元代釉里红瓷器价格及鉴定方法

元代釉里红瓷器鉴定方法釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。里目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。釉里元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。

釉里随着元青花热的持久不衰，元釉里红更成为热中之热，仿品大量出现。据报刊上有些藏品介绍文章看，大多不可靠。这些仿品严格来讲无论哪一方面都和真品有别，但其中几个地方可特别注意。胎骨过于细腻;底面旋削痕不清或有人为做出窑红的情况;釉层青灰、粗糙、肮脏或干枯，没有透亮滋润感，釉里红呈色暗红或铁红，过于均匀，不见灰黑或苔绿，也无烧飞情况;有些仿品是用其他呈色剂，发色与釉里红不同;纹饰有些采用明清瓷画法，有些模仿至正型元青花画法。而目前为止可以不再定为元代釉里红的，并不见同类大型青花瓷的画法;有的题“大元某某年制”款，均属臆造。釉下呈现赤色斑纹的瓷器。即“釉下彩”。其制作程序是以氧化铜红料在素胎上绘纹饰，然后敷施通明釉，再在1350℃的恢复空气中烧成，与青花瓷制作工序大致一样,是元代制瓷基地景德镇窑在青花瓷技能基础上,受唐代长沙窑和宋代钧窑运用铜红釉作红斑装饰影响而创造的新品种。它的胎体皎白、细腻、巩固，足部处理较光滑，并有硬线条的削痕矛头，砂底露胎常现火赤色晕，釉面肥腴、浑浊呈青白色。装饰方法有绘画、烘托、勾勒、刻划、凸贴、雕塑等。绘画线条有粗、细之分，或仅仅勾勒纹饰的归纳；烘托是在刻划纹饰归纳线外涂染，成为釉里红地章留白纹饰，或是在刻划线内施红；凸贴是将捏塑件附加于器身，也有整体雕塑的人物、楼阁等，具有很高的艺术水平。纹饰体裁和内容不及一起的青花瓷那样丰厚。常见纹饰有缠枝莲、折枝花、牡丹、云龙、凤凰、仙鹤、芦雁、朱雀、玄武、玉兔、蕉叶、竹石、莲瓣、回纹、锦纹、线纹、忍冬纹与红斑等。

釉里红的铜红不易控制，对窑火恳求严峻，必定要在恢复焰的空气中才能呈现赤色，因此能抵达纯粹赤色的釉里红器甚少。通常色泽或极淡呈粉红，或浓红甚至黑褐与赭色，或泛灰，并且易于晕散致使归纳模糊不清。由于烧成难度大，因此产量低，传世品也就比青花瓷器少。在国外,仅菲律宾曾出土一批釉里红瓷。在国内,代表性的有故宫博物院保藏的釉里红白兔玉壶春瓶，器形秀美，撇口，细颈，瘦腹，圈足，釉呈卵青色，刻划兔纹，在其归纳线之外涂染釉里红地章，突出了白纹主题，兼用了刻划、绘画及烘托三种装饰技能。现藏江西省乐平县博物馆的同类玉壶春瓶也有绘朵云飞鹤、芦雁、折枝花、缠枝莲等纹饰的。北京市丰台区也曾出土一件刻绘缠枝花的，现保藏在首都博物馆。釉里红罐器类，多选用绘画与烘托装饰技能，如扬州市文物商铺保藏的一件，通高42厘米，直口、溜肩、丰腹下敛，肩部绘勾线莲瓣及钱形锦纹各一星期，器身上下分饰满足头云，四组对称，四面各有菱形开光，其间分别以铜红料描绘天旱地皲、生灵祈雨、蛟龙喷水、水汛等与气候有关的图像。这种写实画意在陶瓷中十分稀有。江西省高安县出土的一批窖藏釉里红瓷器，其中有与此画风邻近的罐，腹部菱形开光中绘以花卉、芦雁，具有突出主题的作用。此外，江苏吴县还曾出土用划刻归纳构成忍冬、莲瓣、云龙纹，再以铜红烘托地章烘托白纹云龙的盖罐，安徽合肥明代墓葬亦出土过同类器。元代釉里红出土物中的其他外型还有：江西高安出土的绘飞鹤、芦雁纹的匜和柄可滚动的高足杯，技能诀窍颇具匠心；雕塑的菩萨、观音、仕女、造像等，更是神态洒脱，维妙维肖。