国画牡丹叶子的画法， 先睹为快!

点写叶子的画法

牡丹叶子为羽状复叶，一柄九叶，俗称三叉九顶，但靠近花头部位则为一柄三叶。牡丹叶子多为绿色，叶柄带紫褐色。画叶子可用纯墨色，也可用花青蘸墨，或淡绿蘸深经，老叶以深绿蘸赭或调墨，嫩叶以嫩绿蘸胭脂，画叶落笔不能改动。“花可复加，叶无重笔”，因此画叶要慎重。

牡丹的叶子可谓三权九顶，也就是一支分三杈，三叶分九顶，但是叶子不能平摆，要有动感，要有明暗。

叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。

叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。

叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。

叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。

叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。

叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。

叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。

叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。

叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。