倪云林山水赏析 / 四六文摘

倪瓒，字元镇，号云林生，无锡（今属江苏）人，生于元大德五年（1301),殁于明洪武七年（1374)，倪瓒家道殷实，生活优渥，家里所藏书画甚多，以致有比别人更多的机会接触书画艺术，进而创作艺术。元代夏文彦所著的《图绘宝鉴》说他：“画林木平远竹石，殊无市朝尘埃气。”倪瓒在个性上有洁癖，且思想上出世好道，终致让他在乱世中弃家而隐于湖泖间漂泊至死。

倪瓒的山水师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。

林亭远岫图元代倪瓒

此画为倪瓒三段式构图的典型之作，第一段绘坡地上有高树修竹，临江建亭；第二段江面宽阔，波涛不惊；第三段群山起伏，云雾笼罩。此幅画行笔施墨较简逸，清朗，为倪瓒的山水佳作之一。

雨后空林图元代倪瓒

这幅浅设色山水，是台北故宫收藏倪瓒作品中，唯一的一件著色画。构图比起他寻常多留空白的习惯，要复杂许多，加上自己的题字，和别人写的跋语，几乎把全幅填满了，确实是倪瓒风格里难得的特例。

枫落吴江图元代倪瓒

此幅构图依然是倪瓒特色，画面上一河两岸，树亭前後临水，远处山峦起伏，清虚空旷，坡石以折带皴，用笔中锋转侧，皴多染少，故皴笔特觉清劲。

安处斋图元代倪瓒

此卷绘隐士避世生活之景。远处山峦连绵，水天一色，湖面平静宽广，近处草屋数间，陡坡上几棵树木，叶渐凋零。画面大片留白，绘现萧瑟冷清意境，也正是倪瓒绘画的一贯风格。此图与倪瓒的《容膝斋图》笔墨相近。

桐露清琴图元代倪瓒

图中画家用淡墨绘远处堆叠的山石，细笔皴擦，中部河面宽阔，一处滩涂突出，近处坡岸上房屋一座，四周树木稀疏。画面上近渚坡岸、寒林稀树为倪瓒一贯的风格，也体现他的孤傲清高的性格。

秋林野兴图元代倪瓒

此画可以说是他当时的生活写照。此画的构图和表现的内容都很简单，河的两岸各有缓坡相对，但近景的缓坡上有树丛，树下有一茅亭。此画的笔法多模仿自北宋的李成、郭熙及更早的五代之董源、巨然，这种手法是当时复古风格的新趋势，倪瓒作画初期自也不例外的加以引用。慢慢的，才渐渐成就其个人的风格，如其画中后来去掉了人，只剩空无的亭子，再后来连亭子都没有了，只剩干净而萧瑟的山水。这样的转变，与其生活的变迁、时代的动荡相关连。