板桥的六分半书是当年的“江湖体”？还是“丑书”？

知道书画｜邹昌霖作品 郑板桥《诗叙》其三

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令子瞻醉心，姬人拥膝。其他俚语最多，正不及少游之风流稳俊也。

　　少游词云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

　　又云：“行人一棹，天涯酒醒处，残阳暮鸦。”

又云：“臂上妆犹湿，襟间泪尚盈，水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。”又云：“名缰利锁，天远知道，和静也瘦。”其好句不一而足，岂止柳七之“晓风残

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月”而遂己乎。

　　板桥貌寝，既不见重于时，又为忌者所阻，不得入试。愈愤怒，愈迫窘，愈敛厉，愈微细，遂作《渔父》一首，倍其

调为双叠，亦自立门户之意也。

　　“宿雨新晴江气凉，湿烟初破柳丝黄，才上巳，又清明，桃花村店

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酒饼香。漠漠海云微漏日，茫茫春水渐盈塘，波澹荡，燕低昂，小舟丝网晒鱼梁。”

　　渔父双叠，后半又拗一字，

盖师其意，不师其词。

　　新安孝廉曹君，是墨人曹素功后裔。尝持藏墨三十二挺，谒予易《词钞》一册，且云：「公有《官宦家》词：『朝

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郑板桥《诗叙》节选

　　迦陵好用成语，此则自铸伟词，神清骨锐，恐非迦陵所能到也。

　　又《晚景》一首，调寄《蝶恋花》：“一片青山临古渡，山外晴霞，漠漠收残雨。流水远天波似乳，断烟飞上斜阳去。徙倚高楼无一语，燕不归来，没个商量处。鸦噪暮云城堞古，月痕淡入黄昏雾。”

　　板桥山中之作便摹写秦黄，无复迦陵矣。

　　作是词才二十六岁。后七年，游京师，欲以直隶秀才入北闱，为友人所阻。先不得入小试。遂发愤入山，与老僧枯坐，或游于碎泉乱石卧松倒柏之间，欲深究词学。细翻花间、草堂，知苏辛豪荡，尚属词家外调，况陈髯乎。遂刻意于太白、飞卿、南唐后主、少游、柳七之间。柳七以“晓风残月”压倒铜琶，遂令子瞻醉心，姬人拥膝。其他俚语最多，正不及少游之风流稳俊也。

　　少游词云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

　　又云：“行人一棹，天涯酒醒处，残阳暮鸦。”又云：“臂上妆犹湿，襟间泪尚盈，水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。”又云：“名缰利锁，天远知道，和静也瘦。”其好句不一而足，岂止柳七之“晓风残月”而遂己乎。

　　板桥貌寝，既不见重于时，又为忌者所阻，不得入试。愈愤怒，愈迫窘，愈敛厉，愈微细，遂作《渔父》一首，倍其调为双叠，亦自立门户之意也。

　　“宿雨新晴江气凉，湿烟初破柳丝黄，才上巳，又清明，桃花村店酒饼香。漠漠海云微漏日，茫茫春水渐盈塘，波澹荡，燕低昂，小舟丝网晒鱼梁。”

　　渔父双叠，后半又拗一字，盖师其意，不师其词。

　　新安孝廉曹君，是墨人曹素功后裔。尝持藏墨三十二挺，谒予易《词钞》一册，且云：「公有《官宦家》词：『朝霞楼阁冷，尚牡丹贪睡，鹦哥未醒。』不但措词雅令，而一种荒淫灭亡之气，已藏其中，所以甚妙。」故乡曹公知言，故亦以词称。

　　邹昌霖，号绿筠轩主，1966年生，江苏省兴化人，江苏省书法家协会会员，扬州八怪书画院特聘画家，兴化市书画院副院长。自幼喜爱书画，书法四体皆能，尤工篆隶，篆刻初以汉印为宗，继习古玺以及明清流派印章，化古为今，数十年寒暑不缀，作品力求古朴典雅，宽博从容。国画以乡贤板桥先生为楷模，得其三昧。

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