当“慢”词遇见慢时光：慢慢悠悠，念念不忘

       慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。《词谱》卷十慢词“盖调长拍缓，即古曼声之意也。”“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。宋初的词主要是小令。在柳永以后，长篇的慢词才开始流行。

声声慢-寻寻觅觅

（宋）李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这首词大气包举，别无枝蔓，

相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，

深得六朝抒情小赋之神髓，

而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，

运用凄清的音乐性语言进行抒情，

又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

扬州慢-淮左名都

（宋）姜夔

    淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。

入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。

予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里。尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。

 全词分为上下两阙。

但两阙的写作手法运用鲜明对比，

用昔日扬州城的繁荣兴盛景象

对比现时扬州城的凋残破败惨状，

写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。

木兰花慢-拆桐花烂熳

（宋）柳永

拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。

正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。

倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀、幰出郊坰。

风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈，斗草踏青。

人艳冶，递逢迎。

向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。

欢情，对佳丽地，信金罍罄，竭玉山倾。

拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

 这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，

侧面地再现了宋真宗、仁宗年间

社会升平时期的繁胜场面。

清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，

人们习惯到郊野去扫墓、踏青。

这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，

生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，

是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。

长亭怨慢-雁

（清）朱彝尊

结多少悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。

紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？

回汀枉渚，也只恋江南住。

随意落平沙，巧排作、参差筝柱。

别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。

一绳云杪，看字字悬针垂露。

渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。

写不了相思，又蘸凉波飞去。

全词生动细致地描绘出了一幅大雁南飞的画图。

而时当金秋，却是满眼的

北风、冷月，孤门、败荷，疏雨，暮色，

成群的大雁排成不同的队形，

在略作休息之后又疲倦地向南飞去，

这里面充满着苍凉悲凄的气氛。

倦寻芳慢-露晞向晚

（宋）王雱

露晞向晚，帘幕风轻，小院闲昼。

翠迳莺来，惊下乱红铺绣。

倚危墙，登高榭，海棠经雨胭脂透。

算韶华，又因循过了，清明时候。

倦游燕、风光满目，好景良辰，谁共携手。

恨被榆钱，买断两眉长斗。

忆高阳，人散後。

落花流水仍依旧。

这情怀，对东风、尽成消瘦。

 这首词咏春愁，写得妩媚动人，

不亚于当行之作。

这首词由景及情，

上片景中有情，下片以情带景，

笔锋细腻，用语婉媚，韵致翩翩，

堪称青年诗人王雱的孤篇力作。

石州慢-寒水依痕

（宋）张元干

寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。

溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。

天涯旧恨，试看几许消魂，

长亭门外山重叠。

不尽眼中青，是愁来时节。

情切。画楼深闭，想见东风，暗销肌雪。

辜负枕前云雨，尊前花月。

心期切处，更有多少凄凉，

殷勤留与归时说。

到得却相逢，恰经年离别。

此词是作者晚年离乡思归之作。

在冬去春来，

大地复苏的景象中，

作者触景生情，

在词中表达了自己内心深沉的思乡之念。

卜算子慢-江枫渐老

（北宋）柳永

江枫渐老、汀蕙半凋，满目败红衰翠。

楚客登临，正是幕秋天气，

引疏砧，断续残阳里。

对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。

脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。

雨歇天高，望断翠峰十二。

尽无言，谁会凭高意？

纵写得，离肠万种，奈归云谁寄？

柳永此词为摹写羁旅行役和离情别绪的佳作。

全词以真挚、浓厚的情意和流利的词笔，

描写了一个异乡客子暮秋时节登高怀人的情事。

望而不见、传书无凭的无可奈何之情，

千回百转而出，有极强的感染力。

浪淘沙慢-万叶战

（北宋）周邦彦

万叶战，秋声露结，雁度沙碛。

细草和烟尚绿，

遥山向晚更碧。

见隐隐、云边新月白。

映落照、帘幕千家，

听数声、何处倚楼笛？

装点尽秋色。

脉脉。

旅情暗自消释。

念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客？

忆少年歌酒，当时踪迹。

岁华易老，衣带宽、懊恼心肠终窄。

飞散后、风流人阻。兰桥约、怅恨路隔。

马蹄过、犹嘶旧巷陌。

叹往事、一一堪伤，旷望极。

凝思又把阑干拍。

 王国维曾说：

“美成《浪淘沙慢》二词，

精壮顿挫，已开北曲之先声。”

《人间词话删稿》这首词

是周邦彦两首《浪淘沙慢》中的一首，

写景抒情均有其独到之处。

层层铺写，声色交错，

作者的悲戚情怀，

就在这一层一层的清秋晚景描写中一点一点地透露出来。

《木兰花慢-可怜今夕月》

（南宋）辛弃疾

中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月无送月者，

因用《天问》体赋。

可怜今夕月，向何处，去悠悠？

是别有人间，那边才见，光影东头？

是天外。

空汗漫，但长风浩浩送中秋？

飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？

谓经海底问无由，恍惚使人愁。

怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。

虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？

若道都齐无恙，云何渐渐如钩？

 这是一首具有浪漫主义特色的词篇。

有两个特点：一是构思与前人不同，

“前人诗词有赋待月，无送月者”，

而这首却写的是月亮西沉以后的情景；

二是自觉地学习屈原，

运用“《天问》体”形式。

词中把有关月亮的神话传说集中起来，

经过选择、加以编排，

使之成为统一整体，创造出带有浪漫色彩的神话形象。

锦堂春慢-红日迟迟

（北宋）司马光

红日迟迟，虚廊转影，槐阴迤逦西斜。

彩笔工夫，难状晚景烟霞。

蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。

奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家。

始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。

今日笙歌丛里，特地咨嗟。

席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。

怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。

 此词写暮春伤离意绪。

从春光易逝，进而联想到自己的岁月匆匆，

过片为此致以深深的叹息：“青鬓无价”。

然而，词人却身不由己，

宦海浮沉，“飘零官路，荏苒年华”，

依然在浪费着剩余的不多的时光。

因此，词人转向“笙歌丛里”寻找安慰，

不意又勾引出“同是天涯沦落人”之伤感。

                                            来源：古典书城（ID：gudianshucheng）

图片：梁燕生工笔花鸟作品