这件作品取得了“形式上的胜利”

今天要说的是某届全国书法篆刻展获奖的头名作品，图片如下：

说实话，这件作品的笔法、结字非常不错，与二王已经很想似了，甚至拿出任何一个片断，就会以为是经典法书中的某一个局部。好的地方不多说了，开始吹毛求疵：一、以巧取胜，胜之不武这件作品是一件册页，每一页又都似魏晋时的手札，其上端又以朱墨作了旁注，形式新颖，画面清新，这种形式的作品以前极少见。放眼当今书坛，能写一手漂亮的二王书法的书家众多，这是书法的主流，但能在形式上作这种创新的人却不多，这是此作名列榜首的重要原因之一。以形式取胜，似乎无可厚非，但问题在于，作者并非无名之辈，而是沈鹏的弟子、著名的“沈门七子”之一！师门如此显赫的实力书法家，如果只能以巧取胜，多少给人胜之不武的感觉。二、文化积淀欠缺有人说，书法拼到最后是拼文化，此言不虚。在“宋四家”中，苏轼的技法并不是最高，但他文化的积淀弥补了技法的不足，这是他能领袖“尚意书风”的根本原因。此作的旁注虽然新颖，小楷也写得不错，但所书写的内容却暴露了文化修养的不足。几句古文看似文绉绉，实则半通不通，内涵不足。比如：“余学行草书廿十年”，“廿”，本就是“二十”，后面再加一个“十”就画蛇添足了。

又如：“名之无虚士”，“之”作何解？三、效法乾隆，徒增笑话世人皆知，乾隆爷爱盖印，凡是被他看中的作品，总免不了被盖上几个大印的命运，好好的一件作品往往就这样被他毁了。据说，乾隆爷的印章有一万余枚。印章是书法作品的一部分，用印是有很多讲究，用好了相得益彰，用得不好不伦不类。此作中，作者用印明显有问题，开篇就是一个类似乾隆御玺的大印盖在了上头，而中间更是将姓氏“张”也盖在了正文中间，唉，不知这样会不会招他老师的骂！