这几年的宫斗戏，真是没啥好看头了
与我一起做一个爱学习、愿成长的人
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文/晏凌羊
这几年，我感觉以女性为主角的宫廷戏越来越没看头了。
无非就是一个堪称完美的女性，在跟其他女性的争风吃醋或是残酷争斗中占了上风，成为后宫之主。
她们大多是为了争取男性给的那点生存资源而战，使用的手段也无非就是栽赃陷害、借刀杀人、害人流产、母以子贵等几种，大家斗得头破血流，甚至“不是你死就是我活”，最终的结局不过就是：一个女人战胜了另外一个或几个女人。
在剧中，大女主大多非常完美，完美到你几乎挑不到任何错处。像是一款巧克力，吃着腻，吃完齁得慌。
最典型的要数《武媚娘传奇》。武则天多豪气冲天一个人，可到了这部剧里，她执掌天下居然是为了爱情，为了不辜负李治对她的宠爱……格局小到多令人无语！
《甄嬛传》中，后宫妃子们也常常为皇帝争风吃醋、尔虞我诈、勾心斗角，认为皇帝宠幸谁都是因为谁狐媚惑主的结果，但只有甄嬛清醒地认识到：宠爱谁不宠爱谁是皇帝自愿的，而不是谁诱惑谁教唆的结果，所有的问题只出在皇帝身上，没必要把矛头对准谁。
就这样，她几乎是以一人之力，干翻了皇帝，成为了后宫之主。
《如懿传》中的如懿也有这样的觉悟，只不过她不屑于再跟别人斗，她选择了“懒得斗”，选择了追求自己内心中的“大自在”。
《甄嬛传》里的皇帝是个大猪蹄子，他对纯元皇后也不算痴情。他之所以奉她为白月光，不过是斯人已逝。纯元去世，并不影响皇帝到处封妃纳嫔。
虽然他也曾深情地写下“纵得莞莞，莞莞类卿，暂排苦思，亦‘除却巫山非云’也”，但我估摸着，倘若纯元在世，他若是遇到了甄嬛，也还是会宠爱她的。大猪蹄子嘛，本性难移。
《如懿传》中的皇帝，更是个大猪蹄子。他比《甄嬛传》里的皇帝更渣。
四郎是爱甄嬛的，只是他自己都不知道。弘历却不爱青樱，但他以为自己很爱。
假装深情比假装薄情要可怕。
他当着如懿的面夸赞卫嬿婉长得像如懿，然后把她留在身边，升她为“答应”。
大家看到了吧？男人当着原配的面儿“撩”野花，就是这么撩的。你看出了他喜欢垂涎野花的心思，还不能反驳，因为人家喜欢那朵花是因为那朵花长得像你啊。
实际上，他们心里跟明镜儿似的，他自己也很清楚：他之所以撩她，就是因为她不是你。像谁不重要，“不是你”这一点最重要。
如懿大概也是在皇帝一次又一次这样的“假装深情与专一”中看透了皇帝的本性，并逐步走向幻灭，迎来幻灭后的平静的吧？
倒是海兰很清醒，早早就看透了皇帝是个大猪蹄子的事实，也早看透了如懿天生重情义，所以表面上跟皇帝形婚，实际上只追求姐妹之爱（她爱如懿爱到我都怀疑她是不是les了）。
《延禧攻略》中的魏璎珞，则完全不把爱情和男人太当回事了。她直接说出名言：“在感情的世界里，付出多的一方，永远是输家。”她特别精明，永远量入为出。
这三部剧大爆，是因为甄嬛、如懿、魏璎珞都已经算是活得比较聪明和通透的后宫之主了，但总体而言，这些剧的格局还是小了点，甚至都比不过《金枝欲孽》。
《金枝欲孽》的小主们，也宫斗，但整部剧充满了对皇权和父权的控诉。《金枝欲孽》里也没有大杀四方、赢得一切的大女主，女主角没有绝对的好与坏，红墙里锁住的是无奈和叹息。每个人都是这种“体制”的牺牲品。
《金枝欲孽》中每个人都是“人”，而不是争夺男人宠爱的工具，她们每个人都清楚自己想要的是什么。对她们来说，宫廷更像是职场。
而现在某些宫斗剧，搞的就是赤裸裸的雌竞，感觉像是一群很低智的丫头片子成天在职场琢磨老板喜欢吃什么菜、谁今天开车送老板回家了、某某某是不是在老板那里说我坏话给我穿小鞋……这种斗争，说真的，蛮低阶的。
我感觉，以女性为主角的宫廷戏，还是以前的《武则天》《孝庄秘史》好看。
刘晓庆版《武则天》的霸气，我们单看看台词，就能感受一二。特别是跟《武媚娘传奇》一比，高下立判。
《武则天》中，有一个少女的成长历史。武则天对权力的欲望清清楚楚写在脸上，而不需要别人破坏她、她才不得不反击并当上皇帝的情节。哪怕到了八十岁，武则天依然想一直当皇帝。
剧中，武则天和上官婉儿的关系，亦敌亦友，但更多为友，那是一种都有实力的女人对彼此的惺惺相惜。两个人都有这样一种共识：以色侍人不能持久，唯有真才实学会随着年龄越来越厚重。
《孝庄秘史》虽然是爱情剧，但也挺好看的。剧中的皇后、大玉儿和海兰珠几乎不怎么搞雌竞（也有可能因为她们是姑侄关系，一家人没必要分彼此）。
皇后和大玉儿都是能为自我负责的人，她们拥有比较远大的格局和远见，在乎的不仅仅是爱情、地位、家族利益，还有天下和苍生。
皇后深明大义，不仅仅是皇太极的贤内助，更是大清贤后，无数次站在满清立场上考虑问题。
大玉儿为人聪颖坚韧，一点都不“恋爱脑”。她明知多尔衮深爱自己，却一次又一次利用他，巩固自己儿子的皇权。
苏茉儿是大玉儿的侍女，她一直暗恋多尔衮却只是把这份爱情深埋于心底。她忠心耿耿陪伴在大玉儿左右，成为她一生中难得的同性知己。
这样两个女性，是可以结成深厚的友谊的，是可以不必为哪个男人反目成仇的。
《孝庄秘史》反映的其实也是“爱而不得”“求而不得”的悲剧。
皇太极靠阴谋上位，他步步为营扫除了皇权障碍，却落得个“人在高处魂孤独“的下场。好不容易遇到此生挚爱海兰珠，却因为她早逝而伤心不已。曾经机关算尽、踌躇满志的他，最终也只能在无人理解和陪伴的孤独中抱憾而终。
多尔衮深爱大玉儿也深爱皇权，却不得不一次次止步于挚爱和龙椅前。他失去母亲、失去皇位、失去大玉儿，最终还失去了至亲——弟弟多铎。战死疆场，是他能送给自己和大玉儿的最好的礼物。
大玉儿深爱多尔衮，但她只能选择成全儿子福临。可惜，福临后来只钟爱董鄂妃宛如，无法接受大玉儿给自己安排的婚事乃至“当皇帝这份职业”，先是闹着出家，后来郁郁而终。
剧中的人，没有一个是性格完美的。皇太极阴鸷但多谋，多尔衮刚猛但活得纠结，大玉儿聪慧明理但也会把自己的意愿强加到儿子身上。相比现在宫廷戏中那些脸谱化的角色，《孝庄秘史》中的角色反倒显得生动、真实、鲜活。
剧中没有一个角色能获得圆满的结局，但他们大多敢于追求心中所爱，敢于承担自己的选择。
他们的结局，反映的其实正是我们每个人都可能会遇到的人生困局：鱼与熊掌不可兼得，面包与爱情你只能选一样，忠孝不能两全，你的寿命成全不了你想要的天长地久。
没有任何人能得到自己想要的一切，哪怕你是手握皇权的皇太极，哪怕你是骁勇善战的多尔衮，抑或是聪颖、高能量的大玉儿。
而所谓爱的内涵，除了“勇敢追求”之外，还包含了“努力克制”。
咱们的宫廷戏，能不能多设置一些女性追求自我价值实现、探索自我与世界关系的桥段呢？宫廷女性的故事，不是必须要围着男人转才能展开的啊。
我小时候，电视里播放《武则天》《杨家将》《女子特警队》《霸王花》《甘十九妹》，电视里头有女皇帝、女将军、女侠、女警，她们在荧屏里全力拼事业，男人和爱情只是她们的配菜，流行歌里唱“女人不是水呀，男人不是缸，命运不是那辘轳，把那井绳缠在自己身上”。
现在，电视里播放各种低智宫斗剧以及各种玛丽苏剧，女主角们也拼事业，但动不动就撂挑子不干了。男人和爱情成了主食，大街上的流行歌曲里唱：“你身上有他的香水味，是我鼻子犯的罪，不该嗅到她的美，擦掉一切陪你睡。”
我记得小时候我们看刘晓庆演的《武则天》，李娜唱的那首主题曲《不爱脂粉爱乾坤》在大街小巷传唱，里头有句歌词是“从来就是女作卑，从来就是男当尊，男尊女卑了几千年……武则天，武则天，让小女子抖回精神。”
魔幻的是：二十几年过去了，还有很多人视武则天为洪水猛兽。
前几天一个女孩跟我说：你知道我的女上司有多变态吗？我看到她有天拿着一本书看，书名就叫《武则天》。她一个女人，要学武则天吗？
我只能感慨：时代像个吸墨水的墨囊，挤一下，瘪一下，吸满墨水后胀一下，再挤一下，瘪一下，胀一下……
而我们很不幸，处于一个貌似有点倒退的时代。很多影视剧（甚至春&晚）已经失去了教化人们的功能，而是一味在迎合比较低级的价值观。
不得不说，这也是个遗憾。
以上。
全文完
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今天这篇文章，不能算文章，只能算是瞎聊吧。
碎碎念中，想讨论一个问题：后宫戏中演皇帝的，你觉得谁演得好？
我觉得以《甄嬛传》中的陈建斌、《大明宫词》里的李志舆为佳，尽管好多人认为他们的长相、气质不符合大家对皇帝的期待。
在我看来，中年皇帝不该是年轻时的郑少秋那般风流倜傥的，也不该像聂远在《延禧攻略》那般，活脱脱就一个偶像剧男主……他就应该是陈建斌、 李志舆那样的。
做了几年皇帝，他对美色、情感都有点倦，对后宫的一切都有点漫不经心，对迕逆自己的人和事也不再有耐心，但是，他尝过权力的甜头，还保有权力欲，还会因为遭受欺骗而生气。
他们那种懒洋洋却又有点小较真的劲儿，才应该是中年皇帝身上可能有的劲儿。有的人（比如张铁林）演皇帝，就一副“太阳出来喜洋洋”的得瑟劲儿，感觉像是好不容易才当上皇帝似的。
后宫戏里的皇帝，绝对不可以长陈道明、唐国强那样，因为他们看起来比较聪明，不容易被蒙蔽、忽悠。若是后宫有这样的明君，宫斗就斗不起来了。
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