[听课笔记二]关于用韵

关于史鹏先生，本人在博文《诗词背后的故事》中有过介绍，在此不必赘言。先生经常被邀作诗词讲座，因平时我常向他讨教，所以有机会便把我也叫去听课。我虽愚钝，但听了老先生的课后，对诗词方面的有些问题还是提高了些认识，无事时也翻看一下做的听课笔记，觉得很有益处，故整理后记录于博客之中，如果有喜爱诗词的朋友正好浏览，也算为史先生弘扬诗教出了一份力。

关于用韵的问题，在要求放宽的声浪日高的今天，原不打算多谈，但看了这么多的作业，可以说是不太理想的情况下，又想起我们协会（湖南省诗词协会）平日一贯主张采用《平水韵》的远见卓视，倒还想和大家商讨一下，我想提出几个问题：

1.为什么杜甫老了之后的诗作，还自称是“老至渐于诗律细”？我们知道所谓诗律，前已指出就是平仄、对仗、韵脚等，就韵脚言，当时尚未出现《平水韵》之称，所奉行的是《切韵》（至南宋平水人刘渊，始将《切韵》206部归并为107部，金人王文郁又并为106部，故称《平水韵》）。诗圣杜甫这种至老追求“诗律细”而不是任意粗放的严于律已的要求，我们应从中得到什么启示？

2.《平水韵》成书，至今约800年，为什么诗人们都热爱它，历久不衰，奉行唯谨，写出了那么多好诗？古人就不谈了，就当代诗人中，姑选几个众所周知的例子：

大力提倡新文学的鲁迅的《自嘲》：“运交华盖复何求，未敢翻身已踫头。破帽遮顔过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他春夏与冬秋。”

著名新诗人臧克家的《答友人问》：“问我年来竟若何？韶华未敢任蹉跎。耽书静案融通少，信步清庭意趣多。座上高朋抒壮志，窗前小朵缀青柯。听凭岁月随流水，依旧豪情似大河。”

这两例不都是规规矩矩用的或“十一尤”或“五歌”的《平水韵》么？

再看以研究诗词格律著名、而非以写诗著称的王力大师的《赠内》：“甜甜苦苦两人尝，四十五年情意长。七省奔波逃猃狁，一灯如豆伴凄凉。红羊溅汝鮫绡泪，白药医吾铁杖伤。今日桑榆晚景好，共祈百岁老鸳鸯。”

姑且不论诗的水平如何，作为一个老专家他可还是老老实实恪遵《平水韵》的“七阳”呀！

北京王成钢先生编的《华夏吟友》共有五、六大本，堆起来尺多高，全部选的是平水韵。还有一些诗刊，也是只编平水韵的来稿，非此不用。这又是为什么呢？

3.从以上纵向观之，自唐至宋和自宋至今的诗人，一般都是按切韵、平水韵作诗的；再横向观之，当前不仅国内港、澳、台的诗人及海外侨胞中的诗人仍在坚持用《平水韵》，而外国爱好写汉诗的作者，也仍是采用《平水韵》。最近出版的《全球汉诗三百家》，共收17个国家和地区325个作者，计1814首诗，对诗的要求，仍“力倡传统之平水韵”（见编者前言）。

面对古今中外这些情况，我们究竟应当怎么样去适应呢？为此，凡我诗友，是否应对用韵的选择，再作深入、细致的考虑，然后，择善而从。我认为这些都是值得考虑的。