《曹全碑》隶书技法讲座（一）
琵琶语 赵聪 - 琵琶新语
曹全碑隶书技法讲座（一）
第一讲：隶书与《曹全碑》。
一．隶书的源流。
过去的中国书法史认为：秦始皇统一六国，丞相李斯为了统一文字，把当时的六国不同的文字加以改革，使其整齐划一，即成为小篆。但奏事繁多，篆书笔画繁多，写起来很费事。当时狱吏程邈，因罪入狱，在狱中把大、小篆的笔画和结体做了简化，又把圆转改为方折，以便于书写。当时办公文的小官叫做“徒隶”，于是人们就把程邈发明的这种字体称为“隶书”。秦朝的隶书什么样？两千年来历代书论家没见过，普通老百姓更没见过。一直到1975年底，在湖北省云梦县城西睡虎地十一号战国秦墓中出土的竹简，以及相继出土的周家台、龙岗、里耶秦简等，是当今所发现的最古老的隶书，是古人书写隶书的真实墨迹。
秦简的出土彻底打破了“程邈造隶”学说，重写了隶书的历史，把隶属度起源提至战国时期。在秦朝，小篆的地位是中央集权政治所赋予的，但社会的需求不是难懂难写的小篆，而是早已在民间广泛使用的古隶，到了西汉，隶书就正式取代了小篆，成为国家的通用文字。由此可见，我国历史上真正在全国范围内稳定、持久、统一使用的文字就是隶书。
两汉以后，隶书进入成熟期。特别是到了东汉桓灵二帝时期，出现了隶书碑刻极度繁荣的局面。作品追求体势左右舒展、结体扁方、波磔突出。或工整精细、或飘逸秀丽、或厚重古朴、或方劲高古、或奇纵恣肆，千姿百态，风格迥异。
东汉末年，隶书逐步演变为章草、楷书、行书，隶书渐渐失去了昔日的光彩。一直到清代，在碑学书派的推动下，隶书才得以复兴。
二．《曹全碑》的艺术特点。
《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，是东汉灵帝时期王敞等人为郃阳令纪功颂德刻制，碑高253厘米、宽123厘米。刻后35年东汉灭亡，此碑到明代万历初年在陕西郃阳县出土，一直存放在郃阳县孔庙，解放后迁入西安碑林。《曹全碑》具有成熟隶书的典型特点，是初学隶书的绝好范本：
一是文字清晰，锋棱如新，保持了原来的书写风范，且出土时字迹完好，一字不缺。搬移时缺下角一“因”字。后中间断裂，也未损坏字迹，是汉碑中少有之完好者。
二是字体以工整精巧、清逸秀雅的风格独立于汉碑之林，是汉碑中的林黛玉而天生丽质。
三是笔画丰润饱满，如珠玉而朗润浑圆，书体工稳匀净，如文人雅士，正襟危坐，而灵秀之气溢于眉宇。
四是碑阴不及碑文整饬，而潇洒自适，神味渊隽，别具风格，是汉碑的真面目。
五是全碑布白空灵生动，神采自然，体态扁平，行距舒朗，具有一种奇俏的阴柔之美。汉碑之秀，当以曹全为最。
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