙江钱塘（今杭州）。著有《冬花庵烬余稿》《蒙泉外史印谱》等。他天资聪颖，九岁即能作八分，亦工行草；山水力追元四家、花卉具南田笔意，成就亦高，颇负盛名，清代画史称“方、奚、汤、戴”四大家。

奚冈的篆刻，

师法丁敬，风格“与小松相近”,

清新秀逸、隽丽淡雅。

在线条处理上，极富弹性、充满张力;

形式感也比较强。

龙尾山房

龙尾山，自南唐采砚后，其名著于星源。石之铿铿，水之泠泠，他山无或过焉。汪君雪，大阪人也，侨居广陵，榜其室曰“龙尾山房”，因刻此印以赠，美其不忘故土之志，工拙在所不计也。庚寅秋，萝龛外史奚钢记。

二酉山房

铁生为迈庵作。

匏卧室

丙午立春后一日，雪窗为山舟尊丈作。铁生奚冈。

日毌斋

《说文》“毌”读若“冠”，穿物持之也。“毌”“贯”通，取其古致，遂为不翁尊丈作“日贯斋”印。时甲寅清和，铁生记。

古岩老屋

辛卯上元，刻奉少白姨丈，铁生。

陈豫钟，字浚仪，号秋堂，浙江钱塘（今杭州）人。有《求是斋印谱》《求是斋集》《古今画人传》等。陈豫钟出身于金石世家，见多识广。他深通小学，精研金石文字，善篆隶，工小楷，擅兰竹。

陈豫钟篆刻，

法度谨严，工整秀丽，有书卷气。

边款也相当滴有特色，

密行细字，精妙整齐，他自己也是颇为满意。

快晴阁

秋堂。

无尘书室

丁巳七月，木盦二兄属，秋堂作。

佛盦

辛亥九月，秋堂为佛庵先生制。

谷贻堂印

秋堂作，癸亥十月。

洗翠轩

余与又山同有子猷之好，余好为竹君写貌，又山栽遍座右。因颜读书之所曰“洗翠轩”，盖取老杜“雨洗娟娟”之意。出石索篆，漫尔作此。是日，凉风袭袂，可近笔研，快写数竿，以寄清兴。并题句云：“数条寒玉拂清池，翠影萧萧不自持。正是西风吹雨过，月明坐对晚凉时。”丙辰六月上旬五日，秋堂陈豫钟并记于求是斋之南荣。

书带草堂

嘉庆己未十一月望后三日，刻为就庵词兄，秋堂。

独坐庵

嘉庆辛酉七月，秋堂。

陈鸿寿，字子恭，号曼生、种榆道人等，浙江钱塘（今杭州）人。有《种榆仙馆印谱》《种榆仙馆摹印》《桑连理馆词集》等。工书法，隶书尤有特色，享誉当时。

陈鸿寿印作“遒练”“浑厚”，

在浙派的基调上，

又极具趣味性、偶然性和自由度，

与陈豫钟并称“二陈”。

灵华仙馆

远春将之豫中，刻此赠别。嘉庆甲子九月廿又五日，曼生并记。

久安室印

诸城相国太夫子鉴玩。嘉庆七年壬戌七月廿又八日，钱塘陈鸿寿谨刻。

臼研斋

文甫介小石索刻此印，乙丑二月，曼生。

小檀栾室

乙丑六月，曼生将之岭南，临别时为余刻此。仓卒不及署款，不可不记也。琴坞。

阿红吟馆

壬戌十月，曼生作。

赵之琛，字次闲，号献甫，别署宝月山人，浙江钱塘（今杭州）人。有《补罗迦室印谱》《补罗迦室诗集》等。其性嗜古，长于金石文字之学，是陈豫钟的学生，山水、花卉、书法皆精。

赵之谦曾说“浙宗见巧莫如次闲”，

精、巧、功力精深，拙朴、含蓄则略嫌不足，

晚年刀法章法更是趋向程式化，

面貌单一，习气较重。

蒹白室

赵之琛为成尗仁兄。

橘香深处

天潜尊伯属，赵之琛。

安室

庚寅八月，为安卿拟黄司马小松法于退盦，之琛。

寻鸥艇

杏楼大兄正，次闲。

修太平室·善补过斋

次闲为柏君仿汉两面印。

钱松，原名松如，字叔盖，别号耐青、铁庐、西郭外史，浙江钱塘（今杭州）人。有《铁庐印谱》等。书精篆隶，通金石小学、山水花鸟，又十分刻苦，曾摹刻汉印两千余方，基本功相当扎实。

钱松篆刻取法丁、蒋二家的浑厚朴茂，

更结合秦汉风范，字法、章法严谨而有古意，

意境也较为高古醇厚，

吴昌硕在论近世印时，对他极为推重。

静寄东轩

垕庵嘱刻陶句，丙辰五月望，叔盖。

松圃

叔盖作于见闻随喜室，丁巳夏五月。

话雨轩

话雨轩。垕庵属，叔盖刻。

茗香阁

茗香阁印，叔盖篆。甲寅六月朔。

受经堂

受经堂。咸丰戊午四月十三日，阴雨积旬，潮蒸特甚。几窗间，颇有恶氛，叔盖焚唵叭香，作此于见（随）闻随喜室，并记。

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