陈钝之：汉隶雁尾的形态与中实用笔
《中国美术报》 第205期 美育
【东汉】曹全碑（局部）
【东汉】张迁碑（局部）
隶书由篆书演变而来，西汉的隶书结字和点画还带有篆书的痕迹，变篆书的圆笔为方笔，转折的圆转变为搭接或者延续篆书的写法。到了东汉，隶书发展相对成熟，尤其是桓帝至东汉末期，大多的著名碑刻集中在这 70 余年间，如《礼器碑》《郙阁颂》《石门颂》《乙瑛碑》《衡方碑》等。这时期的隶书有个显著的特点，即都具有装饰趣味的蚕头雁尾。我们通过观察《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》《礼器碑》即能看出，其雁尾的形状有方有圆，其方圆的变化也随着起笔而发生变化。如《曹全碑》的起笔是圆笔，而收笔处也是圆笔；《石门颂》亦然；《张迁碑》和《礼器碑》的起笔和收笔多是方笔的形态，可谓首尾呼应。当然，并不是所有的起收都是这样的规律，书法艺术充满了丰富的变化，不可概念化地理解和书写。
秦篆相对点画均匀，没有过于强烈的提按变化，隶书基本承袭了这种笔法，故笔画中段饱满。但在写波挑时须两端顿按发力，笔画中段稍加提笔。笔画中段饱满，即所谓“中实”。“中实”的概念是由清代碑学派书法家包世臣所提出，发轫于邓石如。包世臣在《艺舟双楫·历下笔谈》中云：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达，不能幸致。更有以两端雄肆，而弥使中截空怯者。试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人人共见矣。中实之妙，武德以后，遂难言之。”唐人用笔重视起收处，碑学讲求中实，实际是笔法的不同，唐代以后的笔法多是讲求提按的变化，中间充满了提按变化和节奏感，如褚遂良、颜真卿等诸家楷书颇为明显。汉隶的书写在头尾的起收也有着力处，故沈曾植云：“汉碑波掣，亦有两端之力过于中画者。”
【东汉】部曲将印
【东汉】西狭颂（局部）
“中实”笔锋在中间行，沈曾植又云：“篆画中实，分画中虚”，实指篆书点画一致，分画指隶书因为起收的按笔而产生虚。抛开这个由用笔而产生的点画形态，隶书的用笔实际也是“中实”，依然讲求中锋用笔。汉碑中所谓的中锋，实际碑刻双刀刻时的“V”形凹槽，如汉碑《西狭颂》原石“面”字中间的白线，即是书写中所谓“中锋”；“部曲将印”的“V”形凹槽亦然。而帖学一路的字，因古代起居方式和矮形家具的原因，不可能做到“笔笔中锋”。通过观察汉魏晋墨迹本即可看出，点画的边线并不是“实线”（即两边都是纯黑），很多笔画，边缘线有虚实的变化，或内实外虚，或上实下虚，呈现出有虚实变化的点画，和碑学派的“中实”线大为不同，其所反映出来的点画质感也不同。如王献之《鸭头丸帖》中的“丸”字的撇画左实右虚，“故”字的首笔上实下虚，右边的部分能看出点画笔锋运动的笔锋转换。■（作者系中国艺术研究院博士生、中国书法家协会会员）