陆抑非：字是画出来的好，而画是写出来的妙
陆抑非，名羽中，字抑非，别号非翁，斋名崇兰草堂。从李西山习花鸟画。1931年初，由朱屺瞻介绍入上海美术专科学校任助教，先后达十五年，并兼任于新华艺专、苏州美专。1937年在沪举行个人画展，此间得览内兄孙伯渊收藏的古名画，并在张大千指教下进行临摹。後拜吴湖帆为师，又三次参加“梅景书屋”画展 。1956年，任上海中国画院首批画师。六十年代初应潘天寿院长之聘，受聘为浙江美术学院教授。陆抑非先生是一位花鸟画大家，又是一位书法大家，而更重要的是，他还是一位通悟画理，试图打通书、画、诗等艺术门类并在见识方面有超人造诣的书画学者。陆抑非先生早年在上海画界即享有大名。且不论当时花鸟画有“四大花旦”之称，即使在整个海上画坛中，他那一手纯正的恽南田式的兼工带写花鸟，也是独步一时，功力上超凡脱俗，气格上也是清雅优逸，在当时的诸位花鸟画大家如江寒汀、唐云、张大壮等人的对比下，他的纯度是众所公认的。其实在当时海上画坛“四大花旦”中，唐云、江寒汀、张大壮三位前辈也皆不以书法擅名——兼工带写的小笔触，本来与书法笔墨会有先天的距离感。江寒汀、张大壮题款一流，但很少独立作书法；唐云是常常作书法，但在书法界他还是“别格”、“另类”。与当时同在上海的王个簃、来楚生等人既善画又工书者相比，当然是另一种类型。陆抑非本来应该也不出乎此。但出乎意料的是，他其实在书法上拥有深湛的功力，并且在中晚年一发不可收拾，创作了大量的书法作品，几乎要以书法名家。这样的技术取向，使他与“四大花旦”的其他三家，明显拉开了距离。在这样的新、旧交替的过程中，陆抑非先生以他丰厚的书法功力积累，开始尝试着以书法入画——亦即或是他所说的“画是写出来的妙”。但他的取径显然不同于吴昌硕、赵之谦。吴、赵是先擅书，再以书入画，因此有书法风格的“先入为主”，作画的笔墨个性极强，当然“程式”也越强。陆抑非却完全不同于吴、赵之法。他不是先从书法立身，而恰恰是从绘画之应物象形入手，建立起自己非常系统完整的绘画形象、色彩、笔墨语言体系，形成了明确的“陆牡丹”式的“陆家样”。而由此再出发，则以出众的书法功底，引书法入画，因此，他即便是作大写意，造型也极精准而没有那种含糊不清、似是而非的“怯形症”。
